很多人結(jié)婚對(duì)象，都是從同學(xué)同事發(fā)展起來(lái)的，所以現(xiàn)在的夫妻為同行的現(xiàn)象太普遍了，如果在行業(yè)力比較成功，子女也會(huì)因?yàn)楦改敢矊I(yè)與資源渠道優(yōu)勢(shì)而跟父母也是同行，而且大家的朋友圈子也往往都是同行。畫家也不例外，今天我就給大家介紹幾位當(dāng)代夫妻檔畫家。

王克舉與閆平夫婦，過(guò)去兩人是同學(xué)，現(xiàn)在還是是同事，二人同為中國(guó)人民大學(xué)徐悲鴻美術(shù)學(xué)院教授。他們畫風(fēng)也有幾分相似，都是注重色彩，筆觸、裝飾性。王克舉多為風(fēng)景，題材，色彩濃郁，色彩明度對(duì)比強(qiáng)烈，用筆有中國(guó)畫些的味道，具象但不寫實(shí)，比較意象化，主觀色彩明顯，畫面唯美，詩(shī)意，但又有幾分詭異。閆平，畫面色彩明快，活波，筆觸大氣肯定，畫面唯美富有裝飾性。

王玉平與申玲夫婦，王玉平的繪畫，睿智幽默的才情跳耀逼人，簡(jiǎn)單到極致的平常事物總能被他描繪得趣味靈動(dòng)、意味深長(zhǎng)。很大地不同于當(dāng)代藝術(shù)流行的宏大與思辨，王玉平似乎在有意鉆營(yíng)他的“小”，把“戀物癖”和“目光短淺”發(fā)揮到一種耐人尋味的境界。似乎已經(jīng)顧不得更多其他，僅僅生活中細(xì)碎的方寸之間，已經(jīng)足令他感動(dòng)至深、樂(lè)而忘返。而每一個(gè)質(zhì)樸的人與物都被他置于畫面當(dāng)中備受尊重的位置，聚光一份尋常之中的可貴、詼諧與感悟，也留住了觀者無(wú)法移開的視線，喚起難得久違了的觀畫的愉悅之感。申玲對(duì)油畫材料有一種特殊的敏感和近乎天才般的自由支配能力， 油畫所特有的表現(xiàn)力被他發(fā)揮得淋漓盡致。申玲擅長(zhǎng)用強(qiáng)烈的色彩，人體的熱烈和人心的愉悅， 她都可以用純粹的色彩進(jìn)行淋漓的傳達(dá)。

劉小東與喻紅夫婦，劉小東和喻紅算是藝術(shù)圈內(nèi)夫妻的典范——年齡相符，是校友，都有自己的藝術(shù)抱負(fù)，畫風(fēng)相似，也就是有共同語(yǔ)言。在劉小東的筆下，喻紅也如她的藝術(shù)氣質(zhì)一樣變得撲朔迷離甚至有些抽象，不過(guò)藝術(shù)家之間的事情，大概都是只可意會(huì)不可言傳的吧。

韓洪偉與夏俊娜夫婦，也同時(shí)中央美術(shù)學(xué)院的校友，他們夫婦有著一致的藝術(shù)追求，對(duì)繪畫充滿熱情。他們將藝術(shù)的熱切追求滲透到家庭生活和情感中，合一為相同藝術(shù)趨向的共同體，在藝術(shù)上并進(jìn)發(fā)展。同時(shí)，他們又保持著截然不同的繪畫特質(zhì)和發(fā)展方向。 韓洪偉他的畫面中蘊(yùn)藏著一種生命的力量，這是由粗糲的滄桑所營(yíng)造出的張力。但在看似粗糲畫面的細(xì)微處他卻在較著真兒，在這個(gè)時(shí)代這是難能可貴的真誠(chéng)態(tài)度。韓洪偉畫畫的熱情始終很飽滿，并且很有信心，題材涉獵也較廣泛，他以靜物、風(fēng)景、西藏人物畫三種題材來(lái)承載其繪畫情懷。夏俊娜畫作有著不一樣的造型感覺(jué)，甚至，有些卡通的味道，有著難以琢磨的光影，忽明忽暗中會(huì)突然出現(xiàn)透亮的色彩。女孩，花卉清純女孩、鮮果、花卉始終是夏俊娜創(chuàng)作的題材，自由平和，也很溫暖。她的畫時(shí)常能引發(fā)觀者某種情愫，讓觀者浸進(jìn)去，很自然，很輕易，并從此不會(huì)再退回來(lái)。