一、京二胡的簡(jiǎn)介 

　　京二胡音色圓潤(rùn)而渾厚，音量洪大，主要用于京劇伴奏，流行于全國(guó)各地。京二胡的結(jié)構(gòu)和二胡惟肖，琴體比京胡稍大，較二胡稍小。所用材料（除鞔的皮外）和制作方法也與二胡相同。琴筒多為六角形，用紅木，花梨木和紫檀制作，以花梨木制作的為佳，紅木次之。 

　　京二胡的琴筒鞔的是蛇皮，這是與二胡最顯著的區(qū)別，也是音色上與京胡諧和的關(guān)鍵所在，先用鱗大油潤(rùn)和較厚的蛇皮，皮薄則發(fā)音空。 

　　京二胡在京劇音樂(lè)中，根據(jù)伴奏的不同曲牌，京二胡采用五度關(guān)系定弦，其音高比京胡低一個(gè)八度，屬于中音樂(lè)器。京二胡是文場(chǎng)樂(lè)隊(duì)的配奏樂(lè)器，與京胡和月琴一起和稱三大件。京二胡的起源是從1923年梅蘭芳先生編演《西施》開(kāi)始的，當(dāng)時(shí)梅蘭芳先生感到音樂(lè)很單薄，就用了很多種樂(lè)器試聽(tīng)，最后選定了在二胡基礎(chǔ)上創(chuàng)制的京二胡，從此京二胡就被加入到京劇樂(lè)隊(duì)中，成為京劇樂(lè)隊(duì)中的主要伴奏樂(lè)器之一。在伴奏中，它運(yùn)用包、隨、襯、補(bǔ)、墊等藝術(shù)手段來(lái)完成唱腔的伴奏，增加了音樂(lè)的層次。因?yàn)樗谝舾呱媳染┖桶硕?，它的聲音圓潤(rùn)渾厚，與高亢明亮的京胡音色水乳交融、沁人心脾，從而使音區(qū)和音色產(chǎn)生了對(duì)比變化，使音響層次得到了豐富，音調(diào)變得更和諧，音響更洪亮，大大豐富了京劇樂(lè)隊(duì)伴奏的表現(xiàn)力；同時(shí)對(duì)京胡的聲部起到了補(bǔ)充和陪襯的作用，達(dá)到了和諧統(tǒng)一、渾然一體的效果。 

　　二、京二胡的發(fā)展 

　　京二胡是在二胡的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，20世紀(jì)20年代末由王少卿和洪廣元研制，是京劇的中音伴奏樂(lè)器。 

　　京二胡，又稱“甕子”。在二胡的基礎(chǔ)上，為適應(yīng)京劇音樂(lè)的需要而創(chuàng)制的中音樂(lè)器。音色圓潤(rùn)、渾厚，音量寬大，主要用于京劇伴奏。 

　　最早，為京劇伴奏的拉弦樂(lè)器只有京胡一種。20世紀(jì)20年代末，梅蘭芳與王鳳卿在上海合演《五湖船》（又稱《蕩湖船》），感到伴奏的音樂(lè)枯燥單調(diào)，缺少一種有厚度的中音樂(lè)器的襯托。

　　著名京劇音樂(lè)演奏家王少卿與北京京胡老藝人洪廣元經(jīng)過(guò)研究試制，將“蘇州灘黃”二胡去頭截尾、去掉音窗和改蒙蛇皮后，就產(chǎn)生了京二胡。 

　　京二胡首次用于京劇，對(duì)京劇旦角京二胡的發(fā)音和情感，起到了升情繪境的作用，發(fā)展了京劇音樂(lè)的表現(xiàn)力，因而得到梅蘭芳的肯定，他演出《宇宙鋒》、《西施》和《鳳還巢》等劇目都加用了京二胡。50多年來(lái)，京二胡的形制一直沒(méi)有改變，故有王派京二胡之稱。1960年代以后逐漸改用鋼弦。原本京劇的場(chǎng)面（京劇稱樂(lè)隊(duì)為“場(chǎng)面”）沒(méi)有簡(jiǎn)稱京二胡的京劇二胡這種樂(lè)器，直到1924年，才由梅蘭芳的琴師王少卿仿民樂(lè)二胡創(chuàng)制出京劇二胡這種樂(lè)器，搭配京劇胡琴（京胡）演奏，最早只用于梅蘭芳劇團(tuán)的演出伴奏，后來(lái)成為青衣行當(dāng)?shù)陌樽鄻?lè)器，逐漸又?jǐn)U展到小生等各行當(dāng)，現(xiàn)在已經(jīng)是京劇不可或缺的重要伴奏樂(lè)器了。

