一、2018年童書出版現(xiàn)象

2018年，童書出版依然處于升溫狀態(tài)，幼兒圖書、原創(chuàng)兒童文學(xué)圖書和引進版童書在整個童書中處于熱鬧狀態(tài)，處于市場中心位置。各出版社都集中于這三塊，尤其是專業(yè)少兒出版社都在搶占這三類童書的市場空間。

1.名家發(fā)力

原創(chuàng)兒童文學(xué)在整個童書出版里占比很大，名家出場，市場效果往往不錯。2018年，名家依舊發(fā)力。一是老一輩兒童文學(xué)名家如任溶溶、金波還在創(chuàng)作和選編作品。已經(jīng)年近古稀的邱易東、吳然、張秋生、常新港、張之路和年過花甲的黃蓓佳和周銳等也有新作品面世。二是曹文軒的創(chuàng)作勢頭強勁。自2016年摘得“國際安徒生獎”以來，曹文軒成了一個兒童文學(xué)的中心人物，各種稿約，各種會議和邀請，應(yīng)接不暇，但他在忙碌中還擠出時間致力于創(chuàng)作。三是鄭淵潔、沈石溪、伍美珍等進入作家富豪排行榜的暢銷書作家出了不少新作品。四是其他兒童文學(xué)實力作家紛紛出版新書。如湯素蘭、郝月梅、張菱兒、謝樂軍、殷健靈、薛濤、張吉宙、安武林、蕭萍、彭緒洛、趙華、鶴礬、龐婕蕾和魏曉曦等都出版了新作。

2. 獎項推動

2018年可以說又是一個童書設(shè)獎、頒獎年，曹文軒兒童文學(xué)獎、金波幼兒文學(xué)獎、青銅葵花獎和時代圖畫書獎等紛紛推出，有的進行到了第二屆。這些獎項推出了不少一線作家，為出版社集結(jié)了不少作品，獎項也對童書起到了推廣作用。

3. 繪本洗牌

過去十多年，繪本出版先是從日本引進，后來是歐美大量引進，如五味太郎、佐野洋子、宮西達也、古川正太郎、安野光雅等日本繪本大家和英國山姆·麥克布雷尼、安東尼·布朗，美國李歐·李奧尼、艾瑞·卡爾、大衛(wèi)·威斯納、斯坦·博丹和法國湯米·溫格爾等的名字在中國可謂家喻戶曉。但從2018年起，繪本出版傾向于原創(chuàng)，不再依賴引進版。

4. 童詩散文出彩

童書出版一度充斥著唐詩、宋詞的各種注音版，卻極少有現(xiàn)代童詩集和現(xiàn)代散文集。童詩出版也一直是原創(chuàng)兒童文學(xué)里的一個弱項，甚至是空白。但2018年，原創(chuàng)兒童詩好似熱鬧起來，而且有幾套書受到歡迎，也值得重視：一是金波主編的兒童詩叢由新蕾出版社出版；二是黑龍江少兒出版社主編的“親近自然”名家原創(chuàng)兒童文學(xué)叢書，第一輯推出了耿立、海嫫、林乃聰和譚旭東四位詩人寫的“二十四節(jié)氣兒童詩”；三是莊麗如、池沫樹、何騰江等廣東青年詩人的兒童詩繪本出版。

5. 科幻科普升溫

劉慈欣、郝景芳獲得國際科幻文學(xué)“雨果獎”后，科幻文學(xué)受到的關(guān)注度前所未有。科幻文學(xué)的主要讀者一直的是青少年，特別是童年期的男孩尤其喜愛科幻。2018年，由董仁威、超俠主編的“中國當(dāng)代少年科幻名人佳作叢書”在北京少兒出版社出版，是原創(chuàng)科幻的一件盛事。中國科普出版社的“中國新銳少兒科幻作家佳作叢書”，也進一步推動了少兒科幻的發(fā)展。

