古瓷器鑒賞之陶瓷鑒賞術(shù)語圖文解析（第一期）胭脂粉：指的是古瓷上后出火石紅。經(jīng)天長地久的后出火石紅，久置不動表面會呈粉狀，浮在表面象從胎里冒出來的，色彩鮮嫩，故而稱胭脂粉。近百年出土的古瓷也會逐漸生成胭脂粉，有的胭脂粉深入瓷土的顆粒中，耐水洗。年代短的、包含新作的只浮在表面不耐洗。另百年前傳世若經(jīng)撫摸，也不顯粉狀，而顯包漿亮感。故胭脂粉者可用于判斷出土的年份長短。吐筋線上泛火石紅，則是典型的胭脂粉。單是這一條，就不是近幾十年的偽作。 無機物釉變：無機物會起變化和變色，一時難以讓人理解。其實在玻璃、水泥、磚瓦、石灰等生產(chǎn)行業(yè)中有句術(shù)語叫活性。就是說這類無機物經(jīng)高溫后會要產(chǎn)無機物釉變生活性。有的可快速顯示，如水泡石灰；有的慢速顯示，如磚塊的粉解要好幾百年。而古陶瓷黃皮白砂、黃皮白瓤、白釘黑口、鱔魚血縫等特征的形成則需更長的時間。白釘黑口、黃皮白瓤、黃皮白砂的形成間有很多相類似的因素。 黃皮白瓤：化妝土具有掩飾粗胎的功用，也有為掩飾黑胎的，另有一種紫金化妝漿是為了產(chǎn)生紫口鐵足效果的，更有一種含鐵極高的灰黑色化妝槳，是為了讓窯成時瓷器釉表面產(chǎn)生鱔魚血線的。在古瓷的白色化妝土上，會顯示一種后人無法仿制的特征，即化妝土的外表層深黃，向內(nèi)則漸漸轉(zhuǎn)淡，以致內(nèi)底層仍保持原本的白色，故前人稱黃皮白瓤。 白釘黑口：說的則是白色或灰白色支釘，若其內(nèi)質(zhì)含鐵元素高，千百年后其白色支釘斷口會漸變成黑色，俗稱黑口。湖南電視臺《東方尋寶》（一八八七一八二七六二五）宋元之前的汝、鈞、官、哥等瓷器上均可找到。先前在燒造時，為了防止陶瓷與套匣燒粘在一起，采取了墊渣、墊高嶺土、墊餅以及使用支釘?shù)姆椒āＶп斠话阆涤赡透邷夭牧纤瞥?，本身就有色差。白釘黑口的出現(xiàn)，前提須是支釘?shù)暮F量高，若是偏少，則呈現(xiàn)的只會是灰黃口。 塌底：永樂早期瓷器在平砂底有一種特殊現(xiàn)象，即瓷器的底部因在燒窯時變型而往下榻，多出現(xiàn)在底直徑大于十厘米以上的器底，出現(xiàn)塌底的一般是較細膩的平砂底。出現(xiàn)塌底的底部相當厚實?；蛞蛩滋幋赏敛荒透邷匾鸬?，其與器身非屬于同一材料，至于為什么底胎要用偏細瓷土還不清楚。也許是為后期紅胎白胎相拼接的瓷藝作探索。伴之塌底的官瓷，后出火石紅較重。 黃皮白砂：漢代之前的陶瓷，其胎表會呈現(xiàn)有較大的白砂粒，歷經(jīng)千多年其表層會變成黃褐色，從砂粒表面向內(nèi)層轉(zhuǎn)化并有一定的厚度。外表黃色重，向內(nèi)顯現(xiàn)出砂粒白，故稱黃皮白砂。古瓷色彩是伴隨歲月逐漸起變化的，其較大的白砂轉(zhuǎn)為黃色，而其它細小的則轉(zhuǎn)灰、黃、紅、紫、黑。從外表上看去是紫黑色的陶器，經(jīng)打磨去皮會發(fā)現(xiàn)內(nèi)層是白灰和淡黃的。在紫色表面凹處，可以找到火石紅斑點。在黃灰色的古陶表面凹處，可以找到火石黃斑點。 古瓷器鑒賞之陶瓷鑒賞術(shù)語圖文解析（第二期）古鈞動感：元代以前金鈞、宋鈞、遼鈞和五代鈞，甚至還包括唐鈞以及原始隋鈞，其窯變中無論是否顯紅，都可以看到釉面動感的特征，其包含玫瑰紫、海棠紅、藍卷云、綠卷云、黃卷云、紅卷云和瑪瑙彩、五彩泡、雨點斑、紫卷云、藍流紋、唐鈞金花等。