胡佩衡（1892-1962），河北涿縣人。蒙古族，名錫銓，字佩衡，號(hào)冷庵。1919年受聘為北京大學(xué)畫法研究會(huì)導(dǎo)師，主編《繪學(xué)雜志》。后為中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)、湖社畫會(huì)評(píng)議，并參與編輯《湖社月刊》。曾任教于華北大學(xué)、北京師范大學(xué)、北平藝專，北京中國(guó)畫院畫師兼院務(wù)委員，《中國(guó)畫》編委。為中國(guó)美協(xié)會(huì)員。著有《山水入門》、《王石谷畫法抉微》、《我怎樣畫山水畫》、《齊白石畫法與欣賞》（與胡橐合著）、《山水畫技法研究》、《胡佩衡畫存》1—5集、《桂林寫生》等。胡佩衡是20世紀(jì)早期北方畫壇湖社等畫家組織的骨干之一、重要的山水畫家。他在山水畫創(chuàng)作、繪畫技法理論研究、美術(shù)教育三個(gè)方面都有突出貢獻(xiàn)。

本文摘錄自胡佩衡《我怎樣學(xué)山水畫》，人民美術(shù)出版社出版，節(jié)選網(wǎng)絡(luò)共享內(nèi)容僅供參考。插圖：胡佩衡作品，來源于網(wǎng)絡(luò)。

大凡開始進(jìn)行整幅寫生時(shí)，首先感到困難的，是自然景物和看過的古今名作中的技巧不能巧合；其次，自然景物繁瑣的地方太多，在一幅畫中不能容納。這樣，便無法著筆，面對(duì)真景反面躊躇不安。但實(shí)際上不算什么，下面有幾個(gè)應(yīng)注意的問題和辦法可以幫助解決困難的。

用景規(guī)取景

瑣碎和無用的東西不畫

隨機(jī)變化

散點(diǎn)透視

光線的問題
光的問題在古人論畫里已有說明，看古人的作品里也有表現(xiàn)光的拳石，但是后來的畫家，只著重取神，對(duì)于光線漸漸的忽略了。如古人說“石分三面”又說“山不分明晦，謂之無日影”，都是講光線。中國(guó)畫雖不必像西畫，對(duì)光線描寫得特別清楚，特別強(qiáng)調(diào)，但也不是不要光線。因此，畫山石樹木和一切建筑物等等，也必須注意物的陰陽(yáng)面，注意怎樣才能把陰陽(yáng)面表現(xiàn)出來。

畫影的問題
在古人論畫里也有淡到倒影的，如顧愷之說：“背向有影，下為澗，物景皆倒”等等。但是，后來因?yàn)椴恍枰?，所以好多畫家都不畫影，因而畫影的技法漸漸失傳。歷來不畫影的原因：一則因?yàn)橛蒙Ⅻc(diǎn)透視法作畫，畫影左右前后無法一致；一則因?yàn)橹袊?guó)畫是以描寫物象精神為主的，畫虛像的倒影似乎不必要，所以，畫一人就不必畫一人影，畫船或畫橋上有人行立，水里也不必畫船、橋、人的倒影。

覺得不錯(cuò)，請(qǐng)?jiān)谙路近c(diǎn)