　　三、京二胡的結(jié)構(gòu) 

　　京二胡的結(jié)構(gòu)和二胡相似，琴體比京胡大、較二胡小，除琴筒蒙蛇皮外，其它材料與制作方示與二胡相同。京二胡的琴筒蒙蛇皮，這是它與二胡最顯著的區(qū)別，也是音色上與京胡諧和的關(guān)鍵所在。宜選用色黑鱗大、油潤(rùn)較厚的蛇皮，皮薄則發(fā)音空。 

　　琴桿比二胡的短而細(xì)，全長(zhǎng)64.5～64.9厘米。琴頭方形，平頂無(wú)飾、稍向后彎曲。琴桿實(shí)心，故無(wú)復(fù)共鳴作用。 

　　弦軸木制，雕有直條或斜條裝飾線紋，美觀實(shí)用。弓子全長(zhǎng)68～70厘米，竹桿粗端在弓的尾部，與京胡的恰恰相反。 

　　琴弦使用絲弦或鋼絲弦，所用絲弦比京胡用的絲弦要粗些，絲弦以細(xì)密光潤(rùn)、粗細(xì)均勻的為好。京二胡的弦馬和千斤鉤與京胡的完全相同。 

　　京二胡的琴筒有講究，一是要圓，二是要厚度一至，三是竹子的絲路要細(xì)要密。拿一把演奏二黃的京胡來(lái)講，其琴筒的內(nèi)圓直經(jīng)一般要在49毫米上下。(大筒就更大點(diǎn)，西皮的大約45-43毫米)這是京胡的其一要素?，F(xiàn)在的琴筒都來(lái)得順便，舊社會(huì)里有的琴筒要經(jīng)過(guò)幾年的復(fù)雜的精心制備才完工。有傳說(shuō)，制琴人首先選好向陽(yáng)的地點(diǎn)找好竹林，選好竹苗。一候長(zhǎng)到自己要求的尺寸就砍下竹子。然后讓其在模型規(guī)范下自然風(fēng)干，用干桐樹葉包裹后，再在下面用桐樹葉煙熏一年以上，再檢查其變型否。然后才能作琴筒用。 

　　琴桿要求不是很大，竹子直，圓，經(jīng)緯密實(shí)就行。有條件的能追求到那“十八羅漢”的紫竹桿就更好(一般就500毫米長(zhǎng)，465-490毫米也行)。拉京胡尤為重要的是京胡的“弓”和琴筒的蛇皮。

 　 弓的竹枝要直，大小合乎自己便于掌握力度，竹節(jié)要盡量修平，長(zhǎng)短也要量體裁衣，右手拉開(kāi)弓盡并留有手腕回送的余地。不可太短，也不能右手手腕全拉直。二黃的琴弓普遍要長(zhǎng)過(guò)西皮的。

 　 馬尾是弓的靈魂。白馬尾較黑馬尾好。一把琴弓里的馬尾，最好粗細(xì)一律。馬尾在琴弓上的就位緊度要一致。這樣拉出的琴聲就不至出音不一，更能利于拉琴人掌握弓的力度。一把好的二胡或是京胡的弓，有時(shí)并不比琴便宜，甚至于還有高過(guò)琴的價(jià)格的。琴筒的蛇皮是整個(gè)琴的關(guān)鍵所在。蛇皮要求較嚴(yán)格。唱京劇就一定要有京胡伴奏，這是不可改變的規(guī)程。 

　　四、京二胡的種類 

　　京二胡有圓桿京二胡及半圓桿京二胡兩種。圓桿京二胡的弦軸是直瓣的。半圓桿京二胡，也稱扁桿京二胡，亦稱王（王少卿）派京二胡，它的弦軸瓣紋是麻花形的。半圓桿京二胡在制作上選料較精、工藝較細(xì)。多為專業(yè)京劇演出團(tuán)體所采用。 