這類特征，在窯燒時它是運動著的，后因降溫而停滯，就象運動場上抓拍照片一樣，給人以正在運動著的鈞瓷釉面痕跡。 火石紅：是指古瓷露胎處顯示紅色等。個別火石紅嚴重者，也可從胎內(nèi)爬出釉面達一、二毫米。又分出窯時便有的，稱“窯成火石紅”；出窯后逐漸形成的，稱“后天火石紅”。尋找古瓷特征，則以后出火石紅為主。一般會出現(xiàn)在器物的凹處丶支釘丶片縫丶吐筋線丶火性土垢上，面上會有金屬光澤，這是千年氧化加之火性外吐所致。年代越久遠金屬光越強?；鹗t的主體成份是氧化鐵紅。若瓷質(zhì)本身的含鐵量極低，則不易看到。 火石黃：精品湖田窯影青瓷、德化窯等是沒有火石紅的，只有淡淡的黃色，故稱火石黃，到目前為止，尚無人著作論及，前輩曾談及，山陽石呆子認為有必要作傳記，故在此多言。湖南電視臺《東方尋寶》（一八八七一八二七六二五）火石黃與火石紅一樣，在放大境下觀察，是深入胎骨的。而現(xiàn)代的產(chǎn)品，黃色是掃描涂抹的，浮在表層。古瓷黃色發(fā)蒼老，新瓷發(fā)粉嫩。另外有些古瓷胎正視看不到火石黃，需要強光側(cè)視。 瑪瑙彩紋：花鈞中的一種釉色，象瑪瑙彩色紋理，多種色調(diào)相間而無主體色，也可以說是五彩繽紛無定色、無定紋。十分罕見。
饃頭皮：因其窯成依附在素胎表面視之發(fā)油亮，很像吹涼風染過喜慶紅的饃頭皮，故而稱之。與后出火石紅不一樣。饃頭皮也只是表面局部有之，且沒有入胎骨，顯得老氣。仿品的火石紅有粉質(zhì)感。兩者實物一對比則涇渭分明。饃頭皮的下凹處，可找到白色的金屬亮點，過度清洗后則會消失。古瓷露胎處必有饃頭皮，只是輕重厚薄以及色彩有所不同。精細的明清官瓷和宋代影青瓷、德化窯，有時也會出現(xiàn)淺黃色的類火石黃饃頭皮。
一線紅：是指古瓷露胎處顯示出紅色等。個別火石紅嚴重者，也可從胎上爬上釉面一、二毫米。又分出窯時便有的，稱“窯成火石紅”；火石紅的主體成份是氧化鐵紅。若瓷質(zhì)本身的含鐵量極低，則不易看得到。 古瓷器鑒賞之陶瓷鑒賞術(shù)語圖文解析（第三期）
海棠紅與玫瑰紫一個理，只是總體上看色紅些艷些，少些紫點，藍點，綠點，構(gòu)成色彩主體的紅卷云偏多。
紅卷云：與藍卷云一個理，只是主體呈色為紅色。深些，便是紫色，曰紫卷云。所敘幾種卷云，有個區(qū)別于牛毛紋的特征，牛毛紋是自上而下垂直走勢，而各色卷云，是上下左右走勢，并有一定的弧度曲線。各色卷云，目前都仿不出來。清乾隆想仿也沒成，只有特別明顯的線條感。
黃卷云：與藍卷云一個理，只是主體呈色為黃色。
藍卷云：在花鈞和藍鈞中出現(xiàn)的，一種藍色的象卷動云彩般的釉彩，緊相伴隨的是藍色活流紋，有動感，每段的藍卷云的色調(diào)其實并不一樣，而是多種相似色彩組成，主體呈藍色而已。有特別明顯的線條感。
綠卷云：與藍卷云一個理，只是主體呈色為綠色。
玫瑰紫：鈞窯釉面的一種發(fā)色，實由紅卷云，活流紋，五彩氣泡，紫點，藍點，綠點，金點等組成?？傮w上看似玫瑰般的紫色，細究其各部，則另見各色。至今無人能仿出，有記載，此種紅釉土在明朝中期已絕。玫瑰紫出現(xiàn)的頻率比海棠紅高，與銅紅釉中的霽紅，唐紅，朗紅一樣難燒，一個理。
雨點斑：鈞窯現(xiàn)象之一，釉面有一個個如同雨點的彩色圓斑，是沒燒成牛毛紋之故，也沒燒成各色卷云之故，類似油滴，但都有動感，都呈老化腐蝕跡象。因其呈亞光故曰雨點斑，而不稱油滴斑。無仿。 古瓷器鑒賞之陶瓷鑒賞術(shù)語圖文解析（第四期）
