他是學(xué)貫中西的實(shí)力派藝術(shù)家，他將傳統(tǒng)的筆墨融入西方繪畫(huà)技巧，他的作品色彩鮮艷明亮、形神兼?zhèn)?，他的作品多次獲得國(guó)內(nèi)外各項(xiàng)藝術(shù)大獎(jiǎng)。他常年旅居意大利，蜚聲國(guó)外卻心系祖國(guó)，他曾在歐洲和中國(guó)多次舉辦個(gè)人畫(huà)展，他的作品被國(guó)內(nèi)外多個(gè)私人收藏家和頂級(jí)收藏畫(huà)廊收藏，他就是徐建清。

      他酷愛(ài)藝術(shù),默默耕耘,靜靜創(chuàng)造,遠(yuǎn)離世俗喧囂,在藝術(shù)的自由王國(guó)里,用線條和色彩構(gòu)筑靈魂寄寓的天堂。他的作品,無(wú)論從構(gòu)圖、造像、著色,都非常攝人心魄。他的畫(huà)不是媚俗吸睛,不是拾人牙慧,而是從傳統(tǒng)學(xué),從中外學(xué)。沉潛者,噴薄者。終于,他的畫(huà),是物語(yǔ),是心靈與自然的對(duì)話。既有西方美術(shù)的表形,又有中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意。

      徐建清的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，之所以特別令觀者感到高雅清秀，首先在于他的畫(huà)構(gòu)圖精巧，以少勝多。他的工筆花鳥(niǎo)很少采用飽滿的構(gòu)圖，常擷取山野中的一個(gè)小小角落，或以折枝描繪花卉，舍其繁雜，取其精華，巧于經(jīng)營(yíng)虛實(shí)、疏密、動(dòng)靜，達(dá)到以小見(jiàn)大，以少勝多的藝術(shù)效果。工寫(xiě)結(jié)合，筆筆精到是徐建清工筆花鳥(niǎo)的又一特色。線條的勾勒是工筆畫(huà)的基本功和主要技巧，這種看似簡(jiǎn)單平淡的中國(guó)畫(huà)工筆線條已不僅僅是輪廓，它既可表現(xiàn)“質(zhì)”也可表現(xiàn)“氣”，既可表現(xiàn)“形”也可表現(xiàn)“神”，要達(dá)到這種境界，三年五載是難見(jiàn)功力的。從徐先生畫(huà)作上精美的線條，可以看出他所下的苦功是非凡的。那深具個(gè)性的筆法無(wú)處不透著他那藝術(shù)的靈性與才氣。

      他的畫(huà)線條簡(jiǎn)潔，纖細(xì)中求勁健，縈回中見(jiàn)方圓，無(wú)論長(zhǎng)、短、粗、細(xì)各種線條，筆筆凝重，既充滿力度，又不失秀逸；同時(shí)，根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的不同而變化多端，牡丹的線條是婀娜的，蓮葉的線條是舒展的，葡萄的線條是柔潤(rùn)的，竹枝的線條是堅(jiān)韌挺拔的，梅干上勾斫的重線似金石的雕鑿……。他在作品里，常把工筆與寫(xiě)意結(jié)合，這種寫(xiě)意用于畫(huà)面的襯托位置，力避工筆畫(huà)呆滯的通病。如樹(shù)石用粗線濃墨勾寫(xiě)皴染，自具一番蒼渾之氣；遠(yuǎn)景中的石頭、溪流用以濃淡變幻莫測(cè)的潑墨，增強(qiáng)了畫(huà)面的墨趣，傳達(dá)出高古清雅的氣氛。

      徐建清的花鳥(niǎo)畫(huà)絕少采用暗淡冷漠的色彩，大都以色彩亮麗，表現(xiàn)一派生機(jī)盎然為主旋律。徐建清的工筆花鳥(niǎo)充分運(yùn)用傳統(tǒng)色彩的表現(xiàn)力，又吸取了西畫(huà)在色調(diào)方面的表現(xiàn)方法，增強(qiáng)了他的工筆花鳥(niǎo)的意境和感染力，既保持了中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)的雍容儒雅氣度，又傳達(dá)出新時(shí)代的審美意識(shí)，給人們以積極奮進(jìn)，樂(lè)觀向上的感染，這是很難得的。徐建清先生的作品筆墨簡(jiǎn)練生動(dòng)、形神兼?zhèn)洌瑲夥蘸〞碂崃?、色彩鮮艷明亮，暈染柔和勻凈。小寫(xiě)意畫(huà)以形寫(xiě)神，貼近生活，神韻盎然，凸顯了畫(huà)家的精神追求和審美品位，表現(xiàn)人與自然和諧相處的美好情趣。2010年在法國(guó)巴黎“歐洲華人書(shū)畫(huà)大賽”中獲大獎(jiǎng)，2011年獲羅馬歐洲華人書(shū)畫(huà)大賽一等獎(jiǎng)等。