隨著科技水平的發(fā)展，相機已經(jīng)變得越來越智能了，但是無論它有多么智能，也會有他解決不了的問題，就比如說我們相機對焦時候的位置選擇不是簡單通過計算就能找出最優(yōu)方案，他和我們的拍攝意圖跟我們的經(jīng)驗有很大的關系，不同的對焦位置，它能創(chuàng)造出完全不一樣的這個畫面效果。

特別是我們用大光圈拍攝的時候，即便不是在大光圈或者是淺景深的時候，用很小的光圈拍攝大范圍清晰照片，也是同樣的問題，對焦位置的選擇就顯得十分重要，有利于提高畫面的整體銳度，提高拍攝成功概率，

那么如何選擇最恰當對焦位置呢？是一個值得好好考慮的問題，今天跟大家分享的就是針對這些對焦位置我們應該怎么樣選擇，從以下幾個場景，來跟大家一起來分享一下：

一、對焦的主體。

如果一張照片里面同時存在清晰和模糊的部分，大部分人都會選擇更加清晰的部位作為視覺中心點，實際上清晰和模糊的對比，正是區(qū)分畫面層次、表達不同畫面常用的手段，關于如何突出主體的這個話題當中已經(jīng)提到了，其中有一個方法就是用焦點來突出主體，通過選擇對焦點的位置，來告訴讀者想表達的內(nèi)容，也就是焦點所在的位置。比如在在拍攝人像的時候，通常是放在人物的面部、人物特寫的時候對焦在人物眼睛上面，所以呢，如果你沒有特別明顯的拍攝需求或者不知道該對那的時候，就對焦主體、人物或者是人物的臉部，讓這些地方更清晰一點，不會有大的錯誤。

二、風光攝影。

在風光攝影時候最好應用1/3的法則，風光攝影并不是小光圈加三腳架這么簡單，對焦位置的選擇也是非常有講究的，而1/3法則就是風光攝影中經(jīng)久考驗廣受好評的一個對焦方案。當我們沒有明確的主體的時候，把焦點放在畫面的1/3出處，這是一個非常好的焦點所在，剛才說的是景深的三分之一而不是畫面寬度的三分之一，大家不要弄錯了，這樣對焦會使景物的前景、中景、遠景保持清晰，比較符合我們的視覺習慣，同時也會讓畫面更有這個縱深感，當然如果你的畫面里面有了明確的主題，那還得要根據(jù)你拍攝的內(nèi)容而定，除了這個1/3的法則，拍攝風光照片片還要考慮另一種方案，就是手動對焦的無窮遠。

拍攝風光照片的時候我們最常用的對焦當式就是超焦距對焦，在拍攝視野比較廣縱深極大的風光時，我們常常使用小光圈，搭配我們超焦距對焦來完成畫面的對焦，也有人把這個泛焦技術稱為無窮遠，切換到手動對焦模式后，把對焦環(huán)擰到無窮遠的位置上，就可以實現(xiàn)畫面的大部分清晰的效果。其實這個說法并不是完全正確的，要想獲得最好的超焦距對焦效果，對焦無窮遠可以讓后景延伸至無窮遠處，但前景深也會相應的前移，導致畫面前面出現(xiàn)較多的模糊部分，那么正確的做法是尋找焦距點，當把對焦環(huán)擰到無窮遠的時候，找到離鏡頭最近的景物，這個位置其實就是超焦慮點，當你對焦超焦距點的時候，后景恰恰是覆蓋到無窮遠的地方，鏡頭離前景深很近，因此畫面的清晰范圍也就會達到最大。

三、靜物的拍攝。

在我們拍攝長時間曝光題材的時候，特別是流水或者光軌的時候，能拍出物體的運動軌跡，使畫面有動感，而在這樣的題材中，為了進一步突出動感，往往要在畫面中安排一定比例的靜止物體用它來作為對比，造成動與靜的對比，那我們把焦點對焦在這些靜止的物體上面，自然是最好的選擇，有靜才能體現(xiàn)出動，有靜才會更能看出來這樣的一個清晰度，很多朋友在拍攝這些動感的題材上面，焦點可能都會放在拍攝的主體內(nèi)容上面，其實本身就是模糊的畫面，你的焦點就沒有必要這些主要內(nèi)容上面了，你可以放在樹木、樓房、橋梁或者石頭這樣的固定不變的這些景物上，來突出我們主要表現(xiàn)的內(nèi)容。

四、夜景拍攝。

在夜景拍攝的時候會出現(xiàn)自動對焦來回變動的這樣一個情況，就是因為光線太暗，自動對焦已經(jīng)無法正常工作，所以我們選擇比較亮的地方進行對焦，這是一個比較好的方式。比如說我們在拍攝城市夜景的時候，在選擇亮處對焦時，對焦點不要對著光源的中心，而要選擇光源的邊緣明暗交界的地方，這個時候可以用實時取景的放大功能來進行輔助對焦，這是因為大多數(shù)的數(shù)碼相機自動對焦系統(tǒng)還是采用對比檢測來進行計算，通過這種對比的方法進行焦點鎖定，這樣能確保我們焦點的固定。

以上是我們在拍攝過程中對焦位置的選擇，希望能夠幫助到大家。