身著俄羅斯傳統(tǒng)禮服的巴甫洛娃

　　《天鵝之死》定妝照

　　巴甫洛娃和天鵝在倫敦家中

　　電影《紅菱艷》海報

　　一

　　安娜·巴甫洛娃（1881—1931）生于彼得堡郊區(qū)一個貧民家庭。她是早產(chǎn)兒，從小體格孱弱。兩歲時父親去世，日子更加艱難，而母親對她非常疼愛。作為8歲生日禮物，母親帶她看了一場馬林斯基劇院的芭蕾舞劇《睡美人》。她第一次被美的力量所吸引，從此立志要跳舞。母親送她到彼得堡芭蕾舞學校面試，但因年齡小和過于瘦弱未能如愿。小女孩不服輸，兩年后考入彼得堡舞蹈學校。而她的體形特征并不太符合芭蕾舞演員的要求，為此飽受同學們的嘲笑。

　　與生俱來的天賦再加上刻苦訓練，使巴甫洛娃化繭成蝶。學生時代，她已顯露出獨特的藝術(shù)個性，引起老師注意，對她進行重點培養(yǎng)。1899年畢業(yè)后進入全國一流的馬林斯基劇院芭蕾舞團任群舞領(lǐng)舞演員，翌年晉升為第一獨舞，1905年晉升為女首席獨舞。巴甫洛娃的表演典雅輕盈，感情細膩，充滿詩意。她主演了劇院幾乎所有的保留劇目，如《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》和《舞姬》等。

　　巴甫洛娃不滿足于做舞臺上的一只漂亮蝴蝶，內(nèi)心有更高的追求。這時她的師兄、也是劇院的男首席獨舞福金（后被譽為“現(xiàn)代芭蕾之父”），正為改進古典芭蕾苦苦探索。他從巴甫洛娃楚楚動人的形象中獲得了靈感，一支世界最美妙的獨舞誕生了，那就是20世紀芭蕾舞的代表作之一——《天鵝之死》。樂曲來自圣-桑的《動物狂歡節(jié)》組曲中的第13首《天鵝》。1905年巴甫洛娃在音樂會上首演了這支只有兩分鐘的獨舞，打造了舞蹈史上永恒的經(jīng)典。

　　福金說：“那是個僅用五六分鐘完成的即興之作。人終有一死，因而舞蹈的目的不僅要表現(xiàn)技巧，還應(yīng)創(chuàng)造一種在生活中堅持不懈、奮力抗爭的形象。《天鵝之死》光靠肢體是無法表現(xiàn)其深刻含意的，它需要整個身心?！卑透β逋拚怯萌硇牡耐度雽⑦@支獨舞演繹到無人可以超越的地步?！短禊Z之死》是她的成名作，也是她的代表作。

　　二

　　巴甫洛娃對事業(yè)的付出非常人能及。她說：“天生稟賦并非某個人的專利，上帝賜予人們天賦，汗水化天賦為天才”，“不懈地朝著一個目標努力，那就是成功的秘訣?！边@位舞蹈狂人無時不在訓練，執(zhí)著于自己的藝術(shù)夢想，到了欲罷不能的地步。巴爾扎克認為“芭蕾是一種生存的方式”，一語道破獻身于這門藝術(shù)的芭蕾舞者之生活真諦。他們一旦進入這個領(lǐng)域，就像走火入魔，一發(fā)不可收。巴甫洛娃正是這樣的入魔者。她的舞蹈不是才華的炫耀，而是情感的體現(xiàn)和升華。她表演的是靈魂的舞蹈。她生來就為跳舞，是個降落凡間的舞之精靈。

　　1909年巴甫洛娃參加了俄國著名戲劇活動家佳吉列夫創(chuàng)辦的俄羅斯芭蕾舞團。5月19日在巴黎首屆芭蕾演出季上演出，劇目為福金編導的《仙女們》《埃及艷后》《伊格爾王》等。觀眾席上坐著藝術(shù)界的名流：圣-桑、羅丹……巴甫洛娃的演技轟動了巴黎，驚艷了西方世界。

　　隨后，巴甫洛娃參加該團倫敦演出季的7場演出，僅僅7場演出就對英國芭蕾產(chǎn)生了很大影響。在女神的庇護下，俄羅斯芭蕾舞團演出大獲成功，佳吉列夫在歐洲聲名鵲起。而巴甫洛娃卻看不慣佳吉列夫的專橫跋扈，冷酷無情，強迫團內(nèi)成員像苦役犯般地工作。盡管他對巴甫洛娃另眼看待，尊重備至，但她仍離開了這個芭蕾舞團。

　　1910年巴甫洛娃組織了自己的小型芭蕾舞團，開始在世界各地巡演。她率領(lǐng)舞蹈團到過44個國家，在全球傳播和普及芭蕾藝術(shù)，把舞蹈的美麗與快樂帶給每一個觀眾，實現(xiàn)了她要為天下所有人跳舞的愿望。1922年這位巨星來到我國上海舉行公演，成為西方芭蕾直接傳入中國的第一人。

　　巴甫洛娃與劇團經(jīng)理結(jié)為伉儷，1913年于倫敦定居。住宅旁有個人工湖，她在那里飼養(yǎng)天鵝，丈夫笑稱天鵝才是她的終身情人。在倫敦她創(chuàng)辦了一所舞校，因而英國芭蕾受到俄羅斯芭蕾更為深遠的影響。這位芭蕾仙子從未停止跳舞。一生對藝術(shù)執(zhí)著追求，為奠定俄羅斯芭蕾舞學派在世界芭蕾舞壇的地位做出重大貢獻。

