一、律詩
律詩，近體詩的一種。格律嚴密。發(fā)源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐時期正式定型，而成熟于盛唐時期。
律詩的格律要求是多方面的。首先要求詩句字數(shù)整齊劃一，每首分別為五言句、六言句或七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。其次對詩句數(shù)量有不同限制，通常的律詩規(guī)定每首八句。如果僅六句，則稱為小律或三韻律詩；超過八句，即在十句以上的律詩，稱排律或長律。第三是特定的對偶要求。通常以八句完篇的律詩，每兩句成一聯(lián)，計四聯(lián)。按照舊時律詩寫作的起承轉合結構，習慣上稱第一聯(lián)為破題，第二聯(lián)為頷聯(lián)，第三聯(lián)為頸聯(lián),第四聯(lián)為結句。每首的中間兩聯(lián),即頷聯(lián)、頸聯(lián)的上下句都必須是對偶句。排律則除首末兩聯(lián)不對外，中間各聯(lián)都必須上下句對偶。小律對偶要求較寬，或一二兩聯(lián)，或二三兩聯(lián)，或僅二聯(lián)要求上下句對偶。第四便是聲韻格律的嚴密要求。
以常用的五律、七律為例，首先是押韻，律詩要求全首通押一韻,限平聲韻；第二、四、六、八句押韻,首句可押可不押，五律首句多數(shù)不押韻，七律首句多數(shù)押韻。也有押仄聲韻的，有人認為押仄韻的應屬古體。其次是聲調。古代漢語分平上去入四聲。詩歌聲律以平聲字為一類，以上去入三聲字為一類，稱"仄聲"。律詩每句中用字平仄相間,上下句中的平仄相對,有"仄起"與"平起"兩式。
五律仄起式
中仄平平仄，平平仄仄平。中平平仄仄，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。中平平仄仄，中仄仄平平。
五律平起式
中平平仄仄，中仄仄平平。中仄平平仄，平平仄仄平。
中平平仄仄，中仄仄平平。中仄平平仄，平平仄仄平。
七律仄起式
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
七律平起式
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韻，仄起式改為"中仄仄中平"，平起式改為"平平仄仄平"；七律首句如不押韻，仄起式改為"中仄中平平仄仄"，平起式改為"中平中仄平平仄"，其余不變。又，每聯(lián)中上句稱出句，下句稱對句。后聯(lián)出句第二字的平仄須與前聯(lián)對句第二字一致，稱為"粘對"，否則叫"失粘"；廣義的失粘兼指一切平仄不調的現(xiàn)象。
關于律詩的聲律，舊傳有"一三五不論，二四六分明"的口訣，即謂七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必須分明;五言句可推為"一三不論,二四分明"。這是不準確的。實際上七言第一字可以不論。五言第一字和七言第三字，在多數(shù)場合下也可不論，但在五言"平平仄仄平"句和七言"仄仄平平仄仄平"句中，五言第一字和七言第三字，必須用平聲，如用仄聲，則全句除韻腳平聲字外,只有一個平聲字,詩律上稱作犯"孤平"，是必須避忌的。五言"平平平仄仄"句、七言"仄仄平平平仄仄"句后三字有時可換成"仄平仄"，但有一個條件，即此類五言句第一字和七言句第三字不能換仄聲，否則也會犯"孤平"。五言句第三字和七言句第五字則不可不論。上述五七律的聲韻格律要求，同樣適用于排律和小律。
唐代律詩在定型化過程中和定型后的創(chuàng)作實踐中，都存在變例。在定型化過程中，有些律詩不完全按照格式寫作，崔顥《黃鶴樓》即前半首古體格調，后半首才合律。近體成熟后,也有作者有意識不依常格,變動平仄規(guī)定，稱為"拗體"。除變動句中第二、四、六字的平仄外，還著重變動五言第三字、七言第五字的平仄。兩聯(lián)都拗稱"拗句格"，通首全拗稱"拗律"。七律中有所謂"吳體"，也是一種拗律。杜甫以創(chuàng)作拗體力矯圓熟，為后人所仿效。還有所謂"拗救"如上句有應平而用仄，則下句中應仄處用平，平拗仄救，仄拗平救，以調音節(jié)；也有本句中自救或拗而不救的。
二、絕句
絕句，也稱截句、斷句、絕詩。每首僅有四句，通常有五言、七言兩種，簡稱五絕、七絕，也偶有六言絕句。絕句來源于漢魏晉南北朝歌謠。"絕句"這一名稱大約起源于南朝。在梁、陳時已較普遍地用絕句泛指四句短詩。唐以后盛行近體絕句，格律相同于八句律詩中的前、后或中間兩句。這一詩體靈活輕便，適意于表現(xiàn)生活中一瞬即逝的意念和感受，因而為詩人普遍使用，創(chuàng)作之繁榮超過了其他各體詩。宋代洪邁輯錄唐人絕句萬首之多，約占現(xiàn)存唐詩總數(shù)五分之一。
五絕格律：
五絕平起首句不押韻
中平平仄仄，中仄仄平平。（韻）中仄平平仄，平平仄仄平。（韻）
例：山中  王勃
長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高秋晚，山中黃葉飛。
五絕平起首句押韻