白云紋：是與豆腐花同指一種現(xiàn)象，再經(jīng)風吹日曬便會轉(zhuǎn)化為龜裂紋。白云紋的邊緣沒有直線條，都是自然彎曲的和交界不清的。
豆腐花：是前人用以此比喻釉、胎因老化而分裂的形態(tài)，相似鹽鹵點豆腐而產(chǎn)生的花形，無法仿。需借助八十倍的放大鏡才能觀察清楚。
活流溝：活流溝在唐花鈞和宋鈞中常見。因釉厚而流淌，形成象活水流動似的紋，曰活流紋?；盍骷y經(jīng)千年風蝕，則順著紋式走勢形成一道道溝，手摸可感知。再風化嚴重者便是“脫釉”，再嚴重些便是“脫衣傷”。
水流痕：古瓷在長達數(shù)百年封閉的空間，其四周的物體揮發(fā)的水汽聚集流淌的痕跡富有動感，形成的黃色很難洗凈，與土臟氣有別。
唐鈞金花：唐代花鈞中有一種奇特的現(xiàn)象，會有一朵朵呈放射狀的黃花，有金屬光芒，而區(qū)別于茶末黃花。（一八八七一八二七六二五）分析原因，當是古時釉料中有一種自然形成的特殊礦物，而今找不到原礦，故仿不出來。
五彩氣泡：花鈞釉中一般都會有大氣泡，而有些大氣泡的呈色是五彩的。不同角度觀看則色也不同。五彩氣泡破眼的上口邊沿色，更是艷麗多彩。若圓球形氣眼里顯古銅色，此物必古無疑。 古瓷器鑒賞之陶瓷鑒賞術(shù)語圖文解析（第五期）
地釉變色：瓷為無機物，會變色，解釋不通但存在。青花瓷地釉，一般是白色向鴨蛋青過渡。鴨蛋青色，封閉一年色轉(zhuǎn)白；開封三天，色轉(zhuǎn)綠。地釉變色現(xiàn)象，其釉里都會找到一些成藍色點狀的礦料。無仿。
發(fā)粉：是指瓷器年久風化現(xiàn)象，素胎較明顯，表面似乎有粉狀物，手拭則無。風化再嚴重些便是“冬瓜霜”呈象。冬瓜霜現(xiàn)象再嚴重一些，便就是“脫粉”掉粉、手擦拭之會有粉狀物。伴之發(fā)粉亦可顯示白云紋等。
麻臉：是指釉面受到嚴重侵蝕，顯出一個個釉泡坑，活象人類中的麻子臉，故稱麻臉。麻臉在宋鈞中特多，因宋鈞釉中的氣泡特大。（一八八七一八二七六二五）有麻臉的一般是厚釉的低溫的高古陶瓷。一般麻臉的大破泡眼的邊緣有棱有刺，球形洞眼內(nèi)會有臭干黑或陳附跡，不規(guī)則的洞眼內(nèi)會有珊瑚石景象，珊瑚石最怕酸咬。
石榴紅：指北宋晚期鈞窯系中的一個品種，特征是釉色窯變似成熟的紅石榴，綠紅白三色自然過渡，其藍色極少，綠色偏多，故名石榴紅。石榴紅鈞瓷伴有脫釉、翹翅、開芒等現(xiàn)象，其數(shù)量并不少，也許是因為屬于民窯的緣故。其以陳設(shè)瓷居多。若是經(jīng)水泡水洗，就會發(fā)現(xiàn)其吐白漿現(xiàn)象特嚴重。器形為北宋晚期，極類宋官鈞瓷，造型優(yōu)美奇特。胎色白灰黑均有，泡小且多。
脫釉：是指釉面老化，一洗即成小片狀脫落。非人力所為。因其脫釉的斷裂處常出現(xiàn)嶄新的斷口，易被人誤讀。
針狀芒硝：出土瓷不洗不動，陰干一月后，會生成針狀芒硝，唐之前陶瓷為最顯。 古瓷器鑒賞之陶瓷鑒賞術(shù)語圖文解析(第六期)
臭干黑：是指腐敗的有機物沁染了古瓷，多數(shù)表現(xiàn)在素胎、破泡處。經(jīng)長期水泡， 會發(fā)軟， 漲大，而被洗掉。新舊器物在放大鏡下有區(qū)別：臭干黑無定形，河塘泥 有土粒。特別是微破泡里鉆進的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出現(xiàn)在明 之前的古瓷上。清三代的瓷上會很少，用放大鏡尋找，也較難。晚清的只有在 欠火的低溫瓷上，才能找到一點點。
