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? Simon Roberts b.1974 英國 當(dāng)攝影師將鏡頭對準(zhǔn)自己的國家時會帶來很多風(fēng)險，為了使其作品具有持久的藝術(shù)價值，有許多問題需要解決。這部作品可能會變得過于多愁善感，過于民族主義，過于宣傳，過于積極或過于消極，它可能會以過多的自作主張而告終，它可能看起來與別人的創(chuàng)造性作品相似，這樣的例子不勝枚舉。簡而言之，把鏡頭對準(zhǔn)自己的國家是最困難的事情之一。而英國攝影師Simon Roberts創(chuàng)作的《We English》，卻毫不費力地繞過前面所提到的障礙。 We English 從2007年至2008年，Simon帶著他懷孕的妻子、兩歲的女兒，以及一臺5x4英寸的大畫幅相機(jī)，開著一輛房車穿越英國，從林肯郡的斯基尼斯海灘一直到東蘇塞克斯郡的南唐斯，Simon以英國景觀作為背景，對普通人消遣時光的方式進(jìn)行全面綜合性的田野調(diào)查。 基于Simon的第一部主要作品——俄羅斯拍攝的《Motherland》所產(chǎn)生的強(qiáng)烈的歸屬感，《We English》盡情地展現(xiàn)了人們對身份歸屬、土地與家園深切的眷戀，以及對人與土地之間產(chǎn)生的行為與羈絆的哀歌式的探索。Simon不斷地提醒我們，當(dāng)國家被平庸的消遣和日常休閑活動所包裹時，作為身處其中的我們意味著什么。
“我偶爾會找到一些我認(rèn)為有助于塑造語境的地方，比如我童年的假期經(jīng)常下雨；或者探望我的祖父母…該項目的主要挑戰(zhàn)之一是如何去攫取平淡的日常生活，而你傳遞的東西，那些理所應(yīng)當(dāng)?shù)膱鼍埃灰欢ū豢醋魇钦掌?。?/p>
《We English》的吸引力超越了英國國界，無論這些照片里的人在做什么，他們都可能被定義為“英國人”。Simon還為“We English”項目建立了博客，在博客中，記錄了他的研究過程和拍攝的建議。其中，他指出了英國畫家一些重要作品對他的影響，如William Powell Frith對維多利亞時代生活的研究< Derby Day（1856-8）>，Ramsgate Sands的< Life at the Seaside（1854）>以及JMW Turner所描繪的陸地和海洋景觀。英國攝影師的社會紀(jì)實調(diào)查也對Simon產(chǎn)生了一定的啟發(fā)，如Sir Benjamin Stone，Bill Brandt，John Davies，Tony Ray Jones，Martin Parr等等。
? William Powell Frith，Derby Day（1856-8）
? Ramsgate Sands，Life at the Seaside（1854）
? JMW Turner
? JMW Turner
? JMW Turner 在這些日子里，Simon從世俗中找到了美，將集體的觀念填充進(jìn)了景觀。娛樂是作品中的關(guān)鍵主題，它是景觀中人們所處的位置，也是Simon的多人物構(gòu)圖的焦點。許多作品都選用了高視點的俯拍與遠(yuǎn)景突出了作品特定的形式元素，有時使周圍地形相形見絀的人類主體成為大型畫面中的小部件。每一段愜意的娛樂敘事都揭示了英國的現(xiàn)狀，以及它與周圍景觀的特殊性和日益商品化的關(guān)系。
“長期以來，景觀一直被用作消費的商品，所以我決定將重點放在人們的休閑生活上，由此來看待英國不斷變化的文化和民族身份。我感興趣的是，雖然我們的“休閑時間”相對較少，但休閑是我們非常自覺且愿意去做的事情。因此，它似乎更能說明本真的我們，而不是我們?yōu)楣ぷ髯隽耸裁?。對許多人來說，工作只是為了維持生計而不是出于自主選擇?！?/p>
在《We English》之后，Simon更加堅定了高視點俯拍與遠(yuǎn)景畫面形式，無論是拍攝奧運會的比賽現(xiàn)場還是選舉現(xiàn)場，他都站在高處凝視著這熱鬧的一切，將時間凝固在了這一瞬?！禤ierdom》也一如既往地延續(xù)了這個拍攝風(fēng)格。 Pierdom
