就是理念和方法吧，標(biāo)題是技巧的力量——怎樣成為有一技之長的編劇

1、合理與奇特。編劇寫劇本常常會遇到這樣的糾結(jié)，合理不合理、也許別人會質(zhì)疑不合理。我就會盡量去合理。但什么事情都那么合理就不好看，平淡了。在合理與奇特兩個極端，怎么辦呢？先想奇特，讓你的設(shè)計奇特。奇特不是目的，是為了吸引觀眾。太平淡的沒有期望值。我們要講什么故事呢？奇特的故事，寫一個什么人呢？奇特的人。一想奇特就會給自己設(shè)置難點，因為就不一樣。跟平常東西不一樣，馬上就遇到很多問題，可能不夠合理。下面就要把奇特東西合理化。當(dāng)然，奇特東西合理化是很難的。如果你費了九牛二虎之力還是不能把東西合理化，那就舍棄掉。因為可能沒邏輯性。但下面你還是要找奇特的東西，所謂語不驚人死不休，直到滿意為止。

2、小事與大事。我們常見的糾結(jié)。寫大事情，當(dāng)然是很好，所謂大事就是事情體量影響力很大，可能真實存在過，改變很多人的命運。但大事一般和普通人是不相干的。反過來，小事兒有覺得婆婆媽媽，市井小故事，格局不大。事實兩邊都要照顧到的。要寫大事，還是要從小人物角度，用具體的，鮮活的人來體現(xiàn)。使這個大事兒有血肉根基。比如人間正道是滄桑，寫了幾十年的歷史，幾十年歷史中涉及到國共分裂合作，提到很多大人物，但是作為背景，放到前面的是一家的兄弟姐妹。小事要折射大事大非，或者要有大事件背景。就是有做人大道理，要是不能如此，就真沒必要寫。比如怎么對待窮人，弱勢群體，對待愛情，做好老公，有信用。如果一個故事連這些道德評判都沒有，這些故事就不值得寫，就是一堆破事兒，扯皮。所以，小事情能窺見大是非。大事件從小處著眼，有細(xì)節(jié)，接地氣。

3、傳奇，傳奇故事一定是類型化影視故事之一，是值得寫的。發(fā)生在不一般的人身上的不一般的事兒，就是傳奇。為什么喜歡寫傳奇，觀眾喜歡看，觀眾向往傳奇式的生活，喜歡傳奇故事。傳奇包括，人物命運，跌宕起伏。有較長的時間跨度，要曲折，要離奇，不同尋常。要人生際遇的跌宕，落差越大，觸摸到的人生極限越多，要有大起落。有萬人之上，也有豬狗不如。游歷廣，閱歷豐富。情感體驗強烈復(fù)雜。要夸張，不失邏輯。比如雪豹。愛人眼前被殺，同學(xué)變仇敵。這在美國西部類型片都有。如果你們寫傳奇故事，是很好賣的。

4、熟識角色。給人物一些屬性，貼標(biāo)簽，然后還要設(shè)計事件和其他人物，不斷往前，有抉擇和行動，你會慢慢認(rèn)識他，可能還會不斷調(diào)整。你覺得屬性不對，可能會回頭改，增加，你就慢慢熟悉他，到你的隔壁同鄉(xiāng)的程度，這時候你就好寫了。面對什么樣的人什么樣的事兒，怎么說話怎么行動。他就徹底在你心里活了。所以寫劇本就是不斷熟悉你人物的過程。

5、伏筆。這是非常重要的技巧。一般講在劇本前段為劇本后段主要拐點預(yù)埋一些提示，是伏筆。設(shè)置伏筆的原因，是為了完成一個任務(wù)。我們寫的東西常常要出乎觀眾意料之外，又在情理之中。伏筆就是為了完成這兩個任務(wù)做的工作。伏筆要點：要即明顯又隱蔽。要給人留下印象，要留一半，埋一半?；仡^想想是符合邏輯的。有的情況是加干擾。不要的時候可以加強或者重復(fù)，為了給觀眾留下印象。適當(dāng)放大假伏筆誤導(dǎo)，就是干擾。伏筆不要太多，要少而精，不然觀眾會有抗力。設(shè)計方法，是倒著設(shè)計的。早知道結(jié)果，返過來在什么幾個地方埋比較重要，加大干擾，故意誤導(dǎo)。

