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在羅馬， 你走哪，都繞不過(guò)貝尼尼， 圣彼得廣場(chǎng)，這個(gè)‘擁抱的手臂’， 是他設(shè)計(jì)的， ▼ 圣彼得廣場(chǎng) Piazza San Pietro ‘圣天使橋’上矗著的天使， 有好幾座，也是他雕的， ▼ 圣天使橋 Ponte Sant'Angelo噴泉就不說(shuō)了， 貝尼尼就是個(gè)‘噴泉控’， 大大小小的， 我都懶得算，他到底造了多少， ▼ 四河噴泉 Fontana dei Quattro Fiumi 1648-51@ 羅馬納沃納廣場(chǎng) Piazza Navona, Roma 貝尼尼幾乎一生， 都沒(méi)怎么離開(kāi)過(guò)羅馬， 教皇烏爾班八世曾對(duì)他說(shuō)： ‘你，就是為羅馬而生的， 而羅馬，也將永遠(yuǎn)以你為榮’， 那么這位貝尼尼， 到底有什么過(guò)人之處， 可以hold住這座永恒之城呢？ 首先， 當(dāng)然是因?yàn)樗畮洝?/span> ▼ 貝尼尼自畫(huà)像 Gian Lorenzo Bernini 1598-1680 其次， 他真的是個(gè)天才， 第三，時(shí)勢(shì)造英雄， 貝尼尼所處的那個(gè)時(shí)代，成就了他。 在貝尼尼出生前70年， 羅馬經(jīng)歷過(guò)一次大劫， 這位最愛(ài)提香的帝王，‘查理五世’， 他所指揮的雇傭軍，血洗了羅馬， ▼ 查理五世騎馬像 1548 Equestrian Portrait of Charles V @ 馬德里普拉多美術(shù)館 Prado, Madrid 事情是這樣的： 當(dāng)時(shí)的教皇，想借著法國(guó)的實(shí)力， 打壓一下勢(shì)頭太旺的‘哈布斯堡王朝’， 平衡下各方權(quán)利， 結(jié)果就是，查理五世怒了， 直接殺進(jìn)了羅馬， ▼ 1527年羅馬大劫 這次‘羅馬大劫’， 毀壞程度是你無(wú)法想象的， 羅馬的人口，被滅到了只有原來(lái)的1/3， 幾乎所有的教堂，修道院都被砸爛了， 就連米開(kāi)朗基羅的西斯廷， 當(dāng)被雇傭軍當(dāng)成了馬棚， 教皇因?yàn)樽吡髓蟮賹拿艿溃?/span> 躲進(jìn)了‘圣天使堡’， 才留了一條小命， ▼
這并非是查理五世想要的結(jié)果， 只是他的雇傭兵們，到后來(lái)完全失控了， 他根本就控制不了， 所以，在貝尼尼出生前， 整個(gè)羅馬城，其實(shí)就已經(jīng)毀了， 急需重建... 那你肯定會(huì)想， 當(dāng)時(shí)離貝尼尼出生還有70年呢， 教皇們都去干嘛了， 干嘛不重建？ 答案很簡(jiǎn)單：沒(méi)錢！ 一直到‘路德君’出現(xiàn)， 情況才有所改變， ▼ 馬丁路德 Martin Luther 1484-1546 我在卡拉瓦喬那一篇里就講過(guò)， 馬丁.路德發(fā)動(dòng)的‘新教革命’， 把天主教的老巢都快端了， 教皇這才將大量的資金， 都投入到宗教藝術(shù)宣傳中去， 這便是‘反宗教改革’， 貝尼尼比卡拉瓦喬小27歲， 但這兩個(gè)人，都蹭到了這波‘反宗教改革’的紅利， 卡拉瓦喬是在繪畫(huà)上， 而貝尼尼，則是在建筑和雕塑上... 貝尼尼是以‘雕塑家’出道的， 這無(wú)可厚非， 因?yàn)樗习志褪歉愕袼艿模?/span> 羅馬的'破船噴泉'， 就是他老爸的作品， ▼
破船噴泉 Fontana della Barcaccia 1629 @ 羅馬西班牙廣場(chǎng) Piazza di Spagna, Roma 貝尼尼很小就展現(xiàn)出了雕塑的驚人天賦， 我們來(lái)看下他十來(lái)歲時(shí)， 做的一個(gè)小雕塑， ‘山羊阿瑪爾泰婭’▼
山羊阿瑪爾泰婭 Capra Amaltea 1609-15@ 羅馬博蓋塞美術(shù)館 Galleria Borghese, Roma 宙斯出生之后, 父親要吃掉他， 母親就把小宙斯，托付給仙女‘阿瑪爾泰婭’照顧， 雕塑里，山羊就是仙女的化身， ▼