　　早期的京二胡，只有一種規(guī)格，經(jīng)過(guò)制琴師與演奏者長(zhǎng)期實(shí)踐，根據(jù)京劇曲牌的不同，而發(fā)展為多種規(guī)格，創(chuàng)制了西皮、二黃、娃娃調(diào)和撥子等幾種專用京二胡。 

　　一把優(yōu)質(zhì)京二胡，音質(zhì)上應(yīng)音色清脆、明亮、純凈、圓潤(rùn)，發(fā)音靈敏集中，無(wú)噪音。在選材上桿竹必須干透，竹質(zhì)堅(jiān)實(shí)、飽滿，不能有干縮、溝槽、蟲蛀或劈裂現(xiàn)象，桿身直而不彎。紫竹應(yīng)保持原有顏色、光亮潤(rùn)澤。筒竹應(yīng)堅(jiān)實(shí)、紋理順直均勻、纖維粗大、無(wú)水漬現(xiàn)象。蛇皮要鱗大（脊部以五個(gè)半鱗者為上乘）、線白、板脆，以純黑色的為佳。 

　　在制作上，桿與筒的安裝應(yīng)適度，蒙皮松緊適宜，蛇皮鱗尖向下，脊部位于筒口中央。弦軸瓣紋均勻、線條清楚。軸與孔接觸嚴(yán)密，無(wú)滑弦現(xiàn)象。新做的京二胡總比不上舊琴，這是因?yàn)榍偻埠颓贄U經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)年的、自然干燥，適應(yīng)了演奏條件，所以音質(zhì)較好。 

　　五、京二胡的保養(yǎng)選購(gòu) 

　　保養(yǎng) 

　　好琴提倡專人專用。勿使蛇皮受潮，切忌強(qiáng)光照射受熱。操琴完畢，一般蛇皮上要卸荷存入箱袋中，對(duì)蛇皮張力偏大的新琴，可以不卸馬輕負(fù)荷存放，這樣可使操琴時(shí)音質(zhì)穩(wěn)定。蛇皮上的松香粉塵應(yīng)用軟毛刷清除擦凈，以防積垢影響發(fā)音。置琴盒內(nèi)要保持干燥，要使蛇皮的張縮量越小越好，穩(wěn)定音質(zhì)。琴要定時(shí)操練，長(zhǎng)期不用的琴，在琴內(nèi)或者在琴筒內(nèi)放幾個(gè)紅干辣椒，以防蛇皮上出現(xiàn)蟲蛀孔眼。 

　　六、京二胡的鑒別 

　　筒子：紋理要順，斷面棕眼要大且均勻，竹黃要厚，竹筒要瓷實(shí)但還不能過(guò)分瓷實(shí)，否則會(huì)影響聲音的震動(dòng)。 

　　軸：過(guò)去常用黃楊、黃檀，優(yōu)點(diǎn)是光滑、細(xì)膩、美觀，但易彎曲和變形?，F(xiàn)在多用棗木、烏木、紅木。紫檀不宜做琴軸，易傷擔(dān)子。皮分三種：肉板、油板、脆板。脆板皮最佳，因?yàn)樗烙^、發(fā)音響亮。過(guò)去最講究使用產(chǎn)自湖北的烏霄蛇的皮蒙京胡。因?yàn)樗虾闷ぁ昂谌缇?、白如線”的標(biāo)準(zhǔn)。 

　　弓子：多用劍竹、江葦、鳳眼竹、以獨(dú)竹節(jié)為最佳。一把好京胡的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是：材料好、工藝好、音色音量好；另外還要有使用價(jià)值，觀賞價(jià)值和保留價(jià)值。 

　　總之京二胡屬于中音樂(lè)器，采用五度關(guān)系定弦，比京胡低一個(gè)八度。京二胡在京劇音樂(lè)中，根據(jù)伴奏的不同曲牌，采用五度關(guān)系定弦，其音高比京胡低一個(gè)八度，屬于中音樂(lè)器。京二胡發(fā)音靈敏，音量寬大，音色圓潤(rùn)、渾厚。除用于京劇音樂(lè)外，也用于川劇、豫劇和評(píng)劇等地方劇種的伴奏。