風化老氣：陶瓷年代越久越老氣，風化程度上有所差異。特別是在傷痕處、裂片 處、素胎處表現(xiàn)明顯，色彩向黃黑色轉(zhuǎn)變，質(zhì)地始發(fā)疏松。在釉面則是呈現(xiàn)亞 光。其實眾多的古瓷特征，都具風化老氣之征。
破泡：指釉面的氣泡因年久風化、硅膠化，經(jīng)清洗摩擦而產(chǎn)生的破裂，一般釉面 損傷太嚴重時，才見到中下層破泡。（一八八七一八二七六二五）宋瓷上會有此 現(xiàn)象，如在破泡里找到臭干黑或黃水斑，就可判定為古瓷了。另有一種叫冰裂 泡的很神奇，氣泡的頂端呈放射性的冰裂，難仿。
破泡眼：釉面大泡破裂后出現(xiàn)一個口小內(nèi)大的洞。不同于棕眼，破泡眼是呈園球狀的洞。 破泡眼內(nèi)，常鉆有陳附跡和臭干黑或黃水斑。
氣泡壁色。清三代之前的古瓷釉面通常都會發(fā)現(xiàn)破泡，必定會觀察到氣泡壁色。上溯到明 代前破泡應(yīng)更多，就連北宋柴燒影青瓷上也可找到。要注意其疏朗的大氣泡在下層，大泡 沒破而微小氣泡卻有破。
氣泡眼：在窯里燒造時形成，泡里氣跑出，而釉面不收縮，外呈圓形小口，內(nèi)呈球形大 洞，明顯區(qū)別于氣泡坑、縮釉氣眼、縮釉棕眼。古瓷的氣泡眼、縮釉氣眼、縮釉棕眼 等，內(nèi)里是漆黑的，少部分具古銅色。 古瓷器鑒賞之陶瓷鑒賞術(shù)語圖文解析（第七期）
活流紋：北宋鈞瓷特有的現(xiàn)象，似流水又似流沙；活流紋中的色彩絢麗，看上去美而 誘人。后人仿的活流紋太粗獷，只造出牛毛紋。
火石金絲：明之前的高古陶瓷會有此現(xiàn)象，即在金絲片縫上又泛吐火石紅，也就是在 金絲上又生成紅色的吐筋線，很結(jié)實。目前雖無學(xué)術(shù)著作論及，目前雖然有仿，但仿 者水泡手擦后，即掉。
牛毛紋：象粗牛毛一樣的流淌紋，有動感，但不及活流紋艷麗。各個時期的牛毛紋， 也各異。難仿。
泡黃漿：宋官、哥瓷在清水中泡上一天水會成黃色混濁，如黃釉官、黃釉哥、遼黃釉 更顯。疑是金絲與黃釉中的鐵氯化合物被水解。
泡青漿：鑒定北宋天青釉專用術(shù)語，該瓷浸在水中清洗，水會微顯天青色，水變濁 如漿。與泡黃漿相關(guān)聯(lián)。這是千年自然老化形成的特征。
氣泡坑：鈞窯釉面氣泡里的氣，因高溫跑出繼而縮釉，縮釉中央留下一個小坑， 曰“氣泡坑”。桔皮紋由小氣泡坑組成，與此有明顯區(qū)別。
鱔魚血線：又稱官窯紅線。已有名家名著解釋。在此補充的是：鱔魚血線下，必是 紫金土細漿包胎坯，火石紅從片縫中吐出，而片縫呈紅色，通稱鱔魚血線。明顯者 會出現(xiàn)紅色吐筋線。前人非常看重鱔魚血線，知是官窯重器。近二十年來從各種 媒體上得知，紅線官窯現(xiàn)在面世的也不少?？赡芘c古老城鎮(zhèn)進行擴大建設(shè)有關(guān)。 鱔魚血線，比較稀疏，沒有見到線條密集者。 古瓷器鑒賞之陶瓷鑒賞術(shù)語圖文解析（第八期）
冰花破泡：指的是高古瓷的一種破泡現(xiàn)象。玻璃釉下的大氣泡，在欲破之前，先在 氣泡的上出現(xiàn)欲破沒破的冰花開裂現(xiàn)象。此冰花如同冬天氣溫零下時，在玻璃窗戶 上凍結(jié)的冰花一樣。以氣泡中心為起點，向四周開裂，每朵冰花比氣泡略大一些。 在石灰釉上最為突出。若是冰花破泡里鉆有臭干黑或黃水斑，則就不能稱冰花破 泡了，就應(yīng)直接稱破泡了。冰花破泡的現(xiàn)象，并不容易見到，它必須是在保存的 比較好的出土瓷上才能找到。
