這首《臨江仙》是楊慎創(chuàng)作的《廿一史彈詞》中“說(shuō)秦漢”一段的開(kāi)場(chǎng)詞，要更好的理解這首詞，就要將詞與彈詞聯(lián)系起來(lái)看。

《廿一史彈詞》是以彈詞的方式，敷演中國(guó)古代幾千年歷史的大概風(fēng)貌。

楊慎詞

作者縱觀歷史，深入了解了歷代帝王將相的興起和發(fā)展，失敗滅亡，從中得出規(guī)律性的認(rèn)識(shí)，因此才能以通脫的眼光認(rèn)識(shí)個(gè)人，看待歷史。

可以這樣說(shuō)，這首詞是整個(gè)《廿一史彈詞》的絕妙注解，也是它的中心意旨，還是理解這首詞的一把鑰匙。

幾度夕陽(yáng)紅

起句“滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄”，化用蘇東坡《念奴嬌》“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物”詞意，把歷史的發(fā)展、歷史人物的命運(yùn)都形象化地表現(xiàn)、概括出來(lái)。

滾滾長(zhǎng)江東逝水

滾滾長(zhǎng)江，永流不息，逝者如斯，正是歷史的最好證人，是時(shí)間流動(dòng)的真實(shí)寫照。與此相對(duì)，人生，即使是英雄豪杰，也不過(guò)百年。

詞人把人生置于歷史的漩渦之中，又把歷史放在自然的流程中，從而產(chǎn)生沖突，使人更能加深對(duì)自然規(guī)律的理性認(rèn)識(shí)。

楊慎塑像

基于此，作者意識(shí)到了“是非成敗轉(zhuǎn)頭空”，人生的爭(zhēng)權(quán)奪利，你是我非，朝代的安邦定國(guó)，你勝我敗，在自然規(guī)律面前，在時(shí)間的長(zhǎng)河里，都喪失了原有的意義。

這里的“空”字可見(jiàn)作者內(nèi)心的失望和痛苦，“轉(zhuǎn)頭”形容時(shí)間之快，加深了“空”字的意蘊(yùn)。

前三句作者是以傷感起，但由于傷感和歷史相連，就得到了博大深重的效果，傷感而不消極。

接下去“青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅”，這是名句，為大家所熟知，《三國(guó)演義》開(kāi)篇詞即出自《廿一史彈詞》。

國(guó)畫：青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅

這時(shí)候，此意已經(jīng)開(kāi)始轉(zhuǎn)化，由對(duì)人生、歷史的感慨轉(zhuǎn)向?qū)ψ匀坏膰@服。

時(shí)光荏苒，時(shí)間沖擊著一切，日復(fù)一日，年復(fù)一年，子子孫孫，朝朝代代，但無(wú)論夕陽(yáng)幾度，那屹立的青山還在，雖然它沉默無(wú)語(yǔ)，卻一直注視著歷史。

夕陽(yáng)無(wú)限好

這兩句以景表情，對(duì)詞的上半闕進(jìn)行了小結(jié)，同時(shí)為下文張目，可謂承上啟下，渾然天成。

“白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)”，詞至下半闕，詞意變得通脫、曠達(dá)，這也是在大自然感召下而產(chǎn)生的必然結(jié)果。

國(guó)畫：不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)

“白發(fā)漁樵”是名利場(chǎng)外之人，友魚(yú)蝦而侶麋鹿，溶于大自然之中，以超脫物外，冷眼旁觀的角度去俯視歷史，自然能對(duì)歷史了然于胸，甘于秋月春風(fēng)中尋求自己的人生和快樂(lè)。

這兩句讀下來(lái)，從表面上看，似乎是一種消極避世的出世思想，但是仔細(xì)體會(huì)，實(shí)際上則是作者在更深層次對(duì)歷史的總結(jié)和概括，不是系于物，而是超于物，是作者曠達(dá)胸懷的具體體現(xiàn)，與蘇東坡“故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”相比，從識(shí)度上已略勝一籌了。

“一壺濁酒喜相逢”一句，當(dāng)著眼于“濁”和“喜”兩個(gè)字。美酒佳肴，是人生一大樂(lè)趣；但濁酒一壺，仍令人欣喜無(wú)比，就彌覺(jué)可貴。

《楊升庵》

因?yàn)槿藗兿驳囊巡皇蔷?，喜的是相逢，喜的是在一起論古道今，把風(fēng)云變幻作戲劇觀，付之一笑，千秋功罪，更請(qǐng)何人評(píng)說(shuō)？卻在輕松明快的笑談之中，已對(duì)歷史做了高度的概括和總結(jié)。至此，全詞悠然而止，給人無(wú)限的余韻遐思。

楊升庵故里—新都桂湖門首

這首詞很具藝術(shù)特色，清代評(píng)家丁紹儀給出“清空”二字贊譽(yù)這首詞，應(yīng)是中肯，言之不謬，極有見(jiàn)地。

另一個(gè)特點(diǎn)是內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一，詞意和語(yǔ)言、語(yǔ)調(diào)以至氣氛完全熔合，達(dá)到一種自然和諧的境界。

詞的上半闕感慨深沉，整個(gè)語(yǔ)調(diào)、氣氛也沉重，甚至壓抑，但到了下半闕，隨著詞意的變化，整個(gè)氣氛和語(yǔ)調(diào)也相應(yīng)變得明快、流暢，形成一種通脫、曠達(dá)的意境，上下半闕形成了鮮明對(duì)比。

《楊升庵年譜》

由此可見(jiàn)，詞的作者善于以形象、生動(dòng)的語(yǔ)言，創(chuàng)造真實(shí)、鮮明的意象，使語(yǔ)言形式更好地服務(wù)于詞人所要表達(dá)的思想內(nèi)容。

【明代·楊慎《臨江仙》：滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中?！?/p>

《廿一史彈詞》

【附注：《廿一史彈詞》為楊慎謫戍云南時(shí)所作，原名《歷代史略十段錦詞話》，傳世后易名為《廿一史彈詞》。它取材于正史，用淺近文言寫成，被譽(yù)為“后世彈詞之祖”。楊慎是明代人，只寫了明朝以前。后人續(xù)作說(shuō)明朝、說(shuō)清朝等，乃稱二十五史彈詞。】