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導(dǎo) 言 傳統(tǒng)相機(jī)時(shí)代，多重曝光控制效果比較難,使得重曝離我們十分遙遠(yuǎn)。而如今數(shù)碼時(shí)代讓這種看上去絢爛華麗的攝影技術(shù)變得十分方便，通過前期多張照片的拍攝，相機(jī)自帶的多重曝光功能，合成圖像能夠表現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)的景象，或拍出一次曝光難以實(shí)現(xiàn)的特別效果，使我們可以輕松得到多重曝光的照片。但是我們是否清楚為什么要選擇多重曝光這種技術(shù)？多重曝光雖然可以得到炫目的效果，但并不意味著它就可以亂曝，不僅僅是簡(jiǎn)單的把幾張照片疊加。它有作者對(duì)題材、內(nèi)容的考慮、預(yù)想。因此多重曝光功能在實(shí)際應(yīng)用中對(duì)激發(fā)創(chuàng)作靈感，拓展照片表現(xiàn)有著重要意義。 一、多重曝光的定義 （一）多重曝光釋義 多重曝光multiple exposure是攝影中一種采用兩次或者更多次獨(dú)立曝光，然后將它們重疊起來，組成單一照片的技術(shù)方法。由于其中各次曝光的參數(shù)不同，因此最后的照片會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的視覺效果。
（二）多重曝光的創(chuàng)作意義 多重曝光是一種拍攝技法，為了烘托氣氛，深化表達(dá)主題，常常選擇這種技法，用不同焦距、不同角度分兩次或多次曝光來表現(xiàn)一張照片難以表現(xiàn)的內(nèi)容。多重曝光技法獨(dú)具魅力，拍攝雙影或多影的影像，影像之間的疊加可以獲得千變?nèi)f化、充滿著魔術(shù)般無中生有的藝術(shù)效果。多重曝光有很多具體的結(jié)合，每一種重曝方式有著無限的創(chuàng)作空間。多重曝光為攝影創(chuàng)作提供更加廣闊的創(chuàng)作源泉。 連續(xù)三屆獲得中國(guó)攝影界個(gè)人最高成就獎(jiǎng)“金像獎(jiǎng)”（五屆、六屆、七屆）石廣智《清風(fēng)竹影》系列，剪影效果的竹葉與欠一檔曝光的竹竿既有著直接相關(guān)的聯(lián)系，不同的視覺效果與日常之所見拉開了距離，美便由此產(chǎn)生。 插畫師Matt Wisniewski（美國(guó)）多重曝光視覺創(chuàng)意人像--時(shí)尚夢(mèng)幻 Melih D?nmezer（土耳其）觀念攝影-多重曝光下的懷舊幻影。他鏡頭下的影像，大多充滿著神秘的氣息，變幻莫測(cè)的感覺。他的作品具有很強(qiáng)烈的視覺沖擊，同時(shí)，用多重曝光打造出幻影的迷離感。照片風(fēng)格帶著一點(diǎn)文藝復(fù)古氣息，猶如泛黃的舊信紙，值得細(xì)細(xì)品味 二、多重曝光的拍攝設(shè)置 只有對(duì)相機(jī)功能的熟悉掌握，才能在多重曝光拍攝時(shí)將圖像疊加獲得滿意的作品。下面就以佳能5D3為例，說明多重曝光拍攝的相機(jī)設(shè)置。 （一）合成效果的基礎(chǔ)知識(shí) 1、加法與平均 “加法”與“平均”是合成整體圖像的合成方式?！凹臃ā笔呛铣蓵r(shí)直接疊加曝光，合成后照片變亮?！捌骄笔窍鄼C(jī)自動(dòng)調(diào)節(jié)曝光使合成后照片曝光恰當(dāng)。 “加法”和“平均”是疊加整體圖像的模式，相互疊加產(chǎn)生的透明效果非常有趣。適用于風(fēng)光、人像攝影和抓拍等多種領(lǐng)域。在“加法”模式下，疊加的圖像越多越能呈現(xiàn)出明亮的效果。拍攝2張圖像疊加時(shí)進(jìn)行-1EV的曝光補(bǔ)償，疊加3張時(shí)曝光補(bǔ)償選擇-1.5EV，更容易獲得亮度合適的照片。由于每次疊加時(shí)都可以改變圖像曝光，因此能通過有意識(shí)地大幅改變特定照片的曝光獲得個(gè)性化的視覺效果。在“平均”模式下，相機(jī)在疊加圖像時(shí)會(huì)自動(dòng)進(jìn)行負(fù)曝光補(bǔ)償，不易出現(xiàn)過曝，可以更輕松地進(jìn)行多重曝光拍攝。 原始圖像