活芒片：開芒片后，片隙里進了臟物，則謂死芒片，不會再開閉。活芒片是干凈的， 再經(jīng)水泡，可重新開閉的
開芒片：指出水后，釉面重新開裂，裂片翹起，手撫如觸芒。個把月后，又自行關(guān) 閉，如平面。復(fù)置水中數(shù)年，再拿出，又會開芒片。以臨汝瓷，冰瓷為最。
破泡氣眼：鈞窯、花鈞里常見。釉下大氣泡，因歷經(jīng)千年腐蝕風化，氣泡中心釉薄 處，率先破裂。顯示出球狀洞眼，古瓷洞眼里漆黑，常有臭干黑集聚其內(nèi)，或有 百年陳附跡鉆入。
起翹翅：指釉面開裂，收縮，邊緣向外翹起，如鳥翅。古陶瓷特征，常出現(xiàn)唐以前的陶 瓷上。難仿。
縮釉氣眼：在窯里燒造時形成，氣泡里的氣跑出，繼而釉面收縮。外呈圓形小口，內(nèi) 呈球狀大洞，區(qū)別于氣泡眼的是：外小口四周有明顯的縮釉。古瓷的縮釉氣眼內(nèi)漆 黑，或在外口顯冬瓜霜，或在外口顯黃色小斑點，洞口大點的，可查到百年陳附跡。
吐筋線：低溫瓷開片后在片縫上會生長起一道隆起的線，不同的胎質(zhì)則色不同。古 瓷出土后也會逐漸生成吐筋線，但要在片縫的基礎(chǔ)上形成，并且需經(jīng)過幾十年的 風吹日曬。
五彩發(fā)朦：明末清早期的五彩瓷器，經(jīng)久歲月出土后，釉表面經(jīng)歲月腐蝕會呈現(xiàn) “發(fā)朦”的現(xiàn)象。 古瓷器鑒賞之陶瓷鑒賞術(shù)語圖文解析（第九期）
1/7 火山巖漿圖（火山紋）： 這種氣泡現(xiàn)象在前面已經(jīng)多次提到，它看上去就像火 山爆發(fā)時奔流而出的巖漿。這是釉面的氣泡歷經(jīng)漫長而緩慢的氧化過程后形成的， 土水沁的氧化都有可能形成這種氣泡現(xiàn)象。由于這種現(xiàn)象的出現(xiàn)是一種氧化、 再氧化過程的積累，目前藥水氧化還未能。
2/7 水滴落花紋：這種氣泡現(xiàn)象看上去像一滴水落在了水面，濺起了一圈漣漪般的 水花。它也是由一種特殊的燒制工藝形成的，目前在仿品中還未發(fā)現(xiàn)此典型水滴 紋。因此，出現(xiàn)水滴紋的也可視為真品。
3/7 斜開片：開片有直開片、斜開片、大開片、小開片等幾種。斜開片是汝、官窯 重要的外觀特征。斜開片形貌多變的原理與釉厚有關(guān)。斷面觀察的結(jié)果表明，斜 開片把釉層一分為二，一半銳角，另一半成鈍角。當光線以合適的角度照射到 斜開片上時，銳角的尖端部分由于釉層很薄，故色調(diào)比周圍的其它部分明顯 較淺，結(jié)果就形成一條寬度約為0.5~1毫米的接近無色透明的白邊。
/7 蟹爪紋：較多的出現(xiàn)在汝瓷上，是釉面開裂，裂縫上串有多個小氣泡，后又被污染 成黑色，故形象地稱蟹爪紋。難仿
5/7 魚鱗紋：屬于是斜開片的一種，透明的較薄的片紋，因象魚鱗一樣細薄故稱魚鱗 紋。此處要補充的是現(xiàn)代仿品釉色發(fā)濁，達不到魚鱗之美稱。另有蟬翼紋與之一個理。
6/7 鉆石包珠紋：它是釉面被氧化后的一種現(xiàn)象，就像一堆鉆石中包著一些寶珠。鉆 石是被氧化的氣泡，寶珠是還沒有被氧化的氣泡。目前造假者有一種技術(shù)已經(jīng)可以 實現(xiàn)鉆石云霧紋（鉆石紋）了，但沒有包珠現(xiàn)象。
7/7 蟬翼紋：是斜開片的一種，透明的較薄的片紋因象蟬翼一樣細薄，故稱蟬翼紋 ，此有名家講解?，F(xiàn)代仿品釉色發(fā)濁，達不到蟬翼之美。 古瓷器鑒賞之陶瓷鑒賞術(shù)語圖文解析（第十期）
