近日，由科幻小說《三體》系列改編而成，小說作者劉慈欣監(jiān)制的話劇作品《三體II黑暗森林》已經(jīng)開票，雖然距離演出還有一段時間，但目前市面上對其的討論聲已經(jīng)愈演愈烈。據(jù)悉，《三體II黑暗森林》項目籌備早在兩年前就已開始。2016年11月，該劇目創(chuàng)排方未來戲劇在美國紐約成立了分部，并啟動了全球遴選《三體II黑暗森林》舞臺劇主創(chuàng)的工作。最終于2017年10月確定主創(chuàng)陣容后才正式啟動排演。采集軟件

籌備兩年

此次籌備《三體II黑暗森林》舞臺劇已經(jīng)不是劉慈欣首次改編《三體》系列小說。在2016年6月于上海進(jìn)行首演的《三體I》，同樣也是由LotusLee未來戲劇出品制作，在經(jīng)過一年的準(zhǔn)備周期和多次劇本打磨后，加之《三體》系列小說自身的火爆程度，目前《三體I》已經(jīng)在全國30多個城市進(jìn)行演出，演出場次突破百場。

由于《三體》系列小說本身的知名度，再加舞臺劇大量運(yùn)用裸眼3D、多層紗幕成像、“沉浸式”余光投影、室內(nèi)無人機(jī)等最新舞臺技術(shù)，《三體I》一經(jīng)面世便引起轟動。

但此次《三體II黑暗森林》的啟動時間卻比第一部作品翻了一番。公開資料顯示，2016年11月，LotusLee未來戲劇便在美國紐約成立分部，啟動了全球遴選《三體II黑暗森林》舞臺劇主創(chuàng)的工作。期間，《三體II黑暗森林》總制作人李童先后多次奔赴美國紐約、法國巴黎以及波蘭華沙等地，經(jīng)過與多位藝術(shù)家的溝通和交流，最終于2017年10月才確定了主創(chuàng)陣容，舞臺劇《三體II黑暗森林》正式啟動。

演出行業(yè)分析人士黎新宇表示，《三體II黑暗森林》從題材到改編，甚至再到演出現(xiàn)場所運(yùn)用的技術(shù)全都充滿未來之感，并且，該劇在創(chuàng)作和排演過程中給予了主創(chuàng)團(tuán)隊和演員團(tuán)隊充分的時間磨合，在劇場中實現(xiàn)未來之感的應(yīng)該不僅僅是噱頭而已。

忠于原著

被逼逃離母星的三體人，預(yù)計400年后能到達(dá)地球，為了防止400年后地球科技足以應(yīng)戰(zhàn)，他們運(yùn)用超科技鎖死了地球人的科學(xué)，并出動龐大的宇宙艦隊來勢洶洶地直撲太陽系，地球文明從此迎來了前所未有的危險局面。

據(jù)悉，《三體II黑暗森林》是劉慈欣創(chuàng)作的長篇科幻小說，也是“地球往事三部曲系列”的第二部作品，于2008年5月首次出版。在《三體II黑暗森林》的撰寫過程中，劉慈欣本意使用4-5個月完成創(chuàng)作，但卻因情節(jié)推動上出現(xiàn)瓶頸，劉慈欣一度考慮放棄該書的創(chuàng)作。

在《三體II黑暗森林》中，劉慈欣放棄了第一步中模塊化的書寫方式，而是分為上、中、下三部，穿插了至少8-9條線索并行。最終歷經(jīng)9個月時間創(chuàng)作成功后，并推出了廣為流傳的“黑暗森林法則”，一經(jīng)面世再度引爆市場。

原著中，因整體文章未分章節(jié)而是直接進(jìn)行切換，使得整部作品更像一部影視作品。有業(yè)內(nèi)人士表示，正因如此，使《三體II黑暗森林》被改編成為舞臺劇成為了必然，同時也讓觀眾有了更多的期待。

國際化制作

與《三體I》的主創(chuàng)團(tuán)隊相比，《三體II黑暗森林》的主創(chuàng)團(tuán)隊全部來自海外，可以稱得上當(dāng)今活躍在世界藝術(shù)舞臺上一級幕后制作團(tuán)隊：憑借音樂劇《情人》蜚聲美國百老匯的法國著名舞臺劇導(dǎo)演菲立普·德庫弗列；擔(dān)任過百老匯版經(jīng)典歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》、《圖蘭朵》、《戰(zhàn)爭和平》等劇目舞美設(shè)計的喬治·西平；電影《超凡蜘蛛俠》、《黑客帝國》、《木星上行》的服裝設(shè)計師凱姆·巴雷特；曾憑《大教堂》和《墮落的藝術(shù)》獲得奧斯卡最佳動畫短片提名波蘭PlatigeImageStudio視效制作團(tuán)隊，先后成為《三體II黑暗森林》的主創(chuàng)團(tuán)隊。

而美方編劇肯尼·芬克更是對劇本進(jìn)行了將近一年的創(chuàng)作、打磨和修改。所有這些都將使《三體II黑暗森林》成為一部國際化的舞臺鉅制。

李童在此前接受媒體采訪時曾表示，為了在舞臺上呈現(xiàn)小說的精髓，的確是一件高難度的工作。但在團(tuán)隊的共同努力下，將把原小說中“水滴大戰(zhàn)”、“搖籃計劃”、“太空大戰(zhàn)”等精彩情節(jié)一一呈現(xiàn)。

據(jù)透露，在該劇演出的下半場，觀眾需戴上專用的立體眼鏡觀看，以達(dá)到“沉浸式”觀演體驗。

作者：盧揚(yáng) 穆慕