　　1931年1月初，巴甫洛娃到荷蘭海牙巡演，因著涼患了肺炎。她告訴記者自己可能將永遠無法再跳舞了：“如果我不能跳舞，那么我寧愿死去！”1月23日芭蕾皇后溘然長逝，彌留時她念念不忘重返舞臺，吩咐女仆：“把我的天鵝舞裙準備好！”

　　當晚，英國皇家芭蕾舞團正在演出，得知這不幸消息后，樂隊指揮馬上中斷節(jié)目，宣布道：“現(xiàn)在由安娜·巴甫洛娃表演《天鵝之死》。”幕布拉開，樂隊奏起圣-桑的《天鵝》，臺上空無一人，只有一束追光在緩緩移動……

　　巴甫洛娃是芭蕾藝術(shù)的殉道者，做到了至死方休。只有真正的藝術(shù)家才能達到這種境界。

　　倫敦俄羅斯東正教堂為巴甫洛娃舉行了悼念活動。她的骨灰盒是用芭蕾舞鞋來裝飾的。2001年莫斯科市市長試圖將她的骨灰遷葬到莫斯科新圣女公墓，但沒能成功。倫敦當局認為巴甫洛娃曾是該市市民，要將其骨灰留在倫敦。俄羅斯始終視她為民族的光榮與驕傲，2013年普京總統(tǒng)出席了巴甫洛娃誕辰紀念活動。

　　三

　　巴甫洛娃與英國經(jīng)典影片《紅菱艷》（1948）有著千絲萬縷的聯(lián)系。影片改編自安徒生的著名童話《紅舞鞋》（1845）。童話講的是一個女孩穿上有魔法的紅舞鞋，就不停地跳舞，再也無法停下。從白天跳到黑夜，跳到森林，跳到荒郊，跳得她精疲力竭，最后央求劊子手砍掉她的雙腳……

　　《紅菱艷》的故事由童話引申而來，講述芭蕾舞女演員蓓姬的悲劇性命運。蓓姬視舞如命，當舞蹈團團長萊蒙托夫問她為什么要跳舞時，她答道：“就像你為什么要活著！”萊蒙托夫讓她主演新劇目《紅舞鞋》，描寫的就是安徒生童話中那個跳舞到死的女孩。影片里的舞蹈略有改動，將女孩被砍掉雙腳改為由神職人員脫下她腳上的紅舞鞋，讓她安祥地死去。《紅舞鞋》演出大獲成功，蓓姬一夜走紅。萊蒙托夫信誓旦旦地對她說，要使她成為世界一流的舞蹈家。但蓓姬與團里的天才作曲家相戀了，這為萊蒙托夫所不容。他是個忠于藝術(shù)的“鬼才”，認為藝術(shù)家應(yīng)舍棄愛情。他對蓓姬的男友懷恨在心，誣蔑對方作品寫得糟糕而將他辭退。蓓姖一怒之下辭職，同作曲家結(jié)婚。萊蒙托夫雖然很失望，但并沒有死心，千方百計引誘蓓姖再回劇團，再次演出《紅舞鞋》。愛芭蕾如命的蓓姖經(jīng)不住誘惑答應(yīng)了。當她穿上紅舞鞋即將登臺時，丈夫突然出現(xiàn)。他憎惡萊蒙托夫，讓妻子回家。這時萊蒙托夫也出現(xiàn)了，這兩個人都有各自的要求，使得蓓姖痛苦不堪。萊蒙托夫決定開幕演出，蓓姖想只演完這一場，丈夫失望地離去。當她往臺上走時，忽然想起《紅舞鞋》中那個跳舞至死的女孩，感到不寒而栗。她的精神崩潰了，沖出去追丈夫，卻被火車撞倒。奄奄一息的蓓姬對丈夫說：“解下紅舞鞋！”而此時劇院里，悔恨交加的萊蒙托夫上臺向觀眾宣布：“蓓姬永遠地離開了，而我們依然決定讓這個劇照常上演。”這時音樂響起，演員就位，只是追光落下的地方再也沒有蓓姬的身影……

　　蓓姬的原型出自巴甫洛娃：她把一生獻給芭蕾事業(yè)；巨星殞落的當晚，演出沒有主角的劇目。萊蒙托夫的原型則出自曾與巴甫洛娃合作過的經(jīng)紀人、著名的“藝術(shù)沙皇”佳吉列夫。影片里包含著許多俄羅斯元素：人名就有萊蒙托夫、柳波夫、伊琳娜、伊萬等俄國姓氏；劇目有《天鵝湖》《仙女們》和《睡美人》等俄國芭蕾舞?。粚Π字羞€提到俄國大舞蹈家巴甫洛娃的名字。

　　總之，家喻戶曉的《紅菱艷》改編自安徒生的同名童話。電影編導又從現(xiàn)實生活中受到啟發(fā)，從巴甫洛娃充滿童話色彩的一生獲得靈感。影片上映后引起轟動，觀眾驚訝，能將舞蹈語匯和電影語匯結(jié)合得如此完美與動人。片中長達16分鐘的舞蹈場面，同故事情節(jié)的發(fā)展以及人物的性格邏輯是那么地水乳交融，自然流暢，使得影片具有極強的藝術(shù)魅力，這在世界電影史上也實屬罕見。該片榮獲1949年奧斯卡最佳配樂及最佳藝術(shù)指導獎?！都t菱艷》之所以能成為經(jīng)典，追根溯源，在某種意義上應(yīng)歸功于不朽的巴甫洛娃。她的生命與芭蕾與童話已融為一體，成了個凄美的傳奇。