無論出于“曬一曬”的目的還是有特殊商業(yè)用途，抑或只是記錄生活中的美，甚至只是練手，你都可以嘗試這個(gè)題材：室內(nèi)建筑攝影。

要想在室內(nèi)拍好一個(gè)房間，從某種程度上說，難度和從外部拍建筑是不相上下的。你需要注意這 6 個(gè)技法要點(diǎn)，來提高拍攝成功率：

1. 始終使用三腳架

室內(nèi)建筑攝影，是最應(yīng)該始終使用三腳架的題材之一。理由有如下兩點(diǎn)：

三腳架能完美地穩(wěn)定相機(jī)，使你在室內(nèi)光線不足的條件下，更容易拍出清晰的照片，對(duì)保持相機(jī)的水平也有幫助。

三腳架最大的問題就是不便攜，不利于長(zhǎng)時(shí)間、頻繁變換地點(diǎn)的拍攝——而室內(nèi)建筑攝影，恰恰不存在這個(gè)問題。

2. 盡量使用閃光燈

如果你在沒有閃光燈的情況下進(jìn)行室內(nèi)拍攝，通常會(huì)發(fā)現(xiàn)房間呈現(xiàn)出明暗不均的現(xiàn)象。使用閃光燈進(jìn)行針對(duì)性補(bǔ)光，將有助于平衡整個(gè)畫面的曝光。

把閃光燈放在三腳架或別的支架上，燈頭抬起指向天花板，調(diào)整輸出功率（最好比最大功率低一擋），讓閃光燈的光線通過墻壁、天花板的反射均勻、柔和地為整個(gè)房間提供均勻的補(bǔ)光。

值得注意的是，使用閃光燈時(shí)要注意玻璃產(chǎn)生的反光。下圖在拍攝時(shí)就遇到了這樣的麻煩，找不到?jīng)]有玻璃反光的角度，最后分別使用/不使用閃光燈拍攝兩張，再后期進(jìn)行合成，才解決了這一問題。

3. 不要太“廣角”

剛接觸這一題材的新人們?nèi)菀追高@樣的錯(cuò)誤：拍房間整體時(shí)喜歡用超廣角，這樣可以在框架內(nèi)納入更大的視野范圍。但這樣做，會(huì)使畫面邊緣產(chǎn)生高度的扭曲變形。

根據(jù)前人的經(jīng)驗(yàn)，使用焦距 21-28mm 的鏡頭，能在提供寬廣視野和限制失真變形程度之間取得最好的平衡，以捕捉場(chǎng)景的特征和細(xì)節(jié)。

不要認(rèn)為后期軟件無所不能。事實(shí)上，當(dāng)你的鏡頭焦距低于 16mm 時(shí)，即使在后期軟件中進(jìn)行變形校正，邊緣看起來仍然會(huì)有奇怪的扭曲變形和模糊。

如果房間比較大，21-28mm 鏡頭不能滿足對(duì)視野的需求，又不想產(chǎn)生過于強(qiáng)烈的失真，你可以嘗試拍全景。

4. 全景拼接

把相機(jī)垂直放在三腳架上，采用豎輻拍攝，這樣能獲取更多的縱向視野，拍出的照片長(zhǎng)寬比更合適；在相鄰兩張照片之間要留下一定比例的重合部分，便于拼接。

除此之外，你還要注意調(diào)整旋轉(zhuǎn)中軸的位置，要讓它位于相機(jī)和鏡頭的接合部上。如果旋轉(zhuǎn)中軸太靠前或太靠后，全景照片會(huì)出現(xiàn)局部不自然的扭曲。

我們來看個(gè)例子。下圖是 7 張照片拼接成的全景圖，旋轉(zhuǎn)中軸靠后（位于相機(jī)機(jī)身），照片出現(xiàn)奇怪的凸變形（墻壁變成了弧形）。

5. 拍攝一到兩面墻

當(dāng)你的照片中包含兩面墻壁時(shí)，觀感往往是最好的；而如果你引入了三面（甚至更多）墻壁時(shí)，往往容易顯得亂，降低觀感。

我們來看一個(gè)簡(jiǎn)單的例子。這是一張普通的典型“雙墻”照，墻壁以標(biāo)準(zhǔn)的 90° 夾角延伸、匯聚：

在同一場(chǎng)景中，如果后退幾步，再把鏡頭往左移一些，包含第三面墻，就變成了這樣：

可以看到，第三面墻顯得有些多余，降低了畫面的整體觀感。

當(dāng)然，并不是說畫面中絕對(duì)不能出現(xiàn)第三面墻，只是需要你在構(gòu)圖上注意一點(diǎn)——比如說，安排幾何對(duì)稱，往往也能獲得不錯(cuò)的觀感。

6. 確保相機(jī)完全水平

建筑是最“橫平豎直”的題材之一，一旦你沒注意保持機(jī)身水平導(dǎo)致畫面傾斜，會(huì)產(chǎn)生十分別扭的感覺。

比方說，下圖的傾斜角度很小，但觀眾明顯會(huì)感覺到遠(yuǎn)方的門框是歪的——而實(shí)際上，這張照片的傾斜角還不到 2°。

雖然傾斜可以通過后期手段消除，但伴隨而來的是畫質(zhì)損失，傾斜角越大畫質(zhì)損失也就越多。

要解決這一問題也不難，許多相機(jī)內(nèi)部帶有電子水平儀；哪怕沒有水平儀，也可以利用取景器的輔助線，與現(xiàn)實(shí)中的水平參考線相參照；你也可以在熱靴上裝載氣泡水平儀——這樣比使用取景器輔助線的精度更高。