2、明亮與黑暗 “明亮”與“黑暗”是活用數(shù)碼技術(shù)，合成部分圖像的合成方式?！懊髁痢笔潜Ａ魣D像中的明亮部分，疊加于較暗部分之上?！昂诎怠笔潜Ａ糨^暗部分，疊加于明亮部分之上。
“明亮”是疊加黑色（黑暗）部分圖像的模式。這里在人物剪影上疊加了巧克力的照片。由于保留了白色（明亮）的部分，因此稱為“明亮”。如下圖：
“明亮”和“黑暗”是各自獨(dú)立的模式，但在功能上卻有兄弟般的關(guān)系。兩者的特征都是好像摳取一部分圖像后進(jìn)行合成?？梢哉J(rèn)為在拍攝時(shí)“明亮”模式會(huì)在黑色（黑暗）部分疊加圖像，而“黑暗”模式則會(huì)在白色（明亮）部分疊加圖像。疊加在更白（明亮）或更黑（黑暗）部分的圖像更加鮮明。另外，在拍攝作為基礎(chǔ)素材的圖像時(shí)，時(shí)刻意識(shí)到主被攝體將會(huì)疊加在什么位置非常重要。這兩種模式比“加法”和“平均”更有藝術(shù)性，因此適合將具有特殊形狀的被攝體搭配組合進(jìn)行拍攝。 3、“功能/控制”與“連拍” 多重曝光模式可以選擇一邊查看調(diào)整照片效果一邊拍攝的“功能/控制”，或高速連續(xù)多重曝光拍攝合成一張圖像的“連拍”。
（夜景）EF 17-40mm f/4L USM／光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F8，1秒）／ISO 200／曝光補(bǔ)償：-0.3EV／白平衡：自動(dòng)＋（寺廟）EF 17-40mm f/4L USM／光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F6.3，0.4秒）／ISO 200／曝光補(bǔ)償：-0.7EV／白平衡：自動(dòng)／多重曝光模式：明亮
EF 100mm f/2.8L IS USM 微距／光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F2.8，1/1250秒）／ISO 6400／曝光補(bǔ)償：-0.3EV／白平衡：自動(dòng)／多重曝光模式：平均 （二）多重曝光的各項(xiàng)設(shè)置 1、選擇多重曝光模式： 從相機(jī)拍攝1菜單中選擇“多重曝光”，按下SET（設(shè)置）按鈕。在多重曝光設(shè)置屏幕中選擇“多重曝光”，按下SET（設(shè)置）按鈕，選擇“開：功能/控制” 或“開：連拍”，按下SET（按鈕）確定。
2、選擇合成方式 選擇“多重曝光控制”，按SET（設(shè)置）按鈕?？蓮摹凹臃ā?、“平均”、“明亮”、“黑暗”這4種方式中選擇。這里選擇“平均”，按下SET（設(shè)置）按鈕確定。
3、決定合成的張數(shù)（選擇曝光次數(shù)） 選擇“曝光次數(shù)”，按SET（設(shè)置）按鈕。用多功能控制鈕或轉(zhuǎn)動(dòng)速控轉(zhuǎn)盤選擇2至9次曝光，按SET（設(shè)置）按鈕確認(rèn)。這里選擇的是“2”。
4、選擇圖像的保存方式 選擇“保存源圖像”，按SET（設(shè)置）按鈕?！八袌D像”不僅保存合成后的圖像，也保存所有素材圖像。“僅限結(jié)果”是只保存合成后的圖像
5、設(shè)置是否連續(xù)進(jìn)行多重曝光拍攝 選擇“連續(xù)多重曝光”，按SET（設(shè)置）按鈕。“僅限1張”是拍攝合成1張多重曝光照片后，自動(dòng)取消多重曝光拍攝。選擇“連續(xù)”可連續(xù)進(jìn)行多重曝光拍攝。
