1、?明 董其昌 秋興八景圖冊(cè) 上海博物館藏  

?董其昌 秋興八景圖冊(cè)年代：明質(zhì)地：紙本劉靖基 捐贈(zèng)上海博物館藏1 

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董其昌 秋興八景圖冊(cè)

明代董其昌《秋興八景圖》作于萬(wàn)歷四十八年（1620）。紙本冊(cè)頁(yè)，共八開(kāi)，每開(kāi)均有作者行楷題記及署款。乃董其昌于庚申八、九月間作于北航舟次，歷時(shí)二十余天。途中經(jīng)過(guò)松江、蘇州、鎮(zhèn)江一帶。畫(huà)上題“短長(zhǎng)亭，古今情，樓外涼蟾一暈生。雨余山更清。暮云平，暮云橫，幾葉秋聲和雁聲。行人不要聽(tīng)。玄宰。庚申九月朔，京口舟中寫(xiě)”。

董其昌在該套冊(cè)頁(yè)中多題“仿某某”這和他其它的作品一樣，雖然標(biāo)注臨仿某家，其實(shí)都是他自己的風(fēng)格語(yǔ)言。這和他師古主張有著直接的原因，他說(shuō)“作畫(huà)不從摹古入，必墮惡道”。但他還說(shuō)過(guò)“畫(huà)家以天地為師，其次山川為師，其次以古人為師”。由此可見(jiàn)，董其昌是講究“師法造化、中得心源”的。而后來(lái)一批泥古者只知在古畫(huà)中討生活，根本沒(méi)有領(lǐng)悟到董其昌的繪畫(huà)精神，正是一葉障目，不見(jiàn)泰山。其畫(huà)面秋意濃郁，體現(xiàn)了秋山的空靈恬靜之美。他著筆無(wú)多，雖廖廖數(shù)筆，但涵蓋力強(qiáng)。設(shè)色古雅、秀潤(rùn)，畫(huà)面通透、明凈，清光一片?！肚锱d八景圖》正是董其昌提倡的“讀萬(wàn)卷書(shū)、行萬(wàn)里路”主張的最好注腳。

該冊(cè)最初為董次子祖源所有，鈐有“男祖源珍藏”朱文印。先后經(jīng)謝希曾、潘正煒、孔廣陶、龐元濟(jì)收藏。新中國(guó)后，為劉靖基收藏，于1981年捐獻(xiàn)給了上海博物館。

2、董其昌 仿黃公望富春大嶺圖  

?董其昌 仿黃公望富春大嶺圖 縱28.5厘米 橫297厘米 紙本設(shè)色嘉 德拍品 

?董其昌 仿黃公望富春大嶺圖 縱28.5厘米 橫297厘米 紙本設(shè)色嘉 德拍品

?《仿黃公望富春大嶺圖》為董其昌晚年精心之作，以著名的黃公望富春山居圖為追摹的對(duì)象，學(xué)古人、畫(huà)自己，集其一生之功力，續(xù)寫(xiě)富春山的千古傳奇，無(wú)疑是董其昌傳世作品中獨(dú)具意義的一件。以平坡叢樹(shù)作近景，以隔岸群山相呼應(yīng)，其間崗陵逶迤，草木蒙茸，蹊徑屈曲，村舍隱隱，富春江緩緩流向遠(yuǎn)方。畫(huà)幅中部，山勢(shì)陡起，泉流如注，遠(yuǎn)峰重疊，聳入云霄。全圖構(gòu)景除江流映帶，山勢(shì)平緩處與黃公望卷約略相似外，山容樹(shù)態(tài)，丘壑體貌，則盡出己意；雖同樣用披麻皴，卻一變黃公望的長(zhǎng)皴勁斫而為細(xì)筆短皴，蒼蒼莽莽，松松毛毛，仿佛毫不著力而氣韻淳厚。本卷入清后曾為內(nèi)府所藏，被著錄于《石渠寶笈?三編》，晚清時(shí)流出宮外，輾轉(zhuǎn)于王孝禹、吳普心、顏世清、周叔廉之手，因?yàn)椴貜l得所，故保存極為完美。從多角度看，此卷無(wú)疑是董其昌晚年作品中畫(huà)風(fēng)典型極為精彩的一件，其藝術(shù)價(jià)值自不待言。它的問(wèn)世，也為研究董其昌及黃公望《富春山居圖》的流傳與影響提供了新的資料，其歷史價(jià)值同樣不容低估。

