在關(guān)于“金陵八家”的人員構(gòu)成上，周亮工的版本中沒有龔賢，而張庚則是將其居于首位。實際上，無論龔賢是否是“金陵八家”中的一員，他都是金陵畫壇中最為重要的畫家。龔賢（1619-1689年），字半千，又字野遺，號半畝，又號柴丈人，江蘇昆山人，寓居南京清涼山。早年曾參加復(fù)社活動，明末戰(zhàn)亂時外出漂泊流離，入清隱居不出。與金陵畫派中其他職業(yè)畫家風(fēng)格不同，他是具有文人氣質(zhì)與遺民情結(jié)的畫家，重視文人畫筆墨的同時也重視造型結(jié)構(gòu)，其作品多采用反復(fù)皴擦的“積墨法”，并且提出“畫士”的概念。畫風(fēng)沉郁蒼渾，意境空寂深邃。

《掛壁飛泉圖》軸，紙本墨筆，縱273、橫99厘米，是大尺幅作品。畫面描繪山泉飛瀉，白云浮現(xiàn)，茅屋錯落，草木蔥蘢。在此圖中，龔賢以典型的“積墨法”表現(xiàn)山石,多遍的皴染使筆墨厚重。山石分陰陽，留出受光的部分，黑白對比分明。此幅構(gòu)圖雖滿，但并不覺得擁塞。自題：“掛壁飛泉同夜月，月光來處四窗虛。山中滿地白云濕，不是樓臺不可居。”

《高岡茅屋圖》軸，絹本墨筆，縱97.5、橫55.2厘米，與《掛壁飛泉圖》軸一樣都是龔賢晚年的“黑龔”風(fēng)格，用筆墨的濃淡變化在畫面中表現(xiàn)出黑與白的對比，使山川充滿了濃郁蒼厚的氣象。筆觸老辣樸拙，沉著穩(wěn)重，畫風(fēng)渾樸中見秀逸。構(gòu)圖不拘傳統(tǒng)，似有寫生成分。自題“把茆結(jié)屋在高岡，拔棄閑書看夕陽，到老胸中無甲子，何從牖下夢羲皇”。

原收藏在天津市歷史博物館（現(xiàn)已合并為天津博物館）的龔賢《空樓夕陽圖》軸，紙本水墨，縱95.8、橫27.6厘米，依然是運用“積墨法”，積累層疊，遍遍漬染，層積而厚。積墨時筆與筆之間要留出空隙，隨之增加其厚度與華滋感，使之濃郁蒼秀。畫面富有光感，墨氣“潤”而不“濕”，層次明顯。畫面上方自題：“欲訪遙村岡復(fù)岡，秋來樹色半蒼蒼。此中亦有幽人在，特筑空樓看夕陽。龔賢”。下鈐白文方印“龔賢”、朱文方印“半千”。