6、結(jié)束多重曝光拍攝 “連續(xù)多重曝光”設(shè)置為“連續(xù)”時(shí)，需要在結(jié)束多重曝光拍攝后關(guān)閉多重曝光功能。選擇“多重曝光”，按SET（設(shè)置）按鈕。選擇“關(guān)閉”，按SET（設(shè)置）按鈕確定。
三、多重曝光的分類及拍攝方法 （一）明確主題構(gòu)思 攝影是對(duì)客觀事物的記錄，同時(shí)也是表達(dá)個(gè)人情感，滿足人們精神需求的表現(xiàn)形式。只是單純的記錄，那么攝影還還不能被稱為一門“視覺藝術(shù)”，只有當(dāng)通過色彩、光影把自己所曾經(jīng)體驗(yàn)過的感情表達(dá)出來，以感染觀者，使別人體驗(yàn)到同樣的感情，攝影作品才起到了借景抒情的作用，多重曝光的拍攝為攝影作品的表達(dá)提供了豐富的創(chuàng)意源泉。但多重曝光只是表現(xiàn)攝影作品形式的手法之一，在每次影像疊加前，作者應(yīng)首先具有相對(duì)成熟的設(shè)想與構(gòu)思，要清楚你所表現(xiàn)的主題是什么，想說明什么，哪個(gè)物體是主體、哪個(gè)物體作陪體？主次要分明，而不是簡(jiǎn)單隨意的幾次影像疊加。要一邊設(shè)想合成效果一邊拍攝用于合成的素材圖像，不要刻意地追求“多曝”的次數(shù)，任何技巧都只是作為表現(xiàn)作品的一種手段，運(yùn)用時(shí)要恰到好處。 (二）掌握控制曝光： 對(duì)于多重曝光作品，在技巧方面最難掌握的當(dāng)屬曝光，稍有不慎就會(huì)造成畫面沒有主次，前后之分，所有物體都以半透明的狀態(tài)相互疊加。先暗后亮是一般重曝的建議，因?yàn)槿绻愕谝淮闻牡锰恋诙闻牡臇|西就很難疊上去，所以第一次最好留下一些暗部便于第二張圖片的疊加。 根據(jù)增加或減少曝光級(jí)數(shù)的原理，減少一檔曝光等于減少1/2EV的曝光量，那么減少2檔就意味著減少曝光量的1/4EV，三檔就是1/8EV，以此類推。如果用三次曝光拍攝，其中一次為主要影像的曝光，可以先后采用減少兩檔（1/4EV）曝光兩次，再用減少一檔（1/2EV）曝光一次的方法來實(shí)現(xiàn)。明白了這些常識(shí)后，可以大膽地進(jìn)行不同的曝光組合與曝光量來拍攝。 （三）多重曝光的分類與拍攝技巧： 多重曝光每次曝光的照片可選擇運(yùn)用不同的角度、更換鏡頭、變化焦段、改變白平衡、各種技巧（晃動(dòng)、遮擋）等，由于其中各次曝光的參數(shù)不同，因此最后疊合成的照片會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的視覺效果。而從拍攝技巧上可歸納為四大類：實(shí)焦拍攝的多重曝光、虛實(shí)結(jié)合的多重曝光、虛化結(jié)合的多重曝光、動(dòng)態(tài)連拍的多重曝光。下面就按各個(gè)分類，選取我自己的作品（除署名外），圖例分析說明多重曝光的技巧和多重曝光的獨(dú)特視覺。 1、實(shí)焦拍攝的多重曝光： 是指對(duì)同一景物或者對(duì)不同的景物在拍攝時(shí)，對(duì)被攝主體全部采取實(shí)焦曝光拍攝疊加。通過這幾種曝光方法能夠產(chǎn)生多種不同的景物合成、景物對(duì)比和景物重復(fù)的多重曝光影像效果。全部實(shí)焦拍攝的多重曝光表現(xiàn)形式要注意主次分明，要表達(dá)出拍攝者的主觀感覺，所以在表達(dá)個(gè)人想法時(shí)，切記思路要明確，不要讓畫面雜亂無章，缺少主次對(duì)比；我們?cè)谶x擇場(chǎng)景時(shí)要盡量的簡(jiǎn)單，雖然多重曝光是加法制作，但畫面感覺還是要遵循攝影的減法法則。 案列一：作品《霞浦涂灘線韻》 實(shí)焦曝光拍攝的霞浦七都涂灘疊和藍(lán)天白云，兩片疊加后，涂灘線條更顯柔和，畫面變得如夢(mèng)如幻，猶如云海中耕耘的超現(xiàn)實(shí)視覺。
