明 張路 麻姑獻(xiàn)壽圖

張路（1464—1538），明代畫(huà)家。字天馳，號(hào)平山，大梁（今河南省開(kāi)封）人。繪人物，師法吳偉，山水學(xué)戴進(jìn)“狂態(tài)”，用筆豪放縱逸，水墨酣暢淋漓，與朱端、蔣嵩、汪肇等同為“浙派”名家  。亦工鳥(niǎo)獸、花卉。

張路 絹本設(shè)色 縱165.8厘米 橫97.5厘米 上海博物館藏

早年畫(huà)學(xué)戴進(jìn)，臨摹能肖其神，畫(huà)法工細(xì)。至南京后，又宗法吳偉，變?yōu)榇止P寫(xiě)意。他善畫(huà)人物，多繪神仙、士子、漁夫，形象質(zhì)樸，神態(tài)清朗，具高昂向上的氣質(zhì)。景致簡(jiǎn)略，筆墨遒勁，風(fēng)格豪放，然少秀逸和蘊(yùn)藉之致；為浙派健將，亦開(kāi)后來(lái)學(xué)者粗率之風(fēng)。他具有典型風(fēng)貌的水墨寫(xiě)意作品較多，人物多用頓折的重墨線(xiàn)條勾勒，山石以粗獷的筆觸作大斧劈皴，運(yùn)筆迅捷，水墨淋漓，具有豪放動(dòng)蕩的氣勢(shì)。亦能畫(huà)寫(xiě)意花鳥(niǎo)。

明 張路 老子騎牛圖 紙本設(shè)色 101.5x55.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏

張路 《老子騎牛圖》不寫(xiě)背景，老子坐于青牛背上，手持《道德經(jīng)》卷，正抬眼注視著一只飛蝠。在表現(xiàn)手法上，張路受吳偉的影響很大，筆勢(shì)狂放而草率，但筆墨變得愈加雄奇，人物結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確而又穩(wěn)妥，基本合乎人體比例。人物的面部刻畫(huà)得非常傳神，衣紋的穿插也靈活巧妙，整個(gè)人物給人一氣畫(huà)成之感，形象生動(dòng)而富有情致。顧愷之曰：“傳神寫(xiě)照，在阿睹中。” 阿睹指的就是眼睛，人物畫(huà)眼神最不好畫(huà)，眼神不對(duì)，反映不出人物的心靈、情態(tài)，這幅畫(huà)就失敗了。和北京故宮博物院藏張路《老子騎牛圖》相比，臺(tái)北故宮博物院的這幅張路 《老子騎牛圖》中的老子眼神安詳，而故宮藏老子圖人物眼神則略顯呆滯無(wú)神。因此有人認(rèn)為，臺(tái)北故宮博物院的張路 《老子騎牛圖》才是真正的張路真跡。

明 張路 吹簫女仙圖 北京故宮博物院藏

明 張路 蒼鷹攫兔圖 南京博物院藏

張路 詩(shī)人覓句圖 明尼阿波利時(shí)美術(shù)館藏

張路 習(xí)畫(huà)圖 大都會(huì)博物館

明 張路 ， 仙姑-神仙圖冊(cè)

張路 《騎驢圖》，縱29.8cm，橫52cm，現(xiàn)藏北京故宮博物院。

停琴高士圖

張路 《雜畫(huà)冊(cè)》之一，《列子》，高31.6cm，寬59.6cm，紙本設(shè)色，現(xiàn)藏上海博物館。

張路《雜畫(huà)冊(cè)》之二，《拐李》，高31.6cm，寬59.6cm，紙本設(shè)色，現(xiàn)藏上海博物館。

張路《雜畫(huà)冊(cè)》之三，《商山四皓》，高31.6cm，寬59.6cm，紙本設(shè)色，現(xiàn)藏上海博物館。

張路《雜畫(huà)冊(cè)》之四，高31.6cm，寬59.6cm，紙本設(shè)色，現(xiàn)藏上海博物館。

張路 《聽(tīng)琴圖》，縱31.4cm，橫61cm，絹本水墨，現(xiàn)藏德國(guó)柏林東亞美術(shù)館。

張路 《賞月圖》，縱147cm，橫98cm，絹本設(shè)色，安徽博物館。

張路 《八仙圖屏之一》，縱153.1cm，橫102.6cm，絹本設(shè)色，現(xiàn)藏清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。

張路 《八仙圖屏之二》，縱153.1cm，橫102.6cm，絹本設(shè)色，現(xiàn)藏清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。

張路 《八仙圖屏之三》，縱153.1cm，橫102.6cm，絹本設(shè)色，現(xiàn)藏清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。

張路 《八仙圖屏之四》，縱153.1cm，橫102.6cm，絹本設(shè)色，現(xiàn)藏清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。

張路 《鳳凰女仙圖》縱139cm，橫97.3cm，絹本設(shè)色，現(xiàn)藏北京故宮博物院。

張路 《寧戚飯牛圖》縱165cm，橫86.9cm，絹本設(shè)色，現(xiàn)藏北京故宮博物院。

張路 《松下步月圖軸》，縱120.8cm，橫61.5cm，絹本墨筆，寧波天一閣博物館。

明 張路 山雨欲來(lái)圖 北京故宮藏

此圖為張路水墨山水畫(huà)代表作之一，寫(xiě)山雨欲來(lái)前狂風(fēng)大作，烏云滿(mǎn)天的情景。此圖在筆墨形成上亦有獨(dú)到之處，充分運(yùn)用絹不易暈化的特性，多用濕筆和濃墨，恰到好處。山石畫(huà)法近似馬、夏及戴進(jìn)的帶水斧劈法，但又有所不同。畫(huà)樹(shù)則多以短筆橫向畫(huà)出，自然生動(dòng)。全幅筆墨健拔淋漓，氣勢(shì)壯闊。