3、?董其昌 仿黃公望山水 紙本水墨 25.7×207cm

?董其昌 仿黃公望山水 紙本水墨 25.7×207cm

董其昌 仿黃公望山水 紙本水墨 25.7×207cm

董其昌對(duì)元代山水名家黃公望的藝術(shù)極為贊賞，認(rèn)為“元季四大家，以黃公望為冠”。他對(duì)所得黃氏作品悉心體會(huì)，臨摹不倦。此圖便是董其昌62歲時(shí)臨仿黃公 望筆意創(chuàng)作的一幅山水畫(huà)精品。圖中峰巒綿延，于高低錯(cuò)落中顯現(xiàn)出逶迤起伏的節(jié)奏感。在移步換景的設(shè)陳布勢(shì)及草木樹(shù)石的勾描筆法上均可見(jiàn)董氏宗學(xué)黃公望注重 神韻的表達(dá)。

?董其昌 墨卷傳衣圖軸 紙本墨筆 101.5cm×46.3cm

董其昌 墨卷傳衣圖軸 紙本墨筆 101.5cm×46.3cm

這是作者69歲時(shí)的作品。此圖取倪瓚二段式構(gòu)圖，簡(jiǎn)遠(yuǎn)平闊。用筆秀逸率真，精妙地把握了水墨的濃淡、干濕變化，同時(shí)又以黃公望的枯筆短皴來(lái)勾擦山石， 使筆致渾厚潤(rùn)澤又不失蒼率之趣，此作堪稱(chēng)董氏晚年山水畫(huà)佳構(gòu)。

董其昌 董范合參圖 紙本墨筆 156.5cm×42cm?

董其昌 董范合參圖 紙本墨筆 156.5cm×42cm

畫(huà)面群峰聳峙，草木豐茂，幽谷間有水閣屋舍掩映。作者采用范寬的正面大嶺重山式高遠(yuǎn)構(gòu)圖，層次豐富又氣勢(shì)恢宏。山巒的皴法融合董源、范寬二家的“點(diǎn)子皴”法，略加黃公望筆意，顯得沉厚凝重。樹(shù)木多取法董源《夏山圖》，兼師倪瓚，勾點(diǎn)清潤(rùn)。79歲的作者雖自識(shí)為“參合董、范”，但從作品本身看，除董、范的 影響外，更多地反映出作者以元人為宗的繪畫(huà)淵源以及其晚年山水畫(huà)融匯諸家、自出機(jī)杼的面貌。 

 董其昌 林和靖詩(shī)意絹本設(shè)色 154.1cm×64.3cm?

這是董其昌66歲時(shí)的作品。圖繪峰巒重疊，林木蔥郁，屋舍點(diǎn)綴其間。構(gòu)圖緊密，兼用平遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)法，講究開(kāi)合起伏。干筆、濕墨并用，青綠、淺降結(jié)合，多種畫(huà)法融合。格調(diào)清秀精致，高逸淡雅，很好地表現(xiàn)了林逋詩(shī)中的意境，是董氏設(shè)色畫(huà)的代表作。 

董其昌 延陵村圖絹本設(shè)色 78.5cm×30.2cm?

此圖以鳥(niǎo)瞰的角度取景，描繪延陵村的整體風(fēng)貌。景致豐富多變，通過(guò)山勢(shì)的轉(zhuǎn)折、峰巒的呼應(yīng)以及煙云的空間留白，營(yíng)造出廣闊遼遠(yuǎn)的空間，也表現(xiàn)了延陵村的 地理特征。然而，畫(huà)面又不同于自然景致的寫(xiě)實(shí)再現(xiàn)，畫(huà)家以抒情的筆調(diào)，描繪出綺麗渾厚的山峰、蓊郁奇崛的松木，以及晨霧中若隱若現(xiàn)的村舍，這正是在真實(shí)山 水的基礎(chǔ)之上的藝術(shù)加工，是董其昌自身創(chuàng)造的“奇景”。作者時(shí)年69歲，為其成熟時(shí)期的佳構(gòu)。

董其昌 高逸圖紙本墨筆 89.5cm×51.6cm?