白片縫：唐宋古瓷中常見。因受水土沁染，開片處經(jīng)千年風化腐蝕則順著片縫的 走勢形成道道白線，風化嚴重者便開始“脫釉”，再嚴重些的便形成“脫衣傷”。
冰裂：指冰瓷的裂紋，象冰塊開裂一樣，斜片、宋官窯中常見。宋官窯冰裂是無 色的，后因污染才有色。冰裂是經(jīng)歷若干年才形成，現(xiàn)若將宋官冰裂瓷放在水里 三五年后再拿出來經(jīng)太陽暴曬，必定會開出新的片紋。
冰裂梅花：冰瓷中最高藝術(shù)境界，冰裂紋有向心性，多條弧狀斜片的冰裂紋組成一 朵朵梅花，花朵中心花蕊部分不開片，只有點點氣泡坑，而且整個釉面，又由數(shù) 朵分布等稱的冰裂梅花組成。大件是大朵梅花，小件則是小朵梅花，整個釉面 顯得和諧適中，美也，妙也，神奇也。今日的工藝冰瓷也有冰裂梅花，但藝 術(shù)性相差太遠了，可能是制作者沒有見過宋官瓷的藝技頂峰的古瓷奇芭—— 冰裂梅花。
瓜籽片：與魚籽紋、碎米紋、龜裂紋相關(guān)聯(lián)，表示開片的大小如瓜籽，汝窯天青釉中 最常見，古瓷片縫大，縫色多種多樣，而仿者基本是一色的（交流：18871827625） 。加之，再運用其它的鑒定依據(jù)，就不難辨認了。
藍點：唐藍花鈞、宋鈞天青釉、鴨蛋青地釉等，絕大多數(shù)都可在釉里面找到藍色礦 物點。凡是有藍點的釉面均會變色，長期避光色轉(zhuǎn)淡，日照色變深。觀察角度不 同而色不同。按前人所說內(nèi)含瑪瑙汁。值得注意的是，明前以及部分清三代的 青花，也會變色，以蘇麻離青物料為最明顯。
碎米紋：裂片大于魚子紋，而小于瓜籽片。有仿制品只是縫色有差異。碎米紋又與瓷 器的品種有關(guān)聯(lián)，如它常出現(xiàn)在白汝瓷上，若出現(xiàn)在天青汝、官、哥，那或許就錯了。
魚籽紋:形如魚籽的裂片，片小間隙大，色黑，難仿。 古瓷器鑒賞之陶瓷鑒賞術(shù)語圖文解析（十一）
縫串黑珠：類似汝窯的蟹爪紋，在湖田窯、影青影黃影藍瓷中多見。這類瓷本身是不該開片的， 但受見天、急干片等因素的影響，而產(chǎn)生一些不規(guī)則的片縫。又因釉里小氣泡特多，經(jīng)片縫滲 透污染而變黑，故稱黑珠。黑珠是有機物污染，色不盡相同，有的竟現(xiàn)五彩光，而新品是一種 純黑的色調(diào)。
管狀線縫：北宋官鈞次品瓷中最顯著，線縫粗大直長，兩側(cè)光滑整齊似鐵管，目視有，手感無。 花鈞與民窯鈞則細些。唐花鈞也有，但更細些。管狀線縫中會有金屬光，也會有一段段的金屬 似的管線。另，北宋官窯鐵線碎瓷也見有，但管線更細。宋后絕跡。至今沒有名家名著論及， 也不被世人知曉，四十年前，老師傳授，在本土只有山陽石呆子一人好奇聆聽。
龜裂紋：古瓷龜裂紋片縫大、色黑，以汝瓷為最顯著?？p色是窯后形成的。千年前形成的，必 有管狀片縫跡象。近百年面世的多無色。
黑片縫：目視感覺片縫被污染成黑色，放大鏡下則是黑色為主，另拌有紫黃色等。湖南電視臺《東 方尋寶》（一八八七一八二七六二五）黑片縫與宋官宋哥的鐵線是兩碼事，鐵線是出窯時便有的， 黑片縫則是經(jīng)若干年的污染后才形成的，仿者縫色只見黑色，不見其它彩色。
紅片縫：含鐵較多的瓷，片縫呈紅色，理與火石紅同。