原始圖像1： EF 100-400mm f/4L USM／焦距330毫米/光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F16，1/100秒）／ISO 100／曝光補(bǔ)償：-0.3EV／白平衡：自動(dòng)
原始圖像2: EF 100-400mm f/4L USM／焦距100毫米/光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F16，1/160秒）／ISO 100／曝光補(bǔ)償：-0.3EV／白平衡：自動(dòng)
疊加后效果，“平均”合成模式。 案列二：作品《夏日荷趣》 湖邊的荷花，以及稍遠(yuǎn)處荷尖上的蜻蜓，一次曝光不能一起入鏡，而采用多重曝光實(shí)焦拍攝，將荷花和蜻蜓疊加于一畫面中，得到了一張充滿情趣的生動(dòng)畫面。
原始圖像1： Tokina500mm折返鏡／焦距500毫米/光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F0，1/60秒）／ISO 100／曝光補(bǔ)償：-0.7EV／單色拍攝
原始圖像2： Tokina500mm折返鏡／焦距500毫米/光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F0，1/640秒）／ISO 100／曝光補(bǔ)償：-1.3EV／單色拍攝
疊加后效果： “平均”合成模式。 案列三：作品《城市皎月》 不同焦段的實(shí)焦拍攝多重曝光，皎月下的城市之夜更顯寧靜祥和。
原始圖像1： EF 16-35mm f/2.8L USM／焦距35毫米/光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F8，25秒）／ISO 200／曝光補(bǔ)償：0EV／白平衡：K3500
EF 70-200mm f/2.8L USM／焦距200毫米/手動(dòng)曝光（F11，125秒）／ISO 200／曝光補(bǔ)償：0EV／白平衡：K3500
案例四：作品《佛影》（湯東濤 攝） 實(shí)焦拍攝多重曝光，運(yùn)用黑卡局部遮擋鏡頭，預(yù)留暗部，疊加后，畫面佛像層疊有致，錯(cuò)落深遠(yuǎn)，更顯神秘。
原始圖像1： EF 24mm f/1.4L USM／焦距24毫米/光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F1.4，1/80秒）／ISO 320／曝光補(bǔ)償：-2.3EV／白平衡：自動(dòng)
原始圖像2： EF 24mm f/1.4L USM／焦距24毫米/光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F1.4，1/80秒）／ISO 320／曝光補(bǔ)償：-2.3EV／白平衡：自動(dòng)
原始圖像3： EF 24mm f/1.4L USM／焦距24毫米/光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F1.4，1/80秒）／ISO 320／曝光補(bǔ)償：-1EV／白平衡：自動(dòng)
疊加后效果，“平均”合成模式。 2、虛實(shí)結(jié)合的多重曝光 是指對(duì)被攝主體采取虛焦、虛化（慢速快門、變焦或晃動(dòng)）與實(shí)焦相結(jié)合的多重曝光。拍攝虛焦與實(shí)焦的多重曝光圖像，應(yīng)當(dāng)在實(shí)焦拍攝時(shí)曝光充分、準(zhǔn)確，在虛焦拍攝時(shí)以稍欠曝光較好，欠曝光的幅度應(yīng)當(dāng)根據(jù)被攝主體的具體情況而定，在多重曝光中采用曝光補(bǔ)償?shù)姆椒?，突出?shí)焦主體。 案例一：作品《芭蕾舞影》（孺子 攝） 芭蕾《天鵝湖》舞臺(tái)劇照，通過虛實(shí)結(jié)合的多重曝光。慢門的畫面（虛）烘托了展翅欲飛的“白天鵝”（實(shí)），更好地表現(xiàn)舞蹈的動(dòng)感優(yōu)美，舞臺(tái)畫面更顯豐富，生動(dòng)精彩。
