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                      七絕   《訪外祖父舊居》

                    江汀難覓幼時(shí)根，只見樓群不見村。

                    我似白鷗來更怯，當(dāng)年沙嘴已無痕。

地區(qū)：湖南省-邵陽市   作者：謝衛(wèi)民(男士)   

作品編號：20004212  

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點(diǎn)評：許多描述鄉(xiāng)村變化歌頌改革開放成就的詩詞很難走出正面貼金的老路子，其實(shí)，從側(cè)面迂回，或從反面包抄，往往會有出其不意的效果。

淺析：

     這首七絕借訪外祖父舊居一事，描述改革開放以來鄉(xiāng)村面貌的大改變，從一個側(cè)面反映了新時(shí)期農(nóng)村正處于一個城鎮(zhèn)化建設(shè)浪潮的美好時(shí)代。作品著墨不多，卻憑借一個巧妙的比喻，形象生動地描寫出高樓林立、舊貌變新顏的新農(nóng)村景象，通過一個村子的變化，歌頌了改革開放所取得的成果，手法干凈利落，作品詩味雋永，頗得七絕精髓。

     絕句是一種以小見大、言簡意深、追求意境和韻味的詩歌體裁。明代周履靖謂“作絕句如窗中覽景，立處雖窄，眼界自寬。題廣者取遠(yuǎn)景，寸山尺水，愈覺其遙；取近景，一草一禽，皆有生意?！保ā厄}壇秘語》）所謂“窗中覽景”，也就是我們平常所說的寫文章開口要小挖掘要深的問題。這首絕句所開的窗口，就是鄉(xiāng)村居住環(huán)境的變化。透過這一變化，映射改革開放政策如何給中國的農(nóng)村帶來動力、給中國的農(nóng)民帶來實(shí)惠、給中國的三農(nóng)問題帶來出路，這就可以收到以小見大的寫作效果。

    那么，寫鄉(xiāng)村居住環(huán)境的變化，如何用最簡省的筆墨描述同時(shí)又能給人留下最深刻的印象呢？清代劉熙載說：“絕句取徑深曲，蓋意不可盡，以不盡盡之。正面不寫寫反面，本面不寫寫背面、旁面，須如睹影知竿乃妙。”（《藝概·詩慨》）作者這詩用的就是“正面不寫寫反面，本面不寫寫背面、旁面”的手法。鄉(xiāng)村居住環(huán)境的變化，要從正面描述，或許下筆千言猶難說盡，從側(cè)面描述，一句“只見樓群不見村”就足夠了。樓群，代表全新的住宅樓和商業(yè)以及文化教育設(shè)施、活動場所。村，指原來那些低矮的、可能還是極其分散的瓦房或茅草屋。這是村里的居住面貌。除了居住條件的改善，還有周圍生態(tài)環(huán)境、交通基礎(chǔ)設(shè)施也是

鄉(xiāng)村居住環(huán)境變化的重要組成部分，對于這一點(diǎn)，詩人用“白鷗”尋找不到先前覓食和棲宿的“沙嘴”（指一端連陸地、一端突出水中的帶狀沙灘，也可泛指水邊灘涂）一事來表現(xiàn)，也是點(diǎn)睛之筆，妙不可言。唐人皇甫松 《浪淘沙》詞：“宿鷺眠鷗飛舊浦，去年沙嘴是江心?！苯淖兩匙?，沙嘴變雅園，流走的是歲月，呈現(xiàn)的是新貌。然后，這一細(xì)節(jié)，又是出自作者自己的親身經(jīng)歷，“白鷗”只是信手拈來的一個比喻主體，于是又多了一層婉曲的詩味。

    單就本詩來說，作者選取的題材，下筆的著眼點(diǎn)，采取側(cè)面迂回的戰(zhàn)術(shù)，以及借助比興手法，都是無可挑剔的，顯示了作者高超的詩詞創(chuàng)作能力。但這種題材及寫法，已被人捷足先登，比如蔣昌典的那首獲獎七絕《農(nóng)家即景》，就是一例。其詩用一只舊燕子回來尋老屋主的細(xì)節(jié)，揭示改革開放后農(nóng)村巨大變化，也寫得相當(dāng)精彩。可以拿來作為比較，其詩曰： 

                 春歸舊燕有新愁，不見茅檐見彩樓。

                 三匝繞梁終辨識，鋤筐仍掛粉墻頭。

“不見茅檐見彩樓”，比“只見樓群不見村”更為形象和具體，而“鋤筐仍掛粉墻頭”更有農(nóng)村特色和生活情趣。是以，謝衛(wèi)民這首《訪外祖父舊居》也是好詩，但有相似的佳作在前頭，想超越這道門坎，就沒那么容易了。