這是董其昌63歲時(shí)的作品。此圖采用了倪瓚典型的筆 墨技法，湖濱兩岸的淺坡及山丘皆用干筆淡墨施以折帶皴，行筆以側(cè)鋒為主，墨色蒼逸，極好地表達(dá)了倪畫(huà)中蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境。但作品又非簡(jiǎn)單地仿古，近岸數(shù)株盤(pán) 屈虬結(jié)的古木就不類(lèi)倪瓚，而體現(xiàn)了作者獨(dú)特的創(chuàng)造。這些古木不僅填補(bǔ)了湖面的大片空白，同時(shí)也是作者刻意描繪的主要物象，攲側(cè)的走勢(shì)以及相互間糾結(jié)牽引的 姿態(tài)，頓使冷寂空闊的景致變得活躍而富有生機(jī)，反映出董其昌自出機(jī)杼的風(fēng)格追求。 

董其昌 山水圖冊(cè) 10開(kāi)，紙本，墨筆，每開(kāi)縱21.2cm，橫13cm?

董其昌64歲時(shí)的作品。山石多用披麻皴、點(diǎn)子皴，或直接以干筆皴擦、淡墨暈染而出。所繪山峰或勁峭奇峻，或蒼莽遼遠(yuǎn)，或云霧迷蒙，各具神采，饒清逸 之氣。冊(cè)中董氏雖自題仿某家某景，但主要是闡釋自己對(duì)自然山川的本質(zhì)感悟，藉形寫(xiě)神，筆墨于明秀中見(jiàn)古拙，境界于平實(shí)中見(jiàn)變化，體現(xiàn)了畫(huà)家“率然任興”、“天真爛漫”的自家面貌。 

董其昌 佘山游境圖紙本墨筆 98.4cm×47.2cm?

此圖是董其昌72歲時(shí)乘船暢游江南行至龍華時(shí)，回想起前一日所歷之湖山佳境，興趣所至，即訴諸筆墨，以供自?shī)?。其所?xiě)佘山位于今江蘇青浦縣境內(nèi)。董氏以 行書(shū)筆法入畫(huà)，筆勢(shì)秀逸簡(jiǎn)淡，筆力純正渾穆，畫(huà)面形象地展現(xiàn)了佘山境內(nèi)湖光山色的疏淡幽靜之美，并抒寫(xiě)了董氏厭惡黨派紛爭(zhēng)、向往幽居山野的心聲。

董其昌 夏木垂陰圖紙本墨筆91.3cm×44cm?

董其昌65歲時(shí)的作品。此圖截取山坡一角，其上有柳樹(shù)、松柏，共三株。樹(shù)木主干蒼勁高聳，枝葉繁茂蓊郁。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔飽滿(mǎn)，用筆老辣迅疾，墨色濃淡得 宜，生動(dòng)地表現(xiàn)出林木枝葉紛披的景象。又以長(zhǎng)披麻皴勾皴山石，皴還與染相結(jié)合，加上濃重的苔點(diǎn)，使得長(zhǎng)滿(mǎn)青苔的山石頗具濕潤(rùn)的質(zhì)感。在墨色的運(yùn)用上，整幅 畫(huà)面主要以濃墨與留白相對(duì)比，黑、白、灰關(guān)系明確，營(yíng)造出清爽明麗的氛圍，使觀者似乎感受到夏日樹(shù)蔭之中的涼爽氣息。

董其昌 贈(zèng)稼軒山水圖紙本墨筆101.3cm×46.3cm?