原始圖像1： EF70-200mm f/2.8L USM／焦距100毫米/光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F4.5，1/128秒）／ISO 2000／曝光補(bǔ)償：-0EV／白平衡：自動(dòng)
原始圖像2： EF70-200mm f/2.8L USM／焦距100毫米/光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F18，1/12秒）／ISO 2000／曝光補(bǔ)償：-0.1EV／白平衡：自動(dòng)
原始圖像3： EF70-200mm f/2.8L USM／焦距100毫米/光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F18，1/12秒）／ISO 2000／曝光補(bǔ)償：-0.2EV／白平衡：自動(dòng) 案列二:作品《夏荷》 花卉攝影中，實(shí)焦與虛焦結(jié)合的多重曝光，可以營(yíng)造出柔和夢(mèng)幻的視覺效果。
EF100-400mm f/4L USM／焦距330毫米/光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F5.6，1/500秒）／ISO 1600／曝光補(bǔ)償：0EV／白平衡：自動(dòng)
原始圖像2： EF100-400mm f/4L USM／焦距330毫米/光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F5.6，1/500秒）／ISO 1600／曝光補(bǔ)償：0EV／白平衡：自動(dòng)
疊加后效果，“平均”合成模式。 案列三：作品《城市建設(shè)》 通過虛實(shí)結(jié)合的多重曝光拍攝，營(yíng)造出如火如荼的城市建設(shè)景象。
EF16-35mm f/2.8L USM／焦距35毫米/光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F8，1/250秒）／ISO 100／曝光補(bǔ)償：0EV／白平衡：K5000
原始圖像2： EF16-35mm f/2.8L USM／焦距35毫米/光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F8，1/400秒）／ISO 100／曝光補(bǔ)償：-0.3EV／白平衡：K3500
原始圖像3： EF16-35mm f/2.8L USM／焦距35毫米/光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F8，1/640秒）／ISO 100／曝光補(bǔ)償：-0.3EV／白平衡：K3500
案例四：作品《花影》 虛焦的波斯菊花田和逆光的波斯菊疊合成一幅獨(dú)特視覺的裝飾畫。
原始圖像1： EF16-35mm f/2.8L USM／焦距35毫米/光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F3.2，1/1000秒）／ISO 100／曝光補(bǔ)償：-0.3EV／白平衡：自動(dòng)
原始圖像2： EF16-35mm f/2.8L USM／焦距24毫米/光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F22，1/250秒）／ISO 100／曝光補(bǔ)償：-0.3EV／白平衡：自動(dòng)
