評(píng)委劉洪彪（資料圖片）

多次參加評(píng)審工作所發(fā)現(xiàn)的書法創(chuàng)作中一些帶有普遍性的問題，覺得有必要說來與廣大書友共酌。

他看了這個(gè)展覽以后，總體印象就是，省里面的草書作者視野還是比較開闊的，首先是把目前我們?nèi)珖?guó)展覽的草書作品的風(fēng)格面目都囊括進(jìn)來、涵蓋進(jìn)來，都涉獵到了。草書的當(dāng)代表現(xiàn)有五種形態(tài)，五種類型，都在這個(gè)展覽中有所體現(xiàn)，過去我們把草書分為兩大類，一個(gè)是章草，一個(gè)是今草，章草又包含著成熟之前的那些古草、漢草，它成熟之后定型了，是章草。今草是后來以二王為代表的，這里面包含著我們現(xiàn)在明顯看出來的有差異的幾種表達(dá)方式，一個(gè)是小草，一個(gè)是大草，還有一個(gè)叫狂草。這個(gè)小草字是一個(gè)一個(gè)的，大草就是有連帶的，甚至有一筆書的。狂草甚至有時(shí)候都不顧及連點(diǎn)劃的形態(tài)，破筆、極度的開張那種對(duì)比書寫關(guān)系。

然后總結(jié)了以下幾點(diǎn)投稿的禁忌：

1

文意不宜

主題性創(chuàng)作時(shí)不注意選書切合主題的詩(shī)文。例如，參加國(guó)慶節(jié)的書展，寫的是杜甫的《春望》詩(shī)：“國(guó)破山河在，城春草木深……”又如，參加紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利的書展，寫的是王維的《竹里館》詩(shī)：“獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯……”這顯然不合時(shí)宜，文不對(duì)題。

還有在寫完詩(shī)詞正文后，行款時(shí)采用“頓首”一詞，這是并末真懂“頓首”含義所致。再有，行款時(shí)“節(jié)錄”、“節(jié)選”、“節(jié)抄”與“某某某書”前后并用，亦顯得重復(fù)。又有，在寫完正文后，落窮款，署名時(shí)卻有“并記”、“并識(shí)”字樣，沒有任何說明、注釋文字，“記”啥“識(shí)”甚?另外，許多作品并無磅礴氣勢(shì)，未見墨色淋漓，卻強(qiáng)說“一揮”、“揮汗”，也有矯情和失實(shí)之感。

2

形式主義

作品要張掛起來供人審視，形式確實(shí)很重要，但采用何種形式，必須合情入理，犯形式主義毛病的作品大致有如下幾種：

一是小字大篇幅。密密麻麻的小字貫穿整張六尺、八尺宣紙，讀一行都非常困難，何況全篇。

二是大字小篇幅。寥寥數(shù)字，疾行于短程的紙面上，兀立在狹小的尺牘間，極不協(xié)調(diào)。

三是狂草分段寫?？癫菀皇自?shī)，一段文，卻切分為多塊小紙組合成幅，無異于自斷氣息，自設(shè)障礙。

四是多色拼貼。將幾種色宣拼成一紙，然后書寫，或在不同色宣上各書一紙，合為一幅。制作感太強(qiáng)。

五是多體雜寫。一件作品兼有多種書體，表現(xiàn)欲昭然，往往不諧和而顯雜亂。

六是盲目鈐印。有的寫巨幅字，無大印章，用小印章疊加排列成大印形狀或裝飾條塊，有的寫長(zhǎng)卷，冊(cè)頁(yè)或小幅字，字里行間到處蓋章，均無道理。

七是做舊打蠟。用國(guó)畫顏料，洗筆水、茶水、礬水、鹽水之類將新紙染舊以求古色;也有在紙上打蠟使墨道粗澀斑駁以求“金石氣”，還有先用排刷畫出竹木簡(jiǎn)形狀的色道再寫簡(jiǎn)書，在紙下墊帶有紋路肌理的木板、紙板、泡沫塑料板以求墨道飛白……弄巧反而成拙。

3

文字錯(cuò)誤

這表現(xiàn)在四個(gè)方面：

其一，草法不當(dāng)。不諳草法，想當(dāng)然減省點(diǎn)畫，任筆涂抹，不可識(shí)讀。

其二，繁簡(jiǎn)并用。一件作品兼用繁體、簡(jiǎn)體字，記得起就繁，記不起就簡(jiǎn)，毫無規(guī)范意識(shí)。

其三，寫錯(cuò)字別字。有的是繁體字，異體字和多義字的誤用，如茶“幾”寫成幾何之“幾”；“皇后”寫成前后之“後”；攪“和”寫成和平之“龢”；意我之“余”寫成多余之“餘”；千萬“里”寫成里外之“裏”；說話之“云”寫成云霧之“雲(yún)”；書“卷”寫成卷動(dòng)之“捲”；頭“發(fā)”寫成發(fā)展之“發(fā)”；不相“干”寫成干部之“幹”……有的是錯(cuò)寫繁體字，“闊”字門里門外都有“水”；“憂”字體內(nèi)體外皆有“心”……有的是畫蛇添足，“華”、“神”一類以長(zhǎng)豎結(jié)尾的字和“?！?，“難”一類草體字習(xí)慣性地多加一點(diǎn)。

其四，落字缺句。

4

擺字抄書

大致有四種情況。

一種情況是依賴格子寫字，或畫格，或疊格，離開格子就難以成行謀篇。長(zhǎng)此下去，削弱了大局觀和應(yīng)變力，抑制了靈性和才情。

第二種情況是查字拼湊，從大字典或不同碑帖中查找所需的范字，湊成一篇，寫就一文，紙上各行其是，形離神散。

第三種情況是拘泥于一畫一字，一筆一筆地湊，一字一字地?cái)[，點(diǎn)畫間少關(guān)聯(lián)，字與宇無呼應(yīng)，氣息不通。

第四種情況是打破書寫順序，不按傳統(tǒng)書寫方法自上而下、自右至左順序書寫，而是在打好格子的紙上用鉛筆寫好字樣，從上部開始，一格一格地充填，整體下移;或事先疊好格子，從左到右橫寫，自上而下行復(fù)一行……如此書寫，看不到字間的前后呼應(yīng)，書卷氣蕩然無存，墨色變化也毫無道理。

5

濫用工具

最多見的有四種類型：

一是小筆寫大字，或點(diǎn)畫細(xì)弱，線條綿軟；或鼓弩為力、拋筋露骨。

二是生宣寫正書，點(diǎn)線過于滲洇，時(shí)有墨豬，滿紙疙瘩。

三是熟紙寫大草，線條飄浮，墨色焦燥。

四是墨中加水多，水多必滲洇，滲洇行筆必快，快則草率，結(jié)字不成形，點(diǎn)畫不精到，且墨淡傷神。