清代詩(shī)論家葉燮在《原詩(shī)》中提到“畫與詩(shī)初無(wú)二道。畫者，天地?zé)o聲之詩(shī)；詩(shī)者，天地?zé)o色之畫?！?/strong>從古至今 “詩(shī)畫同源” 一詞一直是深深印在人們的認(rèn)知當(dāng)中，藝術(shù)的表現(xiàn)形式各色不一，但對(duì)于美的理解與表達(dá)都是相同的?；谶@一點(diǎn)，如果把藝術(shù)家與詩(shī)人對(duì)于同一美好事物的描繪放在一起，也許可以讓我們有更多層次的藝術(shù)體驗(yàn)。

宗其香先生生長(zhǎng)于南京，他自幼跟隨父親作畫，啟蒙了他對(duì)繪畫的至深熱愛。梅花作為南京的象征更是宗其香晚年十分喜愛的表現(xiàn)內(nèi)容，畫梅成為了宗先生對(duì)這段家鄉(xiāng)情節(jié)的延續(xù)和最好的印證。梅花作為中國(guó)的花中之魁，由于其凌霜傲雪的特質(zhì)寓意著堅(jiān)貞不屈的君子品格，一直備受詩(shī)人的青睞。正值寒冬臘月，挑選十二幅宗其香先生的梅花圖配上十二首詠梅古詩(shī)詞，與君共賞。

01

不用人夸好顏色

94.5×69.5cm 1973年

吾家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。

不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。

——元 · 王冕 《墨梅》

02

梅花枝上春如海

69×34cm 1984年

蔦拂蘿捎一樹梅，玉妃無(wú)侶獨(dú)裴回。

好臨王母瑤池發(fā)，合傍蕭家粉水開。

共月已為迷眼伴，與春先作斷腸媒。

不堪便向多情道，萬(wàn)片霜華雨損來(lái)。

——唐 · 皮日休 《行次野梅》

03

苦寒香愈烈

95×69.5cm 1985年

瓊枝只合在瑤臺(tái)，誰(shuí)向江南處處栽？

雪滿山中高士臥，月明林下美人來(lái)。

寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔。

自去何郎無(wú)好詠，東風(fēng)愁絕幾回開。

——元末明初 · 高啟 《梅花九首》之一

04

嚴(yán)冬斗雪開

94.5×68.5cm 1987年

物外幽情世外姿，凍云深護(hù)最高枝。

小樓風(fēng)月獨(dú)醒時(shí)。

一片冷香惟有夢(mèng)，十分清瘦更無(wú)詩(shī)。

待他移影說相思。

——清 · 顧貞觀 《浣溪沙 · 梅》

05

梅花香自苦寒來(lái)

136.5×68cm 1988年

雪后枝瓊嫩，霜中玉蕊寒。

前村留不得，移入畫中看。

——南宋 · 管道升《題梅花詩(shī)》

06

眾芳搖落獨(dú)暄妍

45.5×68cm 1988年

雪虐風(fēng)饕愈凜然，花中氣節(jié)最高堅(jiān)。

過時(shí)自合飄零去，恥向東君更乞憐。

醉折殘梅一兩枝，不妨桃李自逢時(shí)。

向來(lái)冰雪凝嚴(yán)地，力斡春回竟是誰(shuí)？

——宋 · 陸游 《落梅》

07

梅卉木也

90.5×68cm 1990年

寒雀滿疏籬，爭(zhēng)抱寒柯看玉蕤。

忽見客來(lái)花下坐，驚飛。

踏散芳英落酒卮。

痛飲又能詩(shī)，坐客無(wú)氈醉不知。

花謝酒闌春到也，離離。

一點(diǎn)微酸已著枝。

——北宋 · 蘇軾 《南鄉(xiāng)子 · 寒雀滿疏籬》

08

萬(wàn)花敢向雪中出

69.5×68cm 1990年

洗妝真態(tài)，不作鉛花御。

竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。

黃昏院落，無(wú)處著清香，風(fēng)細(xì)細(xì)，雪垂垂，何況江頭路。

月邊疏影，夢(mèng)到消魂處。

梅子欲黃時(shí)，又須作，廉纖細(xì)雨。

孤芳一世，供斷有情愁，消瘦損，東陽(yáng)也，試問花知否？

——北宋 · 曹組 《驀山溪 · 梅》

09

香中別有韻

91×68.6cm 1990年

眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

——北宋 · 林逋 《山園小梅》之一

10

千花萬(wàn)花開白雪

68.5×67.5cm 1992年

平生最薄封侯愿，愿與梅花過一生。

唯有玉人心似鐵，始終不負(fù)歲寒盟。

——清 · 彭玉麟 《梅花百韻》之一

11

不用人夸好顏色

68×68cm 1994年

新葉初冉冉，初蕊新霏霏。

逢君后園讌，相隨巧笑歸。

親勞君玉指，摘以贈(zèng)南威。

用持插云髻，翡翠比光輝。

日暮長(zhǎng)零落，君恩不可追。

——南北朝 · 謝朓 《詠落梅》

12

萬(wàn)花敢向雪中出

122×180cm 1994年

夭桃能紫杏能紅，滿面塵埃怯晚風(fēng)。

爭(zhēng)似羅浮山澗底，一枝清冷月明中。

—— 明 · 劉基 《題畫梅》

圖片來(lái)源：勢(shì)象空間

編輯：鄭騁

宗其香（1917--1999）生于江蘇南京，幼家貧勤奮自學(xué)。1935年加入中華美術(shù)會(huì)。1937年當(dāng)徒工時(shí)，《山水》即入選教育部第二次全國(guó)美展。1939年考入中央大學(xué)藝術(shù)系。1944年畢業(yè)，即被徐悲鴻聘為中國(guó)美術(shù)學(xué)院助理研究員。1946年隨徐悲鴻先生北上，歷任國(guó)立北平藝專講師、中央美術(shù)學(xué)院教授、水彩教研室主任、中國(guó)畫系山水科主任。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。宗其香擅人物、山水、花鳥畫，尤長(zhǎng)夜景。宗其香是20世紀(jì)中國(guó)畫改革派的代表人物之一，是最早用西方繪畫改造中國(guó)山水畫而獲得成功的畫家，他在新中國(guó)山水教學(xué)、水彩教學(xué)等方面做出了突出的貢獻(xiàn)。

延

伸

閱

讀

正

在

展

出

勢(shì)象空間是中國(guó)領(lǐng)先的獨(dú)立藝術(shù)推廣機(jī)構(gòu)和資深畫廊，由李大鈞創(chuàng)辦，以中國(guó)現(xiàn)代主義和新繪畫為主線和基石，設(shè)有二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)部、當(dāng)代藝術(shù)部，代理推廣在美術(shù)史上具有重要地位的藝術(shù)家，如吳大羽、張光宇等，并與中國(guó)當(dāng)代的重要藝術(shù)家進(jìn)行良好合作，呈現(xiàn)各時(shí)期先鋒藝術(shù)家的狀態(tài)和作品，奉行'以藝傳道，以藏立業(yè)'，是當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)的重要機(jī)構(gòu)。

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編輯：鄭騁編