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但我今天仍然要說，寫作不僅是一種勞動，而且是一種創(chuàng)造性勞動，它有簡單的體力勞動無可比擬的地方。簡單勞動只是“復(fù)制”這個(gè)世界上業(yè)已存在的東西；而寫作所“生產(chǎn)”的每一篇“產(chǎn)品”都是這個(gè)世界上原本不存在的東西，寫作所以為“創(chuàng)造”者在此。很多人把寫作視同樂趣或娛樂，娛樂和樂趣的關(guān)鍵詞是放松，而從這個(gè)意義上說，寫作其實(shí)并無樂趣，因?yàn)樗鼪]有輕松可言。或者說寫作即使是一種“樂趣”，也是一種特殊的樂趣，非打牌、K歌所可比擬。 一般社會對寫作行為的誤解實(shí)是其來有自。在中國，文人成為一種職業(yè)以及相應(yīng)的版權(quán)及稿費(fèi)制度的建立，較之西方過于滯后。李笠翁算是較早主張版權(quán)專利的中國文人，他有一短跋云：“不許他人翻梓，已經(jīng)傳札布告，誡之于初矣。倘然有壟斷之豪，或照式刊行，或增減一二，或稍變其形，即以他人之功冒為己有，食其利而抹煞其名者，此即中山狼之流亞也?！备忻氖前鍢蛳壬钥淘娦颍骸叭缬型忻?，將平日無聊應(yīng)酬之作，改竄爛入，吾必為厲鬼以擊其腦。”有清一代是版權(quán)意識萌芽的時(shí)期，然不管是清初的李漁還是清中的鄭燮皆只能出以惡語，或禱之冥冥，無法條可以援據(jù)故也。 晚清以迄民國，是中國版權(quán)和稿費(fèi)制度由草創(chuàng)漸至成熟與完備的時(shí)期。改革開放以來，版權(quán)、稿酬制度逐步恢復(fù)，但也許是由于歷史慣性的作用吧，一直維持著極低的稿酬標(biāo)準(zhǔn)。然而稿費(fèi)問題的解決也只能交給市場，這就需要兩個(gè)前提：一是要有依賴稿費(fèi)和版稅生活的職業(yè)文人； 二是要有市場化的媒體。中國的寫作人群固是蔚為壯觀，然少說也有八成并非職業(yè)文人，這恐怕也是世所罕見的現(xiàn)象吧。我這樣的業(yè)余作者另有謀飯的營生自不消說；即使是專業(yè)作家，作為國家的“文藝工作者”，也大抵在編制上屬于某單位，從單位領(lǐng)一份工資。至于媒體的市場化，我們只好希望它是下一輪新聞出版體制改革的努力方向，真正達(dá)成，尚不知有多少路要走。
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