打賞小禮，給TA點(diǎn)贊

沖榜賞更多點(diǎn)贊

（一）聲母部分

唇音：幫（b） 滂（p） 並（bh） 明（m）

舌頭音：端（d） 透（t） 定（dh） 泥（n）

舌上音：知（dr） 徹（tr） 澄（dhr） 娘（nr）

齒頭音：精（z） 清（c） 從（dz） 心（s） 邪（sz）

正齒音A：莊（zh） 初（ch） 崇（dzh） 生（sh） 俟（r）

正齒音B：章（j） 昌（q） 常（jh） 書（x） 船（xh）

牙音：見（g） 谿（k） 群（gh） 疑（ng）

喉音：影（無(wú)） 喻四（y） 喻三（hy） 曉（h） 匣（hh）

半舌音：來(lái)（l）

半齒音：日（gn）

注：舌上音dr、tr、dhr、nr的拼寫僅用于教學(xué)，正式轉(zhuǎn)寫時(shí)用d、t、dh、n

解釋一下：

（1）與漢語(yǔ)拼音完全兼容，凡是與漢語(yǔ)拼音相同的發(fā)音直接借用，學(xué)習(xí)零成本，而且防止發(fā)生誤會(huì)

（2） 濁輔音bh、dh、gh也不是我自創(chuàng)的，而是國(guó)語(yǔ)羅馬字和拉丁化新文字對(duì)拼寫吳語(yǔ)的規(guī)定，是一脈傳承下來(lái)的。這種拼法一看就知道是b、d、g的濁輔音，而且-h告訴我們這種濁輔音是送氣的

（3）同理，jh、xh、hh表示j、x、h的濁輔音。hh有錢乃榮和趙元任的方案為先例，并且一看就是h的濁輔音，本人實(shí)在拿不出更好的拼法了

（4）z的濁輔音不能直接加-h，不然與漢語(yǔ)拼音zh混淆。本人用dz表示，符合拉丁字母拼寫習(xí)慣。dzh同理

（5）s的濁輔音比較難處理，寫為z則破壞了與漢語(yǔ)拼音的兼容性，容易發(fā)生誤會(huì)。雙寫為ss過(guò)于難看，也破壞了本方案的系統(tǒng)性。本人還設(shè)想用r表示邪母，用rh表示俟母，也十分怪異。無(wú)奈之下，本人采用復(fù)合字母sz，借用東歐國(guó)家的拼寫

（6）ng和gn是國(guó)語(yǔ)羅馬字和拉丁化新文字對(duì)方言拼法的規(guī)定，本人予以繼承。ng和gn符合拉丁字母的拼寫習(xí)慣。gn的拼法在拉丁語(yǔ)里就有了，現(xiàn)代的法語(yǔ)仍然使用

（7）舌頭音只與一四等字相配，舌上音只與二三等字相配，并無(wú)音位價(jià)值，且音色相差無(wú)幾。上古本來(lái)沒(méi)有舌上音，是中古分化出來(lái)的而已，刻意把舌上音寫為dr、tr、dhr、nr，會(huì)導(dǎo)致拼寫過(guò)長(zhǎng)且難看。因此本方案的舌上音拼寫僅用于教學(xué)，正式轉(zhuǎn)寫時(shí)一律拼為d、t、dh、n。比如“你”，刻意地拼為nrix不僅畫蛇添足，而且相當(dāng)難看，遠(yuǎn)不如nix一目了然。很多學(xué)者認(rèn)為舌上音發(fā)音是卷舌的，就像梵語(yǔ)中的相關(guān)發(fā)音一樣，但現(xiàn)代人很難區(qū)分舌頭音和舌上音。

（8）喻三從匣母中分化出來(lái)，嚴(yán)格的拼法應(yīng)該是hh+i，但拼寫冗長(zhǎng)，發(fā)音困難，比如“王”按匣三應(yīng)拼為hhiuang。實(shí)際上，匣三由于發(fā)音困難，早早就與喻母合流，所以本方案模仿古希臘語(yǔ)，將喻三拼為hy，前面的h是不發(fā)音的，僅表示歷史發(fā)音，且與喻四作拼寫上的區(qū)別。因此，本方案將“王”拼為hyuang，實(shí)際發(fā)音為yuang