疊加后效果，“加法”合成模式。 3、虛化結(jié)合的多重曝光 是指對(duì)全部采取虛焦、虛化（慢速快門、變焦或晃動(dòng)）的多重曝光。拍攝虛虛結(jié)合的多重曝光圖像，可以相對(duì)隨性的使用各種技巧單張拍攝，營(yíng)造出獨(dú)特的色彩視覺效果。常常應(yīng)用于觀念攝影中，表達(dá)攝影者的情緒與思考。 案例一：《城市夜》 虛幻的霓虹燈影，琉璃的燈光軌跡，朦朧的城市剪影，3張?zhí)摻孤T的照片疊加構(gòu)成一幅，表現(xiàn)城市浮躁的一面。
原始圖像1： EF70-200mm f/2.8L USM／焦距24毫米/光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F2.8，1.3秒）／ISO 800／曝光補(bǔ)償：-0EV／白平衡：K3200
EF70-200mm f/2.8L USM／焦距70毫米/光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F2.8，5秒）／ISO 800／曝光補(bǔ)償：-0EV／白平衡：K3200
原始圖像3： EF70-200mm f/2.8L USM／焦距70毫米/光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F2.8，1.3秒）／ISO 800／曝光補(bǔ)償：-0EV／白平衡：K3200
疊加后效果，“平均”合成模式。 案例二：作品《工作室》 虛幻的凌亂辦公室背景，朦朧的和尚公仔，兩張?zhí)摻蛊毓獾恼掌B合而成，表達(dá)工作中忙里偷閑的心理狀態(tài)。
原始圖像1： EF16-35mm f/2.8L USM／焦距17毫米/手動(dòng)曝光（F4.5，1.3秒）／ISO100／曝光補(bǔ)償：-0EV／白平衡：K3200
EF16-35mm f/2.8L USM／焦距17毫米/手動(dòng)曝光（F4.5，0.8秒）／ISO100／曝光補(bǔ)償：-0EV／白平衡：K3200
4、動(dòng)態(tài)連拍的多重曝光 設(shè)置為“連拍”模式的多重曝光，并設(shè)置快門為高速連拍模式，可選擇曝光張數(shù)，但不能保留原始圖像。 案例一：作品《奮勇向前》（湯東濤 攝） 作品為10張高速連拍的動(dòng)態(tài)多重曝光，畫面色彩熱烈，虛實(shí)的劃槳選手，營(yíng)造出一種爭(zhēng)先恐后，奮勇向前的氣氛。
作品為6張高速連拍的動(dòng)態(tài)多重曝光，展現(xiàn)了鷺鳥水面覓食的優(yōu)美姿態(tài)。
四. 結(jié)論 數(shù)碼相機(jī)的多重曝光功能，從技術(shù)上能夠讓我們輕松拍攝多重曝光作品，但在意識(shí)上，還是要有創(chuàng)意，有意識(shí)的安排畫面，這對(duì)得到一張成功的作品來說很重要。一幅好的多重曝光作品給了作者更好地表達(dá)創(chuàng)作思想, 巧妙地利用光影、色彩、構(gòu)圖、虛實(shí)等方面的變化,將多個(gè)有價(jià)值的元素巧妙地組織在一起,讓每一層在畫面都有獨(dú)特的作用,讓背景圖層起到豐富畫面襯托主體的作用，好的多重曝光作品,畫面所有元素井然有條、渾然一體。所以在采用多重曝光時(shí)作者要根據(jù)每個(gè)圖層在畫面的功能,來變化它們每一層的明度,色調(diào)、虛實(shí)。 綜上所述，數(shù)碼相機(jī)的多重曝光功能，豐富了攝影的表現(xiàn)手法，為攝影的無限創(chuàng)意提供了更廣闊的空間。
五. 致謝 在此文撰寫過程中，湯東濤老師、李前湛老師給予了悉心指導(dǎo)，在此表示感謝。 |
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