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    【附】也談“京二胡”[摘錄](méi)（任易妙）

    京二胡的技巧 

    京二胡的演奏技巧、情感表達(dá)與京胡基本一致。技巧核心即弓法和指法。大致有推弓、拉弓、全弓、中弓、頓弓、顫弓、墊弓、換弦弓、柔弓、抖弓、漸弓等十來(lái)種弓法；揉、打、滑、撣、 墊、顛、泛七種指法。京胡屬高音區(qū)，音域窄，一個(gè)把位，音色尖、亮、單，聲音穿透力強(qiáng)；京二胡屬中音區(qū)，定音準(zhǔn)，能形成純和音，音域?qū)挘饕强繐Q把來(lái)增加音域，對(duì)演奏者的換把技巧要 求過(guò)硬，音色寬、圓、厚，包容性強(qiáng)。因此，在京劇伴奏中，京胡是樂(lè)場(chǎng)的圓心，是文場(chǎng)的領(lǐng)銜樂(lè) 器，起著帶動(dòng)的作用；而京二胡則不然，它所吸收的民二胡換把特色技巧，恰好給京胡一個(gè)補(bǔ)充， 使奏下把位的音色明亮起來(lái)。 

    以保留指為例。這雖然是個(gè)老生常談的在初學(xué)階段就應(yīng)該解決掉的問(wèn)題，但它還是時(shí)常出現(xiàn)在伴奏中，其根本問(wèn)題在于沒(méi)有引起演奏者的足夠重視。保留指其實(shí)是京劇演奏的一個(gè)重要的指法特點(diǎn)，所謂保留指即保留二指，二指除獨(dú)立技巧的單獨(dú)按弦外，在其它手指按弦的時(shí)候同時(shí)保留二 指，保留指是京胡的指法特點(diǎn)，也是京二胡的指法特點(diǎn)。這樣的設(shè)計(jì)是經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐留傳下來(lái)的科學(xué)方法，尤其在伴奏一些小生、老生、老旦戲時(shí)，保留指的運(yùn)用可以很好地突出京二胡的渾厚。譬如，演奏一段快節(jié)奏的樂(lè)曲時(shí)，每個(gè)手指如果僅僅是單獨(dú)地去按弦而沒(méi)有保留指的話，那就不僅僅是關(guān)系到音色好不好聽(tīng)的問(wèn)題，更重要的它將制約速度以及演奏技巧的發(fā)揮。 

    再談揉音。揉音可使音色在圓厚中增加潤(rùn)滑，使之聽(tīng)起來(lái)剛?cè)岵?jì)。京二胡的揉音技巧實(shí)則來(lái)自民二胡。不同的是，京二胡不似民二胡的每個(gè)手指都加揉音，而僅二指須加，三指和四指通常情況下都不加，除非劇情需要，四指方可加。著名琴師何順信老師曾在書中說(shuō)到，揉音應(yīng)該輕松自如，頻率均勻，穿透悅耳。記得在啟蒙階段，老師也曾經(jīng)告誡我們，揉音應(yīng)該是手指按在琴弦上后再來(lái)揉，并不是在沒(méi)有按實(shí)弦之前就開(kāi)始揉音?，F(xiàn)在有很多初學(xué)者為了追求表面的音色華美，盲目地亂加揉音，殊不知揉音頻率快、幅度大，如此不但沒(méi)有使音色變得完美，反而使原本圓厚剛勁的音色飄忽不定，聽(tīng)起來(lái)很不穩(wěn)定，更糟糕的是，由于揉音的幅度加大，按弦力度也隨之加大，在極 大程度上影響到音準(zhǔn)。