（9）《訓(xùn)民正音（諺解）》里說(shuō)：“齒頭音在我國(guó)音中聲淺，舌尖抵上齒背；正齒音在我國(guó)音中聲深，舌尖抵下齒齦”。這是韓國(guó)文獻(xiàn)對(duì)漢語(yǔ)中古音的記載。顯然，齒頭音就是z、c、s之類，正齒音就是j、q、x之類，但證據(jù)顯示，《切韻》時(shí)代的正齒音分A、B兩類，A類發(fā)音類似zh、ch、sh，B類發(fā)音類似j、q、x，A類可與二、三等介音相配，B類只能與三等介音相配

（二）介音部分

一等開口（無(wú)） 一等合口（u）

二等開口（e） 二等合口（o）

三等開口（i） 三等合口（iu）

三等B開口（ri） 三等B合口（riu）

四等開口（無(wú)，主元音為ê） 四等合口（無(wú)，主元音為uê）

注：在輸入不便時(shí)，可將ê拼為ee

解釋一下：

（1）二等開口用e，是借用鄭張尚芳和潘悟云的體系，也代表了現(xiàn)在的主流觀點(diǎn)，而且采用二等介音，可大大減少主元音的數(shù)量，使切韻拼音方案不必采用怪異字母。二等介音的發(fā)音技巧為：比如“哥”的中古音為ga，口形最大，大家把口形收成e那么扁，然后發(fā)“哥”，就變成了gea（家）的發(fā)音

（2）同理，二等合口用o，表示開口程度比u小

（3）三等合口用iu而不是ü，是因?yàn)橹泄乓魶](méi)有獨(dú)立的韻母ü，用iu不僅無(wú)歧義，而且方便我們打字

（4）重鈕在中古韻書和韻圖中是真實(shí)存在的，不承認(rèn)的學(xué)者純屬自以為比韻書作者的中古音說(shuō)得還溜。因此本方案區(qū)分重鈕，并借用潘悟云的體系，用ri和riu表示重鈕三等。ri和riu只是符號(hào)而已，不代表我們必須認(rèn)可潘悟云的擬音

（5）現(xiàn)代主流觀點(diǎn)認(rèn)為，四等無(wú)介音，主元音為ê（發(fā)音類似法語(yǔ)的é，音色比較像漢語(yǔ)的ei）。ê是漢語(yǔ)拼音里不常用的一個(gè)字母，但在中古音里大放異彩。ê可以在搜狗拼音的軟鍵盤里輕松輸入。四等無(wú)介音僅僅是拼寫而已，如果大家感覺(jué)發(fā)音困難，可模仿中古后期增加介音i和iu，比如tên（天），大家實(shí)際讀的時(shí)候可以讀為tian

（6）在電腦或手機(jī)里輸入不便時(shí)，可將ê拼為ee，絲毫沒(méi)有歧義。比如tên（天）可拼為teen，sêng（星）可拼為seeng。大家只要看到ee，就下意識(shí)地理解為ê，絕對(duì)不會(huì)與e混淆

（三）韻母部分

由于使用了二等介音，所以主元音的數(shù)量大大下降，有音位價(jià)值的主元音為

a、o、e、i、u、ê

帶上介音或韻尾后，主元音的音值有所改變，詳解如下：

a：一等a，開口最大，舌位最靠后，相當(dāng)于法語(yǔ)的“后a”

om：一等o，僅用于覃韻，發(fā)音同英語(yǔ)tom的om

ea：二等a，舌位比一等a靠前，相當(dāng)于法語(yǔ)的“前a”

eo：二等o，僅用于江韻，發(fā)音類似英語(yǔ)long的o

ei：二等i，發(fā)音同英語(yǔ)hit的i，僅用于臻韻

eê：二等ê，發(fā)音同英語(yǔ)map的a。輸入不便時(shí)可拼為ae，因?yàn)闆](méi)人愿意拼為eee，且ae的拼法符合拉丁字母發(fā)音規(guī)則

