山水畫構(gòu)圖形式

一、通景構(gòu)圖

通景即全景，畫面上山、水、天、地兼具，全幅要畫滿。需要突出的部分要重點寫之，適當留白。雖布局滿幅，但要分出濃淡、主賓、疏密。《丹崖尋幽》是一幅通景構(gòu)圖作品。畫面布局滿幅，但賓主、大小、疏密、濃淡恰到好處。

通景構(gòu)圖

《丹崖尋幽》通景構(gòu)圖

二、邊角構(gòu)圖

古人常用此法。這種構(gòu)圖以兩斜角相對襯取勢，只取景物局部。畫時要注意斜角相襯，有主有從，靈活多變，且畫角不宜成方形。《太湖帆影》是一幅邊角構(gòu)圖作品，近實遠虛的湖面，給人以廣闊的空間感。

邊角構(gòu)圖

《太湖帆影》邊角構(gòu)圖

《春江古榕》居中構(gòu)圖

居中構(gòu)圖

三、居中構(gòu)圖

在整幅畫面中，四周均為空白，景物集中在中間，其特點是突出表現(xiàn)主體，氣勢凝重而明快。《春江古榕》就是一幅居中構(gòu)圖的作品，景物集中于中間，主題突出。

分段構(gòu)圖

四、分段構(gòu)圖

將畫面由上至下，或由左至右分成幾段，段與段之間用云水自然過渡，按賓主關(guān)系，每段均有景物，從而構(gòu)成一幅完整、貫通的畫面。圖的作品，段與段之間過渡自然，整體貫通。《溪山煙雨》是一幅分段構(gòu)。

《溪山煙雨》分段構(gòu)圖

《瘦石松溪》側(cè)立構(gòu)圖

五、側(cè)立構(gòu)圖

主要景物呈豎向走勢，且集中占據(jù)畫面的左側(cè)或右側(cè)的一種構(gòu)圖取勢方法?！妒菔上肥且环鶄?cè)立構(gòu)圖的作品，以側(cè)取勢。

側(cè)立構(gòu)圖

六、S型構(gòu)圖

這種構(gòu)圖取勢主要呈S形，近景從左或右起，呈彎曲之勢而上。左右的高低、彎曲之形式簡單而變化豐富?！断角锷肥且环鵖型構(gòu)圖的作品，山石、景物從左彎曲而上，呈S型。景物貫串其中，時隱時現(xiàn)，趣味無窮。

S型構(gòu)圖

《溪山秋色》S型構(gòu)圖

七、由型構(gòu)圖

圖中主要景物集中在下部，上方為次要景物，所占面積大小不相同，兩者比例以1:3為宜。構(gòu)圖下大上小，下實上虛。《春雨江南》是由型構(gòu)圖，下實上虛，給人以廣闊感。

《春雨江南》由型構(gòu)圖

八、甲型構(gòu)圖

圖中的物體都集中在上部，與下方次要的物體有面積大小的對比。這種構(gòu)圖上大下小，上寬下窄。《月色歸舟》是一幅甲型構(gòu)圖作品，高聳懸崖集中在畫面上部。上實下虛的對比，給人以雄險迫勢之感。

甲型構(gòu)圖

《月色歸舟》甲型構(gòu)圖

《江灣纖聲》對應(yīng)構(gòu)圖

九、對應(yīng)構(gòu)圖

對應(yīng)構(gòu)圖取勢分為上下對應(yīng)和左右對應(yīng)兩種。這種構(gòu)圖取勢是畫面總體的一種呼應(yīng)關(guān)系。《江灣纖聲》是一幅對應(yīng)構(gòu)圖作品，大江兩側(cè)下實上虛，上下呼應(yīng)，頓感畫面的宏大氣魄。

對應(yīng)構(gòu)圖

十、橫豎構(gòu)圖

圖中景物分上、中、下三部分，分段構(gòu)圖。橫豎構(gòu)圖形式，分為橫—豎—橫，或豎—橫—豎交叉進行。《激流峽江》是一幅豎—橫。—豎的構(gòu)圖作品，山為豎，云為橫，意境縱生。

橫豎構(gòu)圖

《激流峽江》橫豎構(gòu)圖

《峰疊云深》大小構(gòu)圖

大小構(gòu)圖

十一、大小構(gòu)圖

左圖采用了分大小進行的一種構(gòu)圖方法，根據(jù)山勢或樹木等景物的遠近，分成大—小—大或小—大—小的構(gòu)圖。《峰疊云深》是一幅小—大—小的構(gòu)圖作品，遠景小，中景大，近景小，形成層次變化。