    滑音，俗稱“落音”。所謂落音，就是指在揉音的同時(shí)二指向上滑動(dòng)。它是流派的代表。一個(gè) 京劇伴奏者能否把一個(gè)流派的風(fēng)格與韻味表現(xiàn)出來(lái)，滑音至關(guān)重要。相信同行在初學(xué)時(shí)都會(huì)受到老師們的嚴(yán)格要求，如何落音以及落音的韻味。落音的關(guān)鍵在于演奏者對(duì)唱腔的韻味與感覺(jué)的領(lǐng)悟， 所以老師時(shí)常教導(dǎo)我們?cè)谘葑嗦湟魰r(shí)揉音不可過(guò)多，拉大落音的過(guò)程，影響落音的速度；練習(xí)落音不可隨心所欲，在京二胡與京胡合奏中，落音要一致，整體演奏效果才會(huì)好，才能渾然天成，反 之，就難以入耳。京二胡永遠(yuǎn)要記住，“托腔保調(diào)”是本職。作為一名京二胡的演奏者，在演奏生涯中一定會(huì)遇到不同的京胡演奏者，而他們每個(gè)人的演奏風(fēng)格又都會(huì)有所不同，這時(shí)就考驗(yàn)京二胡 對(duì)落音的掌控能力了，我們必須用最快的速度去適應(yīng)，而歸根到底，決定這個(gè)適應(yīng)速度的落腳點(diǎn)即對(duì)落音的悟性。 

    定弦，京胡和京二胡雖都是西皮63、二黃52，基本相同，但在音區(qū)上京二胡較京胡要低一個(gè)八 度，自然形成二聲部，高低疏密各不同，顯然增加了伴奏的層次感，豐富了表現(xiàn)力，也注定了京二胡在京劇演奏中只能成為協(xié)奏樂(lè)器，既非領(lǐng)奏，更非獨(dú)奏。

    京二胡與京胡的協(xié)作 

    如上，我們了解了京二胡的非獨(dú)立性，它不是一門獨(dú)奏樂(lè)器，它是為了配合旦角演唱特色和綜 合京胡的高音域應(yīng)運(yùn)而生的一種中音樂(lè)器。雖說(shuō)演奏中對(duì)京二胡演奏者的要求與京胡同樣全面，但也僅指對(duì)京二胡自身技藝水準(zhǔn)的要求，京二胡就是協(xié)奏樂(lè)器，它與京胡的合作是關(guān)鍵。京二胡的演奏任務(wù)，就是要在音色上、聲部上給京胡以陪襯、補(bǔ)充，絕非展現(xiàn)自我。除了因曲調(diào)情感產(chǎn)生的特 殊需要而采用其獨(dú)特的技巧與手法外，在弓序、弓法和指法運(yùn)用上，在音量控制上，都應(yīng)做到與京 胡配合默契。這就要求演奏者在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，懂得協(xié)作，無(wú)論臺(tái)上臺(tái)下都有一顆敬業(yè)心，良好的職業(yè)操守。臺(tái)下能平和地與京胡切磋、磨合，取長(zhǎng)補(bǔ)短，敢于談出自己對(duì)音樂(lè)處理的不同看法；臺(tái)上能全身心投入演出，無(wú)論什么情況都始終托著京胡，并能及時(shí)補(bǔ)救一切京胡有可能 出現(xiàn)的差錯(cuò)，能通力合作，求得統(tǒng)一的伴奏效果，并配合演員共同塑造出趨于完美的舞臺(tái)藝術(shù)形 象。 

    舞臺(tái)藝術(shù)是綜合的藝術(shù)，尤以伴奏器樂(lè)為甚，妙音來(lái)自各門類樂(lè)器樂(lè)音的大成，我們每一個(gè)個(gè)體都只是其中一員，即使是再有特色，只要是在團(tuán)隊(duì)的伴奏演出中，那也只能本著讓整體樂(lè)曲層次更豐富，曲調(diào)更飽滿的心態(tài)完成演出任務(wù)，這是亙古不變的團(tuán)隊(duì)意識(shí)。京二胡的二席位置始終提醒 著我們，要苦練個(gè)人技藝，演奏中必須眼觀六路，耳聽(tīng)八方，京胡、演員一個(gè)都不落下，手、眼、 心要并用，不快不慢，行云自如，將包、隨、襯、補(bǔ)、墊等藝術(shù)手段運(yùn)用得了無(wú)痕跡，與京胡水乳 交融，渾然一體。這就要求我們演奏員不僅在技藝上要精益求精，還要求我們?cè)谒嚨律细吓_(tái)階，德藝雙馨。