ia：三等a，發(fā)音同漢語(yǔ)拼音ia

iê：三等ê，發(fā)音同英語(yǔ)yes的ye

ê：四等ê，發(fā)音同法語(yǔ)的é，比三等ê的發(fā)音更細(xì)，音色類似漢語(yǔ)拼音ei

o、e、i、u：發(fā)音同漢語(yǔ)拼音

注：

（1）e永遠(yuǎn)讀漢語(yǔ)拼音e的音，不再承擔(dān)ê的發(fā)音

（2）在輸入不便時(shí)，可將ê拼為ee，但eê拼為ae

以下以《廣韻》十六攝為紐帶，把上述的韻母系統(tǒng)代入《廣韻》的韻部：

（1）通攝

東（ung） 冬（ong） 鐘（iong）

屋（uk）沃（ok）燭（iok）

注：一般認(rèn)為東韻的開口度比冬韻大一些，所以用ung和ong進(jìn)行區(qū)分，屋韻和沃韻同理。

（2）江攝：江（eong）覺(jué)（eok）

注：eong發(fā)音類似英語(yǔ)long的ong，音色與ang很像。很多證據(jù)顯示，唐朝時(shí)eong、eok日益變?yōu)閍ng、ak，這是因?yàn)閍的發(fā)音比較省力。韓國(guó)歌曲《江南style》里，“江南”的音讀即為gang nam，說(shuō)明唐朝時(shí)的eong已變?yōu)閍ng?，F(xiàn)代美國(guó)英語(yǔ)的long也變?yōu)閘ang了。

（3）止攝：支（iê） 脂（i） 之（ie） 微（iei）

注：支脂之微四韻的拼寫區(qū)別充分考慮了大多數(shù)學(xué)者的觀點(diǎn)，反映了其上古來(lái)源，可能漢朝時(shí)就說(shuō)這么讀的。

支脂之微的真實(shí)發(fā)音已死無(wú)對(duì)證，但根據(jù)韓語(yǔ)、日語(yǔ)、越南語(yǔ)的音讀，以及唐詩(shī)的實(shí)際押韻，這四個(gè)韻在唐朝時(shí)八成已經(jīng)合流，合流后的發(fā)音肯定是i

（4）遇攝：魚（io） 虞（iuo） 模（o）

注：進(jìn)入唐朝以后，io和iuo逐漸變?yōu)閕u，o逐漸變?yōu)閡，但本方案仍保留《切韻》時(shí)代的拼法。

（5）蟹攝：

咍（ai）灰（uai）皆（eai）佳（eêi）齊（êi）

泰（ais）夬（eais）廢（iais）祭（iêis）

注：

（1）皆佳是二等重韻，其區(qū)別在《訓(xùn)民正音》里有記載。《訓(xùn)民正音》時(shí)代的韓語(yǔ)比現(xiàn)代韓語(yǔ)多一個(gè)單元音，其區(qū)別為“同而口張”。根據(jù)其《訓(xùn)民正音》的記音，佳韻的開口度比皆韻小。佳韻eêi中的ê同法語(yǔ)的ê，開口度比eai小，比êi大，音色十分類似ai。大家注意到蟹攝平、上聲里沒(méi)有三等韻，eêi剛好填補(bǔ)了元音舌位的空白?？梢姟肚许崱芬粝凳鞘窒到y(tǒng)規(guī)整的，毫無(wú)邏輯上的破綻。由于皆佳的音色都類似ai，所以從唐朝開始逐漸混淆了。

某些學(xué)者認(rèn)為佳韻的發(fā)音同英語(yǔ)map的a，且無(wú)韻尾i。但這與梵漢對(duì)音以及韓、日、越南語(yǔ)的音讀矛盾，與《訓(xùn)民正音》的記載更是矛盾，且《切韻》作者也不會(huì)把音色如此懸殊的兩個(gè)韻母放在一起。

（2）祭泰夬廢四韻只有去聲字，無(wú)平聲和上聲，學(xué)術(shù)上叫做次入聲韻，來(lái)源于上古的入聲。很多學(xué)者給這四個(gè)韻構(gòu)擬了不同于其他聲調(diào)的主元音，但這不合邏輯，這四個(gè)去聲韻何德何能，憑空產(chǎn)生了四個(gè)主元音，卻不用在平聲和上聲中，嚴(yán)重破壞了整體音系的平衡。最新研究認(rèn)為，上古時(shí)期的祭泰夬廢帶有韻尾-ts，在南北朝時(shí)演變?yōu)?is。本人同意這種觀點(diǎn)，《切韻》作者看到ai和ais的發(fā)音相似，所以將這些韻部排列在一起，又由于ai和ais的韻尾不同，所以分為不同的韻部