平平仄仄平，（韻）中仄仄平平。（韻）中仄平平仄，平平仄仄平。（韻）
例：靜夜思  李白
床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
五絕仄起首句不押韻
中仄平平仄，平平仄仄平。（韻）中平平仄仄，中仄仄平平。（韻）
例：南行別第  韋承慶
萬里人南去，三春雁北飛。不知何歲月，得與爾同歸。
五絕仄起首句押韻
中仄仄平平，（韻）平平仄仄平。（韻）中平平仄仄，中仄仄平平。（韻）
例：塞下曲  盧綸
林暗草驚風，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。
七絕格律：
七絕平起首句不押韻
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。（韻）中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。（韻）
例：南游感興  竇鞏
傷心欲問前朝事，惟見江流去不回。日暮東風春草綠，鷓鴣飛上越王臺。
七絕平起首句押韻
中平中仄仄平平，（韻）中仄平平仄仄平。（韻）中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。（韻）
例：出 塞  王昌齡
秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
七絕仄起首句不押韻
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。（韻）中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。（韻）
例：九月九日憶山東兄弟  王維
獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
七絕仄起首句押韻
中仄平平仄仄平，（韻）中平中仄仄平平。（韻）中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。（韻）
例：從軍行  王昌齡
青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還！
近體詩，與"古體"相對而言的詩體。也稱今體詩。指唐代形成的格律詩體。由南朝齊永明時沈約等講求四聲、八病等聲律、對偶的新體詩發(fā)展而來，至唐初沈中期、宋之問時始定型，為唐以后人常用的詩體，因與古體詩相對而言，故稱。其字數(shù)、句數(shù)、平仄、對仗和押韻都有嚴格的規(guī)定，主要類別有律詩和絕句，其中又各有五言、六言、七言之別（六言較少見）。絕句每首四句；律詩每首八句，十句以上的稱排律或長律，偶有六句三韻的律詩，稱為三韻律詩或小律。
五言律詩簡稱五律，限定八句四十字；七言律詩簡稱七律，限定八句五十六字。超過八句的叫長律，又叫排律。長律一般都是五言詩。只有四句的叫絕句；五絕共二十個字，七絕共二十八個字。絕句可分為律絕和古絕兩種。律絕要受平仄格律的限制，古絕不受平仄格律的限制。古絕一般只限於五絕。
    從前學詩的人有兩句口訣：""一三五不論，二四六分明。""意思是說：每句第一字、第三字、第五字的平仄可以不拘，至於第二字、第四字、第六字的平仄則是固定的，為什么不提第七字呢？因為第七字平仄的固定是容易了解的，就用不著說了。這是就七律說的。如果就五律說，那就該是：一三不論，二四分明。
這兩句口訣對初學的人有一些幫助，但也引起一些誤會，因為這并不完全符合事實。對於仄收的句子來說，的確是一三五不論（五律是一三不論）；對於平收的句了來說，那就不然了。有些句子，五律第一字，七律第三字是要論平仄的，必須是平聲，否則叫做犯孤平，有些句子，五律第三字，七律第五字，必須是仄聲；否則最后三字變?yōu)槠狡狡?，是所謂三平調。而三平調是古風專用的形式。
了解了律詩的平仄規(guī)則，律絕和長律的平仄也就迎刃而解了。律絕的平仄格式等於半首律詩。律絕也有四種格式。和律詩一樣，五言絕句以首句不入韻的仄起式為最常見，七言絕句以首句入韻的平起式為最常見。本單元文選中所選的七言律絕，除李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》、陸游《十一月四日風雨大作》是首句入韻的仄起式，蘇軾《飲湖上初晴后雨》是首句不入韻的平起式以外，其他像杜牧的四首七絕和蘇軾的《題西林壁》都是首句入韻的平起式。長律就是普通律詩的延長，平仄規(guī)則完全以律詩為標準；長律不管多長，都不過是依照黏對的規(guī)則來安排平仄，韓愈的《學諸進士作精衛(wèi)銜古填?！肪褪且勒帐拙洳蝗腠嵷破鹗轿迓傻钠截萍右匝娱L的。長律一般都是五言，七言長律很少見。五言長律和五言律詩一樣，也以首句不入韻的仄起式為最常見。

《轉》格律詩的寫作章法，概括起來是四個字：起承轉合。

    所謂起承轉合，我國最權威的工具書《辭?！肥沁@樣解釋的：起承轉合是“詩文結構章法方面的術語?！捌稹笔情_端；“承”是承接上文，加以申述；“轉”是轉折，從另一方面立論；“合”是結束全文?！?/font>