京胡是京劇的主要伴奏樂器，其聲音清脆洪亮，在戲曲伴奏樂器乃至整個(gè)民族樂器中，獨(dú)具特色，深受廣大群眾喜愛。但是目前的京胡還存在一些缺陷，這不僅影響京胡本身的品質(zhì)，也影響它在京劇樂隊(duì)中的地位，實(shí)有改革的必要。本文就京胡改革談?wù)剛€(gè)人一些不成熟的看法，希望大家都來關(guān)心這個(gè)問題。

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琴弦京胡歷來使用(蠶)絲弦，“文革”時(shí)期搞“樣板戲”改用鋼(絲)弦，一直延續(xù)至今。目前，對(duì)于鋼弦人們已經(jīng)普遍接受了，雖然有人也覺得它有些缺點(diǎn)，但也沒有改革的強(qiáng)烈愿望，或者處于無奈的狀態(tài)。由絲弦改鋼弦，克服了絲弦易斷弦、易跑弦( 回松)、易出噪音等毛病，確實(shí)有它的優(yōu)點(diǎn)，但隨之而來又出現(xiàn)了新的問題。鋼弦音“窄”，聲音單薄纖細(xì)，音量也小，既不清脆，也不洪亮，失去了京胡的特色。尤其在表達(dá)激越的感情、需要很強(qiáng)的力度時(shí)，演奏者會(huì)感到力不從心。

“樣板戲”時(shí)期把絲弦改成鋼弦，據(jù)說是認(rèn)為京胡音色特別，音量太大，與樂隊(duì)不協(xié)調(diào) (當(dāng)時(shí)的樂隊(duì)是大型中西混合樂隊(duì))。改為鋼弦后，音色柔和了(近似小提琴)。音量也小了，與樂隊(duì)協(xié)調(diào)了，但京胡的特色也沒有了。這種以犧牲樂器特色為代價(jià)來?yè)Q取與樂隊(duì)的協(xié)調(diào)，實(shí)在是得不償失。在我國(guó)民族樂器改革中，一定要保持樂器的特色，同時(shí)也要考慮與樂隊(duì)的協(xié)調(diào)。當(dāng)二者發(fā)生矛盾時(shí)，雙方都要作些讓步，相互靠攏。

傳統(tǒng)京胡制作技藝

根據(jù)京胡的特色，要求琴弦發(fā)音(通過琴皮、琴筒)響亮、豐滿、明快，同時(shí)又要不斷弦、不跑弦、無噪音。改革的辦法：(1) 尋找新材料。根據(jù)對(duì)琴弦的要求，可以選用一種材料，也可以把幾種材料混在一起(如把不同的金屬放在一起構(gòu)成的合金)。為了增加摩擦力、擴(kuò)大震幅、增大音量，琴弦不宜太光滑。(2) 改革現(xiàn)有的鋼弦?，F(xiàn)有的鋼弦之所以存在上述弊病，主要是弦太細(xì)、太光滑。我們知道，弦越細(xì)，泛音就越少，音色就越不豐滿，音量也越小。反之亦然。比如鋼琴，它的琴鍵由左向右是由低(音)到高(音)。它里面的琴弦，由左向右是由粗到細(xì)，泛音是由多到少，音色是由渾厚到明亮再到單薄，音量是由大到小。因此，現(xiàn)有的鋼弦可以加粗，但需適當(dāng)，否則音色不明亮了(尤其是外弦)。琴弦不能太光滑，以便增大音量。

琴皮即琴筒上蒙的蛇皮。蛇皮是京胡關(guān)鍵性的部件，對(duì)琴音的好壞影響極大。但是它很“嬌嫩”，怕熱、怕冷、怕潮、怕扎、怕磕碰。蒙在琴筒上的蛇皮，剛蒙時(shí)很緊，使用一段時(shí)間后就回松、塌陷，需要更換蛇皮，一把京胡不知要換多少次蛇皮，這樣既不經(jīng)濟(jì)又麻煩。同時(shí)，蛇是一種自然資源，本來有限，隨著野生動(dòng)物保護(hù)措施的加強(qiáng)，蛇皮的來源越來越少，甚至有可能斷絕。由于上述原因，需要找一種代用品，代替蛇皮?！拔母铩焙笃?，曾有人試用尼龍綢代替蛇皮，但最終沒能推廣。前不久，又有報(bào)道，某樂器廠用貓皮代替蛇皮，不知將來結(jié)果如何。不管怎樣，這些勇于改革的精神是應(yīng)當(dāng)肯定的。

關(guān)于蛇皮的代用品，最重要的是保持或接近蛇皮的音色，因?yàn)樯咂さ囊羯芎?，京胡的特色主要靠它體現(xiàn)。其次要克服它對(duì)外界環(huán)境適應(yīng)能力差，以及需要頻繁更換的毛病。我想，能不能選用金屬薄膜(如不銹鋼薄膜)，把它固定在琴筒上，作為永久性的琴皮。因?yàn)榻饘俦∧げ幌笊咂つ菢印皨赡邸保膊粫?huì)回松和塌陷，不必更換，又不受材料來源的限制。根據(jù)調(diào)門的高低需要，可采用厚度不同的金屬薄膜。看來優(yōu)點(diǎn)很多，但不知音色如何，如果音色與蛇皮相差太遠(yuǎn)，那也不能用。這需要經(jīng)過試驗(yàn)才能知道。這只是我的主觀想法，在材料選擇上可以廣開思路，多方尋找。需要說明，關(guān)于選用永久性的琴皮，那是最理想的，如果一時(shí)不能解決，也就不能苛求了。