當(dāng)然，隋唐時(shí)韻尾-s早已消失，根據(jù)唐詩(shī)押韻，祭泰夬廢與普通的蟹攝并無(wú)區(qū)別，所以韻尾-s僅僅是拼寫上的區(qū)別，大家不用把-s音發(fā)出來(lái)

（6）臻攝：

真（in） 諄（iun） 臻（ein） 文（iuen） 殷（ien） 魂（un） 痕（en）

質(zhì)（it） 術(shù)（iut） 櫛（eit） 物（iuet） 迄（iet） 沒(méi)（uet）

（7）山攝：

寒（an） 桓（uan） 刪（ean） 山（eên） 元（ian） 仙（iên） 先（ên）

曷（at） 末（uat） 轄（eat） 黠（eêt） 月（iat） 薛（iêt） 屑（êt）

注：

刪山是二等重韻，元仙是三等重韻，大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為其區(qū)別是音色上的，有大量上古來(lái)源的證據(jù)。

具體來(lái)說(shuō)，重韻的音色雖然相似，但刪（ean）、元（ian）的音色偏a一些，山（eên）、仙（iên）的音色偏ê一些。比如刪韻的發(fā)音類似普通話an，山韻的發(fā)音類似英語(yǔ)man的an。

有趣的是，重韻在普通話里合并為刪韻和元韻，音色偏a，而在陜北方言里合并為山韻和仙韻，音色偏ê。由于本人的母語(yǔ)為陜北方言，所以對(duì)刪山元仙這四個(gè)重韻的音色非常敏感，雖然相似，但音色確有區(qū)別。

（8）效攝：豪（ao） 肴（eao） 宵（iao） 蕭（êu）

（9）果攝：歌（a） 戈（ua）

（10）假攝：麻（ea）

（11）宕攝

陽(yáng)（iang） 唐（ang）

藥（iak） 鐸（ak）

（12）梗攝

庚（eang） 耕（eêng） 清（iêng） 青（êng）

陌（eak） 麥（eêk） 昔（iêk） 錫（êk）

注：庚耕是二等重韻，庚韻的音色偏a一些，耕韻的音色偏ê一些

（13）曾攝

蒸（ing） 登（eng）

職（iek） 德（ek）

注：iek里的e發(fā)“鵝”

（14）流攝：尤（iu） 幽（ieu） 侯（u）

注：

尤幽是三等重韻。根據(jù)潘悟云的說(shuō)法，幽韻ieu中的ie是三等e，是一個(gè)舌位偏中的i，ieu的音色非常類似iu。尤幽的區(qū)別應(yīng)該是幽韻的口形大一些。

進(jìn)入唐朝后，u日益變成ou，但本方案仍然保留《切韻》時(shí)代的拼寫

（15）深攝：侵（im） 緝（ip）

（16）咸攝：

談（am）覃（om）銜（eam）咸（eêm）嚴(yán)（iam） 凡（iuam） 鹽（iêm）添（êm）

盍（ap）合（op）狎（eap） 洽（eêp） 業(yè)（iap） 乏（iuap） 葉（iêp） 貼（êp）

注：

談韻（am）里的a是后a，開口最大且舌位靠后，所以am的音色其實(shí)類似ang，而不是an。根據(jù)大量證據(jù)，覃韻在中古早期是圓唇的，發(fā)音同英語(yǔ)tom的om，音色也非常類似ang。因此，談覃這兩個(gè)重韻的音色非常相似，區(qū)別是覃韻要圓唇。

由于om的發(fā)音比較費(fèi)力，所以隋唐時(shí)大家懶音讀為am，導(dǎo)致談覃兩韻混淆。這與江韻（eong）混淆于唐韻（ang）是一個(gè)道理。美國(guó)英語(yǔ)的om也變成am了。