黃片縫：含氯鐵較多的瓷縫呈黃色，也有同一件瓷上呈黃片縫又呈紅片縫的現(xiàn)象，當與其千百 年所處的環(huán)境差異有關(guān)。 古瓷器鑒賞之陶瓷鑒賞術(shù)語圖文解析（第十二期） 哥官疤臉：官哥窯特有的現(xiàn)象之一。因窯溫過高，同時化妝土與胎分離，既而在瓷器上留下縮釉大疤，故曰縮釉疤臉。有仿，但不顯古銅胎色，也不顯豬肝胎色。這疤不是出窯時有的，而是千百年轉(zhuǎn)變而成的。哥官疤臉，與其它窯口的縮釉疤差異大。哥官疤臉的疤邊緣特別肥厚，容易區(qū)分。
隋唐管縫：存在于隋唐花鈞中，比宋鈞的管狀線縫明顯細些，另管縫中金屬光多些亮些。至目前，尚無專著名家論及。
聚釉疙瘩：聚釉特征在宋之前特多，可上溯至漢。釉面上出現(xiàn)一個個由四周向中心聚攏的厚厚的積聚的鼔起的釉點，面積約從黃豆到蠶豆大，中心部位常伴有特大的氣泡，有著千年歲月風吹雨淋的腐蝕跡象。
縮釉疤臉：縮釉疤臉，是中心露出胎骨，釉水向四周退縮，露胎或露出化妝土。大概呈圓狀或橢圓狀，少數(shù)呈長條形。暴露胎骨的地方，呈豬肝胎、古銅胎等，并有黃皮白瓤、紅皮白瓤等特征?？s釉疤臉現(xiàn)象在厚釉中常見，如宋官、宋鈞、宋哥、龍泉、汴京官窯、大宋官窯、唐鈞瓷等?？s釉的四周常伴有窯變，有縮釉疤臉的多屬高檔藝術(shù)品中的殘次品。
縮釉麻臉：指的是比縮釉疤臉現(xiàn)象輕微得多的一種特征，其有縮釉，但面積不大，一般不露胎骨，形成一個個近似圓形的釉面坑，其坑的面積又明顯大于宣德瓷中最典型的桔皮紋?？s釉麻臉，常常是較為疏朗的散布在全瓷的釉面。
脫落斑：釉泡破裂摩擦時，破裂的殘體聚在一起。摩擦的前后，釉面在放大鏡下觀察有變化。古瓷因經(jīng)年久風化，經(jīng)不住人手的摩擦。
古瓷器鑒賞之陶瓷鑒賞術(shù)語圖文解析（第十三期）
冬瓜霜：這是古瓷千百年自然風化的現(xiàn)象。試將古瓷洗凈，放在封閉的玻璃罩里，時兩個月，便可感到瓷面上生有一層霜。舊仿品也會有冬瓜霜，那是偏黃色，出窯年代不多火性特重，與古瓷的白色冬瓜霜有差異。
返鉛花：漢唐至明清的黑釉面上都會出現(xiàn)。因黑釉里含鉛較重，年代久了會在表面出現(xiàn)返鉛現(xiàn)象。因返鉛面積呈現(xiàn)小點狀，較為分散，邊緣不規(guī)則象小花朵，故稱返鉛花。放大鏡下觀看有立體感，象浮在釉表面一樣。古瓷返鉛花的重要特征是邊緣分界清晰，呈白色玉石光。作偽返鉛是成片的，色澤顯得暗濁，邊緣有模糊感。古瓷返鉛花釉面無酸蝕，越模越油亮，偽作有凹斑。
急干片：古瓷出水后尚未完全晾干，便遭受風吹日曬，不該開片的瓷器也會開出片來，但因是同時緊急干片，故片紋色彩一致，縮縫小。
遼灰鈞：遼鈞瓷的管狀線縫細、開片少，大氣泡很少，所以釉面的損傷程度相對輕微。但是遼灰鈞失透嚴重并發(fā)乳濁。故曰灰鈞。五代時期的釉面就明亮的多了，遼鈞與宋鈞相比更加顯得灰暗，甚至不如金鈞明亮。
石花斑：通常在唐宋時期的青綠釉上能見。由于出窯年代久，肉眼看到的霧狀膜皮有如結(jié)了冰霜,放大鏡下可觀梨花結(jié)晶群,狀如石花斑。
脫粉：是指陶瓷表面，因長年風化，經(jīng)清洗撫摸有粉狀物脫落。比脫粉輕微些的是發(fā)粉，一般只出現(xiàn)在高古瓷上，明清五彩、粉彩只是發(fā)矇。 古瓷器鑒賞之陶瓷鑒賞術(shù)語圖文解析（第十四期）
陳附跡：有機物千百年來堆附擠壓古瓷上，而留下的痕跡?？梢韵吹?，須多次。陳附跡，一 般是指有機物的痕跡。如衣服的陳跡，食物的陳跡，以及腐壞的紙張和毛發(fā)等。