6. 主題突出

“作為國家意志和時代精神的風(fēng)向標，主題出版也在應(yīng)黨和國家的宣傳以及人民群眾對美好生活向往的需要，不斷轉(zhuǎn)型升級?！苯鼛啄?，主題出版是出版業(yè)的一個大方向。2018年主題童書出版可謂出版界的一個亮點和特色，有紅色主題，有思想主題，有傳統(tǒng)文化主題等幾種主題童書。主題童書的出版既反映童書出版的時代性，也反映童書出版堅持思想引領(lǐng)和文化引領(lǐng)的方向。

7. 異軍突起

2018年，原創(chuàng)兒童文學(xué)除了以上提及的名家，還有兩支力量凸顯其價值。一支是80后、90后作家出場。余閑的“小米多詩詞王國漫游記”小說系列在遼寧人民出版社出版后成為暢銷書，于瀟湉、王璐琪、許諾晨、安鵬輝和劉青鵬等也以小說和系列童話脫穎而出。另一支是伍劍、曾維惠、李燕和魏強等的“童年文化書寫”小說，與曹文軒、彭學(xué)軍等的創(chuàng)作接續(xù)起來，構(gòu)成了新時期以來兒童文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)一脈。

8. 童書版權(quán)輸出

2018年童書版權(quán)輸出力度加大，對外譯介傳播實效明顯。如湯素蘭、保冬妮、譚旭東和熊亮等人的作品實現(xiàn)多次版權(quán)輸出。曹文軒的作品更是版權(quán)輸出大贏家，繼版權(quán)輸出尼泊爾后，《曹文軒畫本·草房子》英文版版權(quán)被輸出至南非，斯瓦西里語版也在2018年首發(fā)。令人欣喜的是，8月，長江少年兒童出版社分別與俄羅斯尚斯國際出版集團和南非開普亞洲文化藝術(shù)傳播有限公司就“百年百部中國兒童文學(xué)經(jīng)典書系”和《曹文軒畫本·草房子》版權(quán)輸出進行簽約。

二、2018年童書出版思考

無論是從出版機制、營銷方式，還是從2018年原創(chuàng)兒童文學(xué)、引進版兒童文學(xué)、繪本和知識性讀物的出版來看，童書出版還存在不少問題。

1. 原創(chuàng)力不足的問題

童書的原創(chuàng)力不足體現(xiàn)在：第一，缺乏高素質(zhì)的作家隊伍，就目前來看，兒童文學(xué)作家隊伍并不整齊，30歲到60歲之間的作家普遍熱衷于兒童小說、童話和繪本創(chuàng)作，兒童詩、兒童散文和科幻的作者偏少；第二，缺乏高質(zhì)量的作品；第三，兒童文學(xué)名家和新人的交流互動太少，新人大部分關(guān)注的是各種兒童文學(xué)評獎和征文，以吸引出版社和媒體的關(guān)注，他們創(chuàng)作的定力還不夠，且原創(chuàng)跟著市場走的傾向非常明顯。

2. 出版合作機制的問題

近幾年，不少出版社都設(shè)立了名家工作室，以工作室來加強出版社與作者之間的合作，并試圖實現(xiàn)利益共享共贏。但目前看來，各出版社的工作室機制的優(yōu)勢并沒有發(fā)揮出來。有的只是簡單的掛一個牌子，出作家?guī)妆緯骷液统霭嫔缰g的聯(lián)系并不緊密，尤其缺乏品牌打造的設(shè)計，對工作室的知識產(chǎn)權(quán)保護也沒有形成明顯的制度性保障。名家工作室只是短期合作，缺乏長效機制。