有趣的是，陜北方言與普通話剛好相反，把陽(yáng)韻（ang）合并到江韻（eong）里了，本人的母語(yǔ)是陜北方言，所以把普通話的ang一律發(fā)為英語(yǔ)long的ong。因此，本人對(duì)eong和ang、am和om的區(qū)分十分敏感，雖然音色非常相似，但確實(shí)有區(qū)別。

四：《切韻》韻母系統(tǒng)感想

由上可知，《切韻》的語(yǔ)音系統(tǒng)并沒(méi)有怪異的發(fā)音，雖然韻部很多，但非常系統(tǒng)規(guī)整，206個(gè)韻部全部可以歸入a、o、e、i、u、ê這六個(gè)主元音，龐大的韻母系統(tǒng)毫無(wú)邏輯上的破綻，哪怕主元音在介音影響下產(chǎn)生音變，也都是主流語(yǔ)言常見的發(fā)音，即使是僅懂普通話、英語(yǔ)、法語(yǔ)的現(xiàn)代人，耳朵仔細(xì)些也能很好地區(qū)分《切韻》的所有韻部。

《切韻》系統(tǒng)雖然宏大，但并不復(fù)雜，人耳也不難區(qū)分。說(shuō)明在《切韻》作者陸法言的嘴巴和耳朵里，《切韻》是一種非常自然的語(yǔ)音系統(tǒng)，《切韻》很可能是一種單一的中原雅言音系。

因此，《切韻》在成書后，迅速在社會(huì)上獲得廣泛認(rèn)同，取代了其他韻書。其申音之準(zhǔn)確獲得了世人的稱贊，即使口語(yǔ)中開始逐漸混淆某些相似的發(fā)音，大家也公認(rèn)其為讀書音的標(biāo)準(zhǔn)。

值得注意的是，哪怕是五代宋朝的韻圖，也能準(zhǔn)確分析《切韻》的語(yǔ)音系統(tǒng)，圖表排列得精妙絕倫。有些學(xué)者認(rèn)為宋朝人無(wú)法區(qū)分《切韻》的發(fā)音，但即使今天的廣州話也保留-k、-t、-p、-ng、-n、-m，今天的吳語(yǔ)也保留濁輔音，宋朝偏保守的方言完全可以區(qū)分《切韻》音系的很多特征，否則韻圖根本不可能把《切韻》音系分析得如此深入。

（五）聲調(diào)系統(tǒng)

為了便于輸入顯示，且擱置某些爭(zhēng)議，用字母表示聲調(diào)。

平聲：不標(biāo)

上聲：用-x表示

去聲：用-h表示，但祭泰夬廢用-s表示

入聲：用-k、-t、-p表示

關(guān)于中古音的聲調(diào)調(diào)值，有大量歷史文獻(xiàn)予以記載。

（1）六聲家（唐朝中期，公元804年的長(zhǎng)安）

日本空海法師在長(zhǎng)安留學(xué)后所傳，記錄于《悉曇要訣》，陰平讀降調(diào)，陽(yáng)平讀低平調(diào)，陰上讀高平調(diào)，陽(yáng)上和去聲讀升調(diào)，陰入讀高短促調(diào)，陽(yáng)入讀低短促調(diào)。

（2）漢音（唐朝初期，坐標(biāo)長(zhǎng)安）

唐朝初年，“表信公來(lái)筑博多傳于漢音”，這是日語(yǔ)漢音的來(lái)源。漢音聲調(diào)記錄于日本僧人安然的《悉曇藏》里，與六聲家基本相同，只是陰平讀中平調(diào)。

（3）吳音（三國(guó)南北朝時(shí)期，坐標(biāo)建業(yè)）

“初金禮信來(lái)留對(duì)馬國(guó)傳與吳音，舉國(guó)學(xué)之，因名曰對(duì)馬音”，這就是日語(yǔ)中吳音的來(lái)源。吳音聲調(diào)記錄于安然的《悉曇藏》里，與漢音基本相同，只是陽(yáng)上讀為先平后升的猛烈升調(diào)，不再與去聲混淆，而去聲為緩緩上升的升調(diào)。