（兩個(gè)小孩分別是宙斯，還有一個(gè)半人半羊的小農(nóng)牧之神） 小宙斯餓了， 想要擠奶喝， ▼
這個(gè)雕塑的亮點(diǎn)， 在于山羊的皮毛， 不過(guò)10來(lái)歲的貝尼尼， 已經(jīng)可以很好的駕馭這種細(xì)節(jié)了， ▼
貝尼尼20來(lái)歲的時(shí)候， 在雕塑界，已經(jīng)很耀眼了， 他開(kāi)始創(chuàng)作大型雕塑， 其中非常有名的， 就是這件'圣勞倫斯受難'， ▼
圣勞倫斯受難 San Lorenzo sulla graticola 1617@ 佛羅倫薩烏菲茲美術(shù)館 Galleria degli Uffizi, Firenze 圣勞倫斯的殉教， 是被放在烤火架上燒死的， 這個(gè)場(chǎng)景， 畫(huà)家經(jīng)常會(huì)畫(huà)， 但是雕塑家，卻很少敢挑戰(zhàn)這一題材， 因?yàn)椤?span>燃燒的火焰’是很難被雕出來(lái)的， 但貝尼尼， 的確是用大理石呈現(xiàn)出了'跳躍式的生動(dòng)火焰'， 而且堪稱完美， ▼
據(jù)說(shuō)貝尼尼為了刻畫(huà)‘人體被火燒’的效果， 經(jīng)常把自己的大腿放到火盆上， 從鏡子里觀察自己身體的變化， 真的是，好瘋狂的藝術(shù)家??！ 他在之后，也做過(guò)相同的事， 為了刻畫(huà)這個(gè)‘抓狂’的表情， 他也是將自己，在火里烤了很久， 看著這雕塑，我都覺(jué)得痛！ ▼
@ 墮落的靈魂 Anima Dannata 1619 羅馬西班牙宮 Palazzo di Spagna, Roma 圣勞倫斯的身體正在被火烤， 應(yīng)該是非常痛苦的， 但貝尼尼給了他一個(gè)非常平靜的表情， 那清澈的眼神， 正望向天堂， 這就是信仰的力量??！ 這種精神性的贊揚(yáng)， 是非常符合當(dāng)時(shí)'反宗教改革'的背景， ▼
在貝尼尼21歲的時(shí)候， 他人生的第一位伯樂(lè)登場(chǎng)， 那就是紅衣主教‘西皮奧內(nèi).博蓋塞’， ▼
西皮奧內(nèi).博蓋塞胸像 1632 @ 羅馬博蓋塞美術(shù)館 Galleria Borghese, Roma 他委托貝尼尼創(chuàng)作了4件雕塑， 用來(lái)裝飾博蓋塞家的花園， 個(gè)人認(rèn)為， 這也是貝尼尼一生中最棒的雕塑作品： 搶掠‘普羅賽皮娜’冥王看上了谷物女神的女兒‘普羅賽皮娜’， 他的追求方式就是‘硬搶’！ 一把抱起，撒腿就跑， ▼
搶掠普羅賽皮娜 Ratto di Proserpina 約1621-22@ 羅馬博蓋塞美術(shù)館 Galleria Borghese, Roma 貝尼尼選了一個(gè)斗爭(zhēng)最為激烈的時(shí)刻： 冥王死死抱住‘普羅賽皮娜’， 貝尼尼將他雕得很強(qiáng)壯， 而那軟弱的小妞， 正在無(wú)力的掙扎著， ▼
她拼命得想要擺脫冥王， 撕心裂肺得在哭喊， ▼
地獄的守靈怪， 三只頭的狗Cerberus也跟在身后狂叫， ▼
整座雕塑最大的亮點(diǎn)， 是冥王的手掐入‘普羅賽皮娜’的大腿， 那凹陷感，真的是在炫技?。?/span> 感覺(jué)大理石在貝尼尼手里， 就像豆腐一樣，隨便雕， ▼
我每次站在這座雕塑前， 都會(huì)有沖動(dòng)， 想去戳一下那大腿， 怎么可以tm那么逼真？ ▼
‘普羅賽皮娜’被冥王搶回了家， 谷物女神因?yàn)橥词畠海?/span> 異常悲傷， 導(dǎo)致全宇宙的農(nóng)業(yè)，都荒蕪了，
宙斯一看不對(duì)， 馬上讓冥王在每年春天的時(shí)候， 準(zhǔn)許‘普羅賽皮娜’回娘家陪媽媽， 所以，谷物女神只有在春天看到女兒時(shí)， 心情才會(huì)變好， 她會(huì)讓萬(wàn)物復(fù)蘇，農(nóng)作物也能生長(zhǎng)，
這便是古希臘人，對(duì)一年四季的農(nóng)耕變換， 所想象出來(lái)的神話故事...