董其昌72歲時(shí)的作品。此畫(huà)構(gòu)圖取勢(shì)平遠(yuǎn)，樹(shù)石簡(jiǎn)繁相參，斂放有致，與同年作者所作《佘山游境圖》軸相比，在筆勢(shì)運(yùn)轉(zhuǎn)上更顯剛健挺拔。渲染則多濕筆濃墨，墨氣縱橫，得草樹(shù)、坡石蓊郁潤(rùn)澤之態(tài)。

?董其昌（1555―1637年），明代著名書(shū)畫(huà)家、鑒賞家、書(shū)畫(huà)理論家。字玄宰，號(hào)思白、香光居士，華亭（今上海松江）人。他于明萬(wàn)歷十七年（1589年）中進(jìn)士，歷事三朝，官至南京禮部尚書(shū)。董其昌為官數(shù)十載，面對(duì)復(fù)雜的權(quán)勢(shì)斗爭(zhēng)，通常采取辭官歸鄉(xiāng)或不赴任的做法，因而有充分的時(shí)間從事藝術(shù)活動(dòng)，將自己的人生樂(lè)趣寄于書(shū)畫(huà)。在繪畫(huà)方面，他專(zhuān)長(zhǎng)山水，吸收了董源、米芾的筆法和墨法，追求平淡天真格調(diào)，講究 筆墨意趣。他的作品不受自然實(shí)景的束縛，不刻意追求工整形似，而是通過(guò)秀潤(rùn)簡(jiǎn)淡的筆墨營(yíng)造出閑適幽雅的境界，而且詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三結(jié)合，創(chuàng)造了文人山水畫(huà)的新 體格，成為晚明以后文人作畫(huà)的典范，被譽(yù)為“松江派”奠基人。在書(shū)法方面，兼善楷、行、草諸體，行草造詣最高。當(dāng)時(shí)流行趙孟頫、文徵明書(shū)風(fēng)，董其昌卻沒(méi)有一味追蹤，而是在綜合晉、唐、宋、元各家風(fēng)格的基礎(chǔ)上，自創(chuàng)生秀淡雅新貌，給晚明書(shū)壇帶來(lái)了一股清新的氣息，在圓熟秀逸的“趙體”稱(chēng)雄數(shù)百年后獨(dú)辟蹊徑，領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷。董其昌著有《容臺(tái)集》、《畫(huà)禪室隨筆》、《畫(huà)旨》、《畫(huà)眼》等，在這些論著中，他強(qiáng)調(diào)學(xué)畫(huà)要以古人為師，進(jìn)而以造化為師，要“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”。尤其他的繪畫(huà)理論“南北宗論”，梳理了唐宋以來(lái)山水畫(huà)壇上的兩大風(fēng)格體系，竭力推崇文人畫(huà)傳統(tǒng)，對(duì)后世產(chǎn)生了巨大影響。?

董其昌 關(guān)山雪霽圖 紙本墨筆 13cm×143cm?

據(jù)自識(shí)可知，這是董其昌觀摩五代著名山水畫(huà)家關(guān)仝所繪《關(guān)山雪霽》圖之后的臨古之作，時(shí)年81歲。其實(shí)這幅臨作并非雪景，只是采用關(guān)仝的畫(huà)法而成。作品筆墨蒼渾深厚，又饒富疏秀之致，兼具絢爛與平淡旨趣。

 董其昌 鐘賈山陰望平原村景圖 金箋墨筆 28.2cm×252cm?

畫(huà)中山石用中鋒細(xì)筆勾寫(xiě)輪廓，繼以短筆濃點(diǎn)或臥筆長(zhǎng)皴表現(xiàn)陰陽(yáng)向背。畫(huà)樹(shù)運(yùn)筆率意，注重枝枒曲直姿態(tài)。構(gòu)圖平遠(yuǎn)開(kāi)闊，呈現(xiàn)出江山無(wú)盡的悠遠(yuǎn)之趣。董氏以自己崇尚的南方山水畫(huà)名家惠崇、巨然之筆意繪制此圖，愈加體現(xiàn)出從容恬靜中蘊(yùn)含的沖淡平和的文人氣息。 

董其昌像?