如果說秦漢璽印在端莊規(guī)整中蘊生巧變，是古代工匠出于實用目的集體無意識創(chuàng)作的結果，那么，取鳥蟲篆入印，就可看成是有意識加入自我審美主見的藝術創(chuàng)舉了。鳥蟲文字是在廣泛認同的正體書風（如小篆、繆篆等）的基礎上加以花寫變形的美飾體，通過花飾形態(tài)，微妙地折射出鳥飛魚躍、生意盎然的感官印象。

漢玉印“日利”，此印在章法上以字形大小對印面空間作了疏密不等的分割，在整體較長的線形間形成了短調塊面，就好像飛鳥的羽翅，而刀部起首的一筆，用刀輕入曲折而下，靈巧又充滿彈性，宛似長長的鳥頸，既深化了印面虛實對比關系，又保持了筆意與刀味，手段高明，令人賞心悅目。

同樣一方漢印“日利”表現手法卻又兩樣。上一方印文字基本按繆篆寫法，利用略飾的鳥形來增添變異，而這一方印卻刻意盤旋線條，填滿空間為了増加動蕩中的穩(wěn)定感，更顯得動中有靜。從上述兩印可以看出，古代鳥蟲篆印的刀法隨著線條增多的盤旋而委婉曲折，隨勢而行，隨機而變，不作直硬平板，在轉折中以運刀的輕重變化來塑造線條的彈性，使其曲而不癟，圓而不弱。

漢印“薄戎奴”，幾乎每一筆都是入刀稍輕，然后微微一轉，反方向圓折而過，形成了明顯的S形扭轉，扭轉的幅度往往較大，用刀也稍稍加重，使線條更為飽滿圓潤。在筆畫中添加的魚鳥之形，也通過運刀的輕重轉折來塑造，這樣才能保證一定的筆意。如“薄”字的三點水，僅僅在線條的出鋒處略作分叉，就抽象概括地望遺出兩條跳躍的小魚，充滿了動感活力，的確讓人深為嘆服。

當代印人取法古代鳥蟲印創(chuàng)作的作品，在用刀上也大多延續(xù)了古人這種以輕重體現線條節(jié)奏、以圓柔表現線條彈性的特征。如韓天衡刻“晚晴軒”一印線條輕靈圓暢，刀法沖和溫穆，行刀一波三折，曲中求直，圓中寓方，極盡細微變化。

吳子建刻“獨賞江南王”短點變異為魚形，長線任其舒展，既體現出短切用刀的凝聚，又抒發(fā)了長距沖刀的圓融順暢，豪放中有精微之效，爽利中有韌澀之變。

筆者所刻“風雷怒”，在圓轉流暢的運刀中加強了澀勢表現，利用增添 的排疊轉折及魚形點經，使章法更加茂密緊湊，朱白對比更為空靈顯豁。

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