《Pierdom》是Simon對英國棧橋的全面調(diào)查，這些棧橋主要建于19世紀(jì)，為了滿足逃離城市生活的游客需求，工程師們以擁抱海濱“尋歡作樂”的理念，開始在設(shè)計中融入樂隊看臺、咖啡館和音樂廳。現(xiàn)英國的棧橋只剩下不到一半，其余的則被惡劣的天氣和大火摧毀，其中許多棧橋為防止德軍登陸，在二戰(zhàn)期間被拆除。英國的棧橋已經(jīng)成為了文化地標(biāo)，從維多利亞時代的工業(yè)主義到戰(zhàn)后的繁榮，最后到近期的經(jīng)濟(jì)衰退，我們對這些文化和歷史地標(biāo)的欣賞逐漸重新喚醒。
Simon將這些建筑結(jié)構(gòu)的歷史意義與它們現(xiàn)代詮釋的功能進(jìn)行了比較。通過形式化的手法與畫面相關(guān)聯(lián)。這些照片不僅突出了我們與當(dāng)代的問題，還映射出我們在城市與自然之間的不安、脆弱的關(guān)系。 “這些照片可能與Tom Wood或Martin Parr等攝影師的海邊風(fēng)景有些許類似，但Simon把這些場景放在了一個廣闊的背景中，人們生活在一個環(huán)境下、一個國家里，而不僅僅是一個停車場?！?/p> —— Francis Hodgson Merrie Albion – Landscape Studies Of A Small Island
雖然Simon的興趣點傾向于休閑娛樂的發(fā)展模式，以及歷史、地域、文化之間的復(fù)雜關(guān)系。但他也拍攝了英國近期更直接、更具有意義的事件，共同形成了一個超然的、獨立的視覺編年史。Simon創(chuàng)造了一種并非是直截了當(dāng)?shù)漠?dāng)代社會視角，他將傳統(tǒng)的景觀類型與社會紀(jì)實結(jié)合起來，通過與地點和特定時間的關(guān)系，展現(xiàn)了多層次的民族性格。
“這本精彩的新書《Merrie Albion – Landscape Studies Of A Small Island》是在英國脫歐公投勝利之后出版的，它對英國進(jìn)行了全面的剖析，尤其是在當(dāng)代歷史的這個重要時刻，為身份和歸屬感的概念提供了最必要的見解。它蘊含的力量和緊迫感提醒著我們，為什么Simon被認(rèn)為是當(dāng)今英國最重要的攝影師之一?！?/p> —— Tim Clark - 關(guān)于Simon Roberts - Simon Roberts（b.1974），一位英國攝影藝術(shù)家，他的作品涉及人們與景觀的關(guān)系以及身份歸屬的概念。他的作品被廣泛出版和展出，也被公共和私人收藏，包括芝加哥當(dāng)代攝影博物館（MoCP）；喬治·伊士曼故居(George Eastman House)、德意志交易所藝術(shù)收藏館(Deutsche Borse Art Collection)和V&A收藏館(V&A Collection)。2010年，他受英國下議院藝術(shù)委員會委托，記錄英國大選現(xiàn)場；2013年被授予英國皇家攝影學(xué)會榮譽會員。 他出版了多本廣受好評的攝影書：《Motherland》(Chris Boot, 2007)；《We English》(Chris Boot, 2009)——被評為過去十年最佳攝影書籍之一；《Pierdom》(Dewi Lewis Publishing, 2013)；《Merrie Albion》(Dewi Lewis Publishing, 2017)；《Green Lungs》（Editions Bessard，2018）等等。 除了自己的專業(yè)實踐之外，Simon Roberts還是一名活躍的公眾演說家，并擔(dān)任馬德里IED歐洲美術(shù)碩士課程的客座講師，諾丁漢大學(xué)地理系名譽副教授(2013-2019)。 感謝弗勞爾斯畫廊（Flowers Gallery）對本文的支持 * * * ?Simon Roberts 編輯：一燃 |
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