黃袍透骨斑：是說黃水斑痕從外向內(nèi)滲透胎骨，其內(nèi)側(cè)也出現(xiàn)了相應(yīng)黃斑。遇到黃袍透骨斑 不要輕易擦拭的，避免損失寶相。黃袍透骨斑的發(fā)粉輕微。黃袍透骨斑，如沒二百年和特定 封閉環(huán)境，它是形成不了的。
青釉縮斑：漢晉隋青瓷的一種特征，其青釉會有團團的收縮斑。真品或因當時的生產(chǎn)能力欠佳， 在窯里燒成時因物以類聚的緣故而向中心聚合，形成縮釉斑點，以西晉青瓷為典型。而現(xiàn)代 仿品是在施釉前先特意點綴斑點，不自然。真品的青釉縮斑不耐水洗，稍微擦洗就會有脫粉 現(xiàn)象。青釉縮斑在當時是一種缺陷，縮斑之間的過渡手感平滑，而偽仿者會在中間摸出坎棱。
吐白漿：指將高古瓷浸泡一天取出后，在水汽欲干之際，會在窯裂、氣孔、棕眼、氣眼等處 吐出白色的漿水，水汽干透時則不見，濕之又顯。此特征在北宋鈞窯系中的民窯產(chǎn)品上常現(xiàn)。 明以后的瓷上尚沒發(fā)現(xiàn)。
陽光斑：因陽光斑要有十多年時間才能形成，并且陽光斑的老氣特重。而黃袍透骨斑的瓷出于 封閉的干坑或入土兩百年以后遭受破壞的老坑。作為細瓷器皿就是實用瓷也絕無粗貨。通常 有后的瓷后代興旺。若是無后的瓷，或有驚天地慟鬼神的人物傳記。
陳酸斑：長期受酸的有機物浸染而形成的斑，斑痕深入胎骨，坑洼邊緣有銳角。而仿品的酸 咬斑是急拿，糊感只停留在表面。 古瓷器鑒賞之陶瓷鑒賞術(shù)語圖文解析（第十五期）
玻璃膠：前人稱陳骨膠。是古瓷年久釉面硅膠化，微水溶。新瓷雖然也有硅化膠，經(jīng)三次清洗后便無。而古瓷經(jīng)再多次清洗都存有。目前，玻璃膠特征一直伴隨著古瓷，直至釉面全部風化脫落瓦解。隨時檢驗可感知。
古瓷霉斑：古瓷，特別是低溫陶瓷會生霉并有霉斑，不是親見難有人相信，白色細長的霉菌桿，桿頭上結(jié)有一個橢圓形小球。如有研究者可測試之。將洗凈的低溫的古陶瓷碎片放在陰涼濕潤處，封閉過夏，秋天開封檢驗。原理是低溫的古陶瓷分子孔徑較大，吸附大量的有機物深入胎骨，面世后也沒有全部碳化，條件適中繼而發(fā)霉生菌。若是用剛出土的做試驗更靈。現(xiàn)在看來，古瓷霉斑的特征的出現(xiàn)，該與當?shù)氐牡乩砦恢糜泻艽箨P(guān)系。
古陶白蟲：將高古陶堆放在潮濕的地方不出一年，會生出很多比芝麻粒還小、肉眼可以看到的小白蟲。粗陶瓷有土香，香氣越重蟲越多。面世超過百年的高古瓷，在收藏庫房驗之不妄。此蟲呈象空殼虱子，可透過身體看到腹中的食物。喜暗怕寒，受驚嚇后會迅速地躲藏在窯縫中。
氣孔老氣：古人制瓷在封閉式中空瓷上常鉆小氣孔，以避免燒窯時因膨脹而裂瓷。通過小氣孔向內(nèi)里觀察，新瓷白凈，而古瓷內(nèi)卻發(fā)黃褐或灰色，甚至還保留有經(jīng)年的陳附跡。有些古瓷還可看到針狀芒硝、古瓷霉斑、火石紅或火石黃等風化跡象。所以若說氣孔有老氣，便大致可認作是古貨了。
土香氣：是指古瓷在地下若干年，水溫之則發(fā)出所吸入的土里的氣味。因地下環(huán)境各異而土香氣也有別，出世百年都可聞到。而干坑或爛坑出的，則又是另外的氣味。不同的氣味，可判知出土時的大概地理環(huán)境。
脫衣傷：瓷器長期受腐，釉面脫落掉光。脫衣傷，常有發(fā)粉和脫釉等特征伴隨，容易鑒定。 （本文為轉(zhuǎn)載，由百家號作者發(fā)布，借用鑒賞，謝謝百家號作者的辛勤付出） |
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