（4）中古韓語(yǔ)漢字音（中古時(shí)期借入）

現(xiàn)代韓語(yǔ)已無(wú)聲調(diào)，但中古韓語(yǔ)有聲調(diào)，且保留在漢字音讀里。韓國(guó)文獻(xiàn)《訓(xùn)民正音（合字解）》說(shuō)“平生安而和，上聲和而舉，去聲舉而壯，入聲促而塞”，《翻譯老乞大樸通事凡例》里說(shuō)“哀而安者為平聲，厲而舉者為上聲，直而高者為去聲”。“去聲舉而壯”，可以理解為去聲是升調(diào)，“直而高者為去聲”猛一看好像是高平調(diào)，但應(yīng)該理解為直直地升高，與“厲而舉”的上聲相區(qū)分，所以中古韓語(yǔ)的去聲應(yīng)為升調(diào)。

可見中古韓語(yǔ)的聲調(diào)與吳音基本相同，只是陰上與陽(yáng)上合并，上聲都發(fā)“厲而舉”的調(diào)值。

（5）唐朝人的標(biāo)準(zhǔn)四聲

唐朝的《元和韻譜》說(shuō)“平聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠(yuǎn)，入聲直而促”?？梢娭泄彭n語(yǔ)的聲調(diào)即來(lái)源于《元和韻譜》?！对晚嵶V》里的“清而遠(yuǎn)”比較費(fèi)解，但是不像降調(diào)，而韓國(guó)古籍里將其解釋為“舉而壯”“直而高”，為緩緩上升的升調(diào)，則與“清而遠(yuǎn)”非常匹配。

綜上，《切韻》時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)四聲為：

平聲：平調(diào)，但比普通話的平調(diào)低沉得多

上聲：先平，突然拉升，一個(gè)非常猛烈的升調(diào)

去聲：緩緩上升的升調(diào)

入聲：短促調(diào)

大家試著讀讀下面這首詩(shī)：

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

該詩(shī)是一首非常有氣勢(shì)的詩(shī)，大家先把里面的去聲字讀降調(diào)試試（其他調(diào)根據(jù)中古音的標(biāo)準(zhǔn)聲調(diào)讀），會(huì)發(fā)現(xiàn)讀起來(lái)別扭猥瑣，氣勢(shì)全無(wú)，簡(jiǎn)直比吃了蒼蠅都難受。但如果把去聲字都讀為升調(diào)，則氣勢(shì)異常磅礴宏大，所有的升調(diào)都出現(xiàn)在該出現(xiàn)的位置上，不斷把本詩(shī)推向高潮。

（六）《切韻》聲調(diào)系統(tǒng)的發(fā)展演變

首先大家要知道一個(gè)聲調(diào)的普遍規(guī)律：清輔音導(dǎo)致音高變高，濁輔音導(dǎo)致音高變低。

（1）《切韻》調(diào)值：平（33） 上（335） 去（35） 入（3）

注：該調(diào)值為唐朝標(biāo)準(zhǔn)聲調(diào)，中古韓語(yǔ)借入了該四聲的調(diào)值。

（2）吳音：陰平（33） 陽(yáng)平（11） 陰上（55） 陽(yáng)上（335） 去（35） 入（3）

注：在吳音里，平聲由于清、濁輔音的影響，分化為：陰平（33）、陽(yáng)平（11）。陰上的聲母為清輔音，韻母是濁的，導(dǎo)致陰上變?yōu)椋?5），陽(yáng)上仍保留（335）的發(fā)音。

（3）漢音：陰平（33） 陽(yáng)平（11） 陰上（55） 陽(yáng)上、去（35） 入（3）

注：在漢音里，由于吳語(yǔ)陽(yáng)上（335）和去聲（35）的調(diào)值類似，發(fā)生混淆，導(dǎo)致陽(yáng)上合并到去聲（35）里，發(fā)生“濁上變?nèi)ァ薄?/p>

（4）六聲家：陰平（31） 陽(yáng)平（11） 陰上（55） 陽(yáng)上、去（35） 陰入（3） 陽(yáng)入（1）

注：在六聲家里，由于漢音陰平（33）的聲母是清輔音，韻母是濁的，導(dǎo)致陰平變?yōu)榻嫡{(diào)（31）。入聲由于清、濁輔音的影響，分化為陰入（3）、陽(yáng)入（1）。

由上可知，《切韻》聲調(diào)系統(tǒng)在后世演變中是一脈相承的，吳音、漢音、六聲家逐漸發(fā)生變化。