阿波羅與達(dá)芙妮這件雕塑是貝尼尼的巔峰， 當(dāng)它完成后， 連紅衣主教博蓋塞都說(shuō)： ‘大家來(lái)他家， 不對(duì)其他任何珍寶感興趣， 他們只想看'阿波羅與達(dá)芙妮'， ▼
阿波羅與達(dá)芙妮 Apollo e Dafne 1622-1625@ 羅馬博蓋塞美術(shù)館 Galleria Borghese, Roma 雕塑依然取材于古希臘故事： 阿波羅愛(ài)上了達(dá)芙妮， 但人家姑娘不愿意， 所以，阿波羅一看見(jiàn)達(dá)芙妮就死追， 有一次，眼看就快追到了， 達(dá)芙妮便向父親河神求助， 河神只能將女兒變成一棵月桂樹(shù)， ▼
貝尼尼所選取的， 就是阿波羅觸碰到達(dá)芙妮的那一瞬間， 她已經(jīng)開(kāi)始變身了， ▼
頭發(fā)和手指縫長(zhǎng)出了樹(shù)葉， 腿也開(kāi)始變成樹(shù)干，植入大地， ▼
這座雕塑的真的是一件神作， 兩個(gè)人的糾纏， 形成了非常漂亮的螺旋形結(jié)構(gòu)， 無(wú)論從人的體型， 還是樹(shù)枝的細(xì)節(jié)，都堪稱完美， ▼
你是可以感受到，達(dá)芙妮在風(fēng)里掙扎著， 嘴巴因?yàn)楹ε拢?span>張得很大， 而阿波羅，只是默默的看著達(dá)芙妮， 一動(dòng)一靜的漂亮對(duì)比， ▼
在達(dá)芙妮完全變成月桂樹(shù)之后， 阿波羅看著樹(shù)說(shuō)： ‘既然你不能做我的新娘， 你一定要做我的樹(shù)！ 以后我掌管的神仙們， 只要他們比賽獲勝， 我都要為他們戴上，桂冠做的花環(huán)！，
'戴桂冠'的典故， 便是來(lái)源于此了...
大衛(wèi) 其實(shí)，貝尼尼敢于挑戰(zhàn)‘大衛(wèi)’， 是真的很有勇氣， 為什么？ 因?yàn)?00多年前， 米開(kāi)朗基羅創(chuàng)造的‘大衛(wèi)’， 早已變成神一樣的存在， ▼ 大衛(wèi) David 1501-1504 @ 佛羅倫薩學(xué)院美術(shù)館 Galleria dell'Accademia, Firenze 相信你也清楚， 挑戰(zhàn)經(jīng)典的結(jié)果， 一般都很慘.... 但貝尼尼，還是將這座雕塑， 弄出了自己的風(fēng)格... 米開(kāi)朗基羅的大衛(wèi)是安靜的， 貝尼尼的這個(gè)，就是一部‘動(dòng)作大片’， ▼
大衛(wèi) David 1623-1624 @ 羅馬博蓋塞美術(shù)館 Galleria Borghese, Roma 貝尼尼選的是， 大衛(wèi)用投石器， 準(zhǔn)備將石頭砸向‘巨人哥利亞’的那一刻， 他將身體扭轉(zhuǎn)到一個(gè)爆發(fā)力max的位置， 渾身的肌肉都緊繃著， ▼
臉部的刻畫(huà)更是精彩， 大衛(wèi)緊張到咬住下唇， 雙眉緊皺， 非常的帶感， ▼
講到這，你會(huì)發(fā)現(xiàn)， 前面這三座雕塑， 貝尼尼選取的時(shí)刻，都是很戲劇性的： 阿波羅觸摸到達(dá)芙妮的那一瞬間， 大衛(wèi)準(zhǔn)備投出石頭的那一刻... 正因?yàn)檫@些時(shí)刻，最緊張， 也最關(guān)鍵，所以很能觸動(dòng)人心，
而貝尼尼， 通過(guò)對(duì)‘運(yùn)動(dòng)中的人體’完美刻畫(huà)， 將這種戲劇性放大到了極致， 后來(lái)的人， 便將這種雕塑風(fēng)格稱為‘巴洛克’，
完成上面這幾件雕塑之后， 貝尼尼三十歲都不到， 卻已經(jīng)擁有了，一個(gè)藝術(shù)家夢(mèng)想的一切，
埃涅阿斯、安喀塞斯和阿斯卡尼俄斯 1618-19 Enea, Anchise e Ascanio @ 羅馬博蓋塞美術(shù)館 Galleria Borghese, Roma 但年少成名， 有時(shí)候真的未必是件太好的事，
（特洛伊城被火燒滅城之時(shí)，‘埃涅阿斯’扛著他老爸，帶著兒子逃離，后來(lái)他們來(lái)到了羅馬，成為羅馬人的祖先） 貝尼尼有個(gè)很大的缺點(diǎn)， 那就是虛榮， 他明明是‘那不勒斯’人， 卻說(shuō)自己來(lái)自佛羅倫薩， 只是為了和米開(kāi)朗基羅扯上點(diǎn)關(guān)系， 又好像‘阿波羅和達(dá)芙妮’這件雕塑， 樹(shù)葉，樹(shù)枝的部分都是他助手完成的， 然而貝尼尼對(duì)外，從未提及過(guò)他的助手， 一人把這件作品獨(dú)攬了下來(lái)， ▼
這個(gè)缺點(diǎn)， 讓之后的貝尼尼摔得非常非常慘， 幾乎一輩子都沒(méi)能翻身， 這個(gè)，就放到之后慢慢講吧.... To be continued |
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