2017年春節(jié)期間，韓美林先生的數(shù)千件新作亮相中國(guó)國(guó)家博物館，掀起了一股空前的觀展熱潮。

其中，韓美林先生最新創(chuàng)作的數(shù)十件鐵藝作品引起了廣泛關(guān)注。這些鐵藝作品以動(dòng)物和人體造型為主，在秉承唯美風(fēng)格的同時(shí)，愈發(fā)凸顯出他對(duì)于形式語(yǔ)言的嫻熟運(yùn)用。鐵藝與韓先生發(fā)生著奇妙的“化學(xué)”反應(yīng)，“與眾不同”成為了他藝術(shù)創(chuàng)作的基本面貌。

這些鐵藝作品的造型皆來(lái)源于韓先生的手稿。不同于韓先生的雕塑、陶瓷和染織作品，其它這些門(mén)類(lèi)中手稿與成品之間的轉(zhuǎn)換或是等比例放稿，或是有基礎(chǔ)的二次創(chuàng)作，而鐵藝則是對(duì)手稿最大限度的三維還原，而這個(gè)還原過(guò)程頗具當(dāng)藝術(shù)所崇尚的“過(guò)程”意義。

韓美林作品：鐵藝人體

韓先生所看中的并不是材料的符號(hào)性暗示，而是鋼鐵所傳遞出的樸拙與堅(jiān)韌、滄桑與恢弘的人格化品質(zhì)。韓先生的鐵藝作品皆不做拋光和噴涂上色處理，作品表面追求銹跡斑斑的肌理效果；通體使用鐵板切割，極少使用現(xiàn)成金屬構(gòu)件。這充分說(shuō)明了他在創(chuàng)作中只選擇了鋼鐵的某些材料特性，而將鋼鐵材質(zhì)的工業(yè)感和現(xiàn)代性進(jìn)行了適度消解。從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這種對(duì)材料文化屬性的過(guò)濾發(fā)自于藝術(shù)家的人生經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)理想，也體現(xiàn)出一種藝術(shù)創(chuàng)作的主體自信。同樣的鋼鐵材料，不同的選擇范圍，體現(xiàn)出了材料在藝術(shù)創(chuàng)作中的多面性，同時(shí)也是體現(xiàn)創(chuàng)作個(gè)性的重要方面。

哲學(xué)家阿甘本說(shuō)過(guò)：當(dāng)代性就是一個(gè)人與自身時(shí)代的一種獨(dú)特關(guān)系，它即依附于時(shí)代，同時(shí)又與時(shí)代保持距離。

韓先生的作品沖破了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的時(shí)空阻隔，將造型、材料與工藝以自我的方式安置于歷史與現(xiàn)實(shí)之中。使頑鐵生輝的是韓先生一往直前的藝術(shù)精神，八十二歲的韓美林還將不斷書(shū)寫(xiě)著傳承與創(chuàng)新的藝術(shù)篇章。

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