本片來(lái)自油管干貨電影頻道 Cinefix ，解析了史上最具個(gè)人風(fēng)格的五位電影導(dǎo)演。豆丁外鏈

注意，不是“最牛逼”，也不是“最鬼才”，而是那些即使你從電影中途看起，即使沒(méi)有任何演職人員信息提醒，你也只需要五秒鐘，就能迅速判斷出影片出自誰(shuí)手的，五位個(gè)人風(fēng)格最為強(qiáng)烈的優(yōu)秀導(dǎo)演。

本片分別從攝影風(fēng)格、剪輯手法、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、表演風(fēng)格、影片調(diào)性方面在諸多世界級(jí)導(dǎo)演中進(jìn)行了橫向?qū)Ρ?，而后選出了這五位。

加斯帕·諾

1998年、2002年和2006年都曾攜作品參加戛納電影節(jié)。

他的上部作品《不可撤消》曾在戛納引起轟動(dòng)歐洲的傳染性退場(chǎng)事件——2002年，他執(zhí)導(dǎo)的憑借令人極度震驚的9分鐘強(qiáng)奸戲，而把戛納觀眾嚇暈。當(dāng)年，首映時(shí)開頭45分鐘便有數(shù)十人支持不住而離座而去。

該片的女主角莫妮卡·貝魯奇為此承受了巨大的壓力，與之共同參演該片的丈夫文森特·卡索甚至哭了起來(lái)。但一些堅(jiān)持到最后把影片看完的觀眾竟集體起立，給予其長(zhǎng)達(dá)五分鐘的鼓掌。

埃德加·賴特

埃德加·賴特是近幾年崛起的英國(guó)導(dǎo)演，他的電視劇《螞蟻“爛”漫曲》(1999）在英國(guó)家喻戶曉。

而他與鐵哥們西蒙·佩吉合作的《僵尸肖恩》(2004)和《熱血警探》(2007)更是以英式幽默席卷全球，贏得粉絲無(wú)數(shù)。

特14歲時(shí)就開始自己拍電影，20歲時(shí)他導(dǎo)演了一部叫做《A Fistful of Fingers》的偽西部惡搞片，在一些劇院點(diǎn)映并在英國(guó)的衛(wèi)星臺(tái)上廣為傳播。之后他為英國(guó)的派拉蒙喜劇頻道和BBC執(zhí)導(dǎo)了一系列喜劇節(jié)目。

韋斯·安德森

傳說(shuō)中的最會(huì)玩色彩的導(dǎo)演，每一幀定格下來(lái)都是一張拿得出手的明信片。

使用俯視視角來(lái)呈現(xiàn)桌面上的物體，例如書本或文檔。這種手法有效地提供或增加了喜感，所有作品都以一個(gè)慢鏡頭收尾。

作品中所使用的歌曲大多來(lái)自于60、70年代的英國(guó)樂(lè)隊(duì)，例如滾石、披頭士等

喜歡用極度廣角變形鏡頭來(lái)呈現(xiàn)可觀的桶狀變形效果

頻繁使用take/double take技術(shù)-鏡頭先呈現(xiàn)一個(gè)人物或動(dòng)作，接著迅速搖鏡頭到另一個(gè)人物或動(dòng)作，最后再搖回來(lái)-通常是用手提攝影來(lái)實(shí)現(xiàn)。

歐格斯·蘭斯莫斯

一部《寵兒》讓他成為了“寵兒”。

歐格斯·蘭斯莫斯年輕充滿創(chuàng)作能量，兩年前他導(dǎo)演《非普通教欲》成功讓沉寂多時(shí)的希臘電影再次受世界影壇矚目，儼然成為新一代的希臘英雄。將怪誕和藝術(shù)緊密相連而又不失風(fēng)度，只有這位希臘導(dǎo)演才能做到了吧。

斯坦利·庫(kù)布里克

《大開眼界》是庫(kù)布里克自《全金屬外殼》后，沉寂了十二年之久后的作品，也是他所拍攝的最后一部影片。

二十世紀(jì)七十年代中期至八十年代，庫(kù)布里克只拍了三部影片，即《巴里·林登》、《閃靈》和《全金屬外殼》，這些作品無(wú)論在內(nèi)容上還是形式上都有較大的差異，顯示出他善于駕馭不同題材，掌握不同風(fēng)格的能力。

《巴里·林登》以其優(yōu)美的影像造型和古典音樂(lè)的運(yùn)用令無(wú)數(shù)觀眾傾倒。《閃靈》則將七十年代以來(lái)恐怖片的創(chuàng)作推向高潮。一個(gè)大雪封山的冬季，看守賓館的作家瘋狂的殺戮直到今天仍讓許多觀眾難以忘懷。高度電影化的造型手段也讓人們看到了這位導(dǎo)演的非凡功力。

每一個(gè)電影猶如他們個(gè)人的名片，僅播放片段就能讓你在最短的時(shí)間內(nèi)想起他的名字。這就是影像的魅力，也是這些導(dǎo)演的獨(dú)特風(fēng)格所構(gòu)成的。

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來(lái)源：新片場(chǎng)