文革前即已提出創(chuàng)作上的“三結(jié)合”，引起許多作家的困惑，但這是上面的“旨意”，作家只好各自尋求“解讀”，以獲取“自慰”。

“三結(jié)合”創(chuàng)作是集體創(chuàng)作方式的一種，指的是在文藝創(chuàng)作活動中就黨的領導、工農(nóng)兵群眾和專業(yè)文藝工作者之間的相互關系，其具體的分工是：領導出思想，群眾出生活，作家出技巧。真乃天下奇論也！

王 林 日 記

                                                        1965年 5月30日 星期日

    《白毛女》據(jù)參加創(chuàng)作此歌劇的同志們傳說，就是“三結(jié)合”的產(chǎn)物。黃世仁的處理，毛主席都提了意見。當時正是中共七大會議期間，演一次，征求全體代表以及其他觀眾的意見，就再修一次，反復修改多次才有今天的面貌。所以《白毛女》是文藝座談會后第一個“三結(jié)合”的碩果。去年《東方紅》大型史詩歌劇，是在周總理掛帥之下產(chǎn)生的，也是“三結(jié)合”的光輝范例。河北省話劇院的《抗洪凱歌》，天津市話劇院的《飛雪迎春》也都是“三結(jié)合”的成功例子。

    戲劇有了這些范例可供參考，至于小說怎么“結(jié)合”呢？我想短篇小說很容易，長篇比較麻煩一些。作者醞釀成熟后，多征求了解這段生活的熟人的意見，征求領導者的指導。光講寫作計劃還不行。最好寫出初稿后，打印一下再廣泛征求意見。有個初稿，別人就容易提意見了。作者拿出初稿，廣泛征求了領導和群眾的反應以后，再修改。如果能爭取到這樣多次的反復，就更理想。因此作協(xié)應有這樣一筆打印初稿的預算。