3. 兒童文學(xué)創(chuàng)作觀念的問題

兒童文學(xué)一直強調(diào)“兒童本位”，但事實上又是市場第一，蹲下身子，來討好孩子。因此被文學(xué)界批為“偽兒童立場，真市場目的”。甚至兒童文學(xué)界內(nèi)部也認識到了這種“兒童本位”觀念下的創(chuàng)作變異。楊紅櫻之所以飽受爭議，就有這方面的原因。從世界兒童文學(xué)經(jīng)典來看，都是從關(guān)注兒童、呵護童心、保持童心的角度來創(chuàng)作的。安徒生的童話不刻意寫兒童生活，也不蹲下身子和兒童說話，他的作品里是人類最純真的情感的自然流露。中國兒童文學(xué)作家不能理解世界兒童文學(xué)經(jīng)典的精神內(nèi)涵，刻意討好兒童，就不可能在藝術(shù)上走上世界。

4. 童書推廣過度商業(yè)化

童書需要推廣，優(yōu)質(zhì)童書更要盡量推到讀者手中，影響更多的家庭和孩子。但童書推廣過度商業(yè)化會破壞兒童文化生態(tài)，各種兒童閱讀推廣活動太多，社區(qū)里、學(xué)校里，甚至圖書館里，都有大量的商業(yè)推廣活動，影響了家長的選擇，甚至干擾了學(xué)校教師的視線。且童書評獎有些泛濫，以作家名字命名的兒童文學(xué)獎已司空見慣，逐漸失去其權(quán)威性。

5. 如何向兒童講好中國故事

2018年有幾個提法，給兒童講好中國故事，就要寫“現(xiàn)實主義兒童小說”，要寫“中國式的童年”。實際上，給兒童講好中國故事，不應(yīng)該拘泥于題材，也不應(yīng)該拘泥于地域化和本土化，而應(yīng)該專注于兒童的內(nèi)外生活與童心世界。兒童文學(xué)沒有所謂的“中國式童年”，也沒有所謂“美國式童年”，世界經(jīng)典的兒童文學(xué)作品里只有人類最本真的童心、童年和兒童精神世界。

6. 如何適應(yīng)新媒體環(huán)境

在整個出版產(chǎn)業(yè)界，融媒體發(fā)展是一個趨勢，2018年童書出版也開始適應(yīng)這一形勢，開拓融媒體平臺，實現(xiàn)有效的知識服務(wù)。如華東師范大學(xué)出版社的“美慧樹融出版平臺”，是一個基于一套學(xué)前教育圖書開發(fā)的線上線下融合項目，實現(xiàn)了課程圖書、電子繪本、課件資源系統(tǒng)、互動白板教學(xué)系統(tǒng)、選題系統(tǒng)與訂單系統(tǒng)、家園互通系統(tǒng)、交互式智能系統(tǒng)、一體機和移動互聯(lián)網(wǎng)的無縫對接。

7. 如何做好童書的對外傳播

近幾年，我國出版業(yè)努力加強與世界出版的交流與合作，版權(quán)、貿(mào)易、投資、項目合作等方面都在增長，2017年全國共輸出版權(quán)13816項，2018年專業(yè)少兒出版社也特別重視童書的對外傳播，采取各種途徑，盡可能地實現(xiàn)版權(quán)輸出。

8. 如何做好童書及相關(guān)產(chǎn)品的版權(quán)保護

2018年童書被盜版、侵權(quán)的現(xiàn)象不少。鄭淵潔、伍美珍、曹文軒、沈石溪等作家的作品被嚴重盜版。童書盜版及相關(guān)知識產(chǎn)權(quán)被侵害，嚴重影響了童書出版產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，在585家出版社都涉足童書出版的劇烈競爭環(huán)境下，這種違反現(xiàn)象更需制止并懲罰。

余論

2018年是一個轉(zhuǎn)折點，總結(jié)改革開放40年的成果、經(jīng)驗，如何克服現(xiàn)實問題和困難，迎接新時代的挑戰(zhàn)，是出版產(chǎn)業(yè)界一個共識。相信，經(jīng)過各出版社的努力，2019年的童書出版會迎來新的氣象，在題材內(nèi)容與形式方面都呈現(xiàn)新的面貌。