6、懸念，能調(diào)動起觀眾好奇心，讓觀眾形成一個期望值。廣義上是最后結(jié)果，狹義上就是能引起觀眾緊張又期待的事兒。就是危機的觸發(fā)和解決。怎么設(shè)計懸念呢？設(shè)計懸念要強烈和突然，要迅速觸發(fā)。接著，放空擋，自然滑行，不踩油門。太監(jiān)急，皇帝不急。注入強化因素，危機漸險，然后故意拖延，干擾，抑制，為了造成更強烈的緊張感。釋懸，突轉(zhuǎn)。突然解決危機。一種叫順轉(zhuǎn)，一種叫逆轉(zhuǎn)。就是形式變好或者變壞。1、懸念一定要能刺激起觀眾的好奇心。2、不要斷掉，也不要上來就解決。扔石子是一連串的反應(yīng)。甚至?xí)霈F(xiàn)分化。3、未來不可知。4、能激發(fā)起觀眾的參與性。5、能讓觀眾感同身受，這得符合邏輯，符合一般生活常理。要調(diào)動人群共有的感官感情，比如，孩子失蹤了。

容易讓人設(shè)置懸念的：生死，成敗，愛恨，真誠背叛，謊言真相，人生大抉擇。未知世界的探秘，名利的考驗，身世之謎。當(dāng)然，不止這些。

7、巧合。有人專門講，不能太巧，巧合要慎重，要有偶然性和必然性。巧合就是碰巧是偶然性的人物事件遭遇。巧合是存在的，所謂無巧不成書，寫書就是要寫巧合，如果不巧的東西，我們就不寫進(jìn)來了。我們生活中常常會有這樣的人生體驗，太巧了，像編的一樣，拍電影一樣。巧合為什么寫》容易刺激起觀眾注意力?？梢约訌姂騽⌒?，能夠引起觀眾參與性和探究心理。恰當(dāng)巧合可以在危機解決的時候起到作用。但巧合的確需要慎用。巧合必須帶有邏輯必然性，這個非常關(guān)鍵，太巧，無厘頭的巧，就沒意思，必然性的巧，就有意思了。我們生活中也一樣，每天碰到一個人上班，一定住在附近，作息時間相同。除非是喜劇，一般戲里不要過度用巧合。過多用有一種離間效果，告訴你就是戲。切忌用巧合去解決最后的危機。最后的高潮應(yīng)該是必然，才有意義。

8、誤會。這也是常用技巧。包括誤讀，誤解，錯怪，錯位，就是一種錯誤的理解，這經(jīng)常是劇本中制造矛盾沖突的手段，當(dāng)然，生活中也常見，因為差異隔膜而造成錯位，你不能理解我，我不能理解你，或者是相互錯誤的理解。沖突往往來源于差異，不一定是敵對，很可能是觀念的差異，誤會也是源于差異，但誤會不等于沖突，有時候誤會還是假沖突，解釋清楚，就消失了。這不是一方解決另一方，所以誤會不是真沖突。那我們要誤會干什么呢》我們把誤會當(dāng)真沖突來寫，觀眾就會有被忽悠的感覺。那我們利用誤會的價值在什么地方？誤會的消除能達(dá)到某個戲劇目的，這才是關(guān)鍵。比如能促進(jìn)人物關(guān)系的衍變。

9、節(jié)奏。這個不好講，不是簡單技巧，是美學(xué)概念，涵蓋面廣，是藝術(shù)通用規(guī)律。在電視電影中的表現(xiàn)是線性的。什么叫節(jié)奏，由強弱和時間上的長短有規(guī)律變化形成的感知系統(tǒng)?？炻o張松弛高漲落寞。1、情節(jié)拐點密度大，數(shù)量多，節(jié)奏就快。2、劇本節(jié)奏是拐點大小設(shè)置分布決定的。拐點大小變化搭配。都是同樣強度拐點，就呆板，容易疲勞。3、節(jié)奏改變是由閑筆造成的，閑筆在戲劇任務(wù)中沒作用，卻改變節(jié)奏，搞成氛圍，但對劇情沒推動。比如肖申克的救贖，主人公打掃圖書館衛(wèi)生，鎖住門對外放音樂，就是典型閑筆，形成舒緩節(jié)奏。一個抒情亮點。4、有意強化弱化某點也能形成節(jié)奏。一個成功作品，應(yīng)該是張弛有度的。讓子彈飛，節(jié)奏不好，始終都緊繃，造成審美疲倦。

我會邀請其他優(yōu)秀編劇，避免我的偏頗。