永樂瓷的大氣象，從遷京營造紫禁城，頒大典，下西洋航海等大事件可觀。

明朝永樂時期的瓷器藝術(shù)

獨創(chuàng)與多元兼具，

堪稱東亞工藝美術(shù)史的高峰。

“潔素瑩然，甚適于心”

是永樂皇帝對自己心愛瓷器的贊譽，

但他并非小雅即安，永樂瓷上更有大情懷氣魄

這些合于永樂皇帝心意的瓷器，

經(jīng)過六百年歲月的洗禮，更顯寶貴。

晚期文人談論明初官方用瓷提到，“以骔眼甜白為常，以蘇麻離青為飾，以鮮紅為寶?！?/span>

這三類瓷無疑是永樂瓷代表

.甜白釉瓷

隋唐宋元皆有白瓷，各有釉色妙味，如何創(chuàng)新突圍，實乃難事，而永樂出甜白之色，可謂極為巧思，勻凈內(nèi)斂，潤到甜甘為極致。

明永樂 甜白輪花紋綬帶耳葫蘆扁瓶

明永樂甜白四季花卉紋蓮子碗

甜白釉瓷是永樂時期宮中主要用瓷，恬靜優(yōu)雅，開創(chuàng)白瓷新面貌。這種白瓷許多都薄到半脫胎的程度，能夠光照見影，給人以一種“甜”的感受，“甜白”瓷因此而得名。

甜白磁暗刻花盤 （一對）

甜白之所以有名，完全因為明成祖朱棣的個人偏好。據(jù)文獻記載，永樂皇帝最喜用的是“潔素瑩然”的素白瓷器。皇帝的偏好，就是臣子們源源不斷的工作動力。

永樂甜白三系竹節(jié)把壺

1399年，燕王朱棣發(fā)動“靖難之役”。在一個嚴寒的冬天，朱棣身著鮮紅的戰(zhàn)袍指揮作戰(zhàn)，第二天清晨，士兵們發(fā)現(xiàn)朱棣的紅戰(zhàn)袍上霜花自然凝結(jié)成一條騰空飛舞的白龍，三軍以為瑞照，士氣大振，戰(zhàn)果輝煌。

甜白釉劃花纏枝蓮紋梅瓶 明永樂 

1402年，朱棣登基為永樂皇帝，御廠的技師們依據(jù)燕（巴）王（結(jié)）戰(zhàn)（主）袍（子）的故（套）事（路），設(shè)計燒造出白龍紋瓷器（也有說鮮紅地白龍紋），以表對永樂皇帝的敬意。朱棣看后大喜，嘉獎了這批技師。

 甜白釉僧帽壺

據(jù)1989年景德鎮(zhèn)珠山明代御窯廠遺址發(fā)掘報告顯示，在永樂前期地層出土瓷器中甜白釉瓷器占98%以上。

白釉高足杯 

據(jù)學者推測，永樂皇帝大量燒造白色瓷器也有可能與他燕王時期居于北平，感染元人尚白之風氣有關(guān)。因其為報答父母之恩所建造的金陵大報恩寺塔，是以白瓷磚搭建而成的，因此也有人推測，大量燒制的白釉瓷器不但帶有宗教意涵，同時也承載了皇帝對父母的追思。

明 甜白龍鳳紋梅瓶

明 甜白執(zhí)壺

明 甜白暗刻纏枝花卉罐

• 青花瓷器

后人為何重永宣勝于洪武，自有道理，在我們品鑒永樂青花瓷看來，永樂青花并未一味承襲洪武風格，反而更側(cè)重元風，吸取其優(yōu)長，在異域雄渾中加入中華的秀美細膩味道，創(chuàng)造出元明融合的佳器

明永樂青花花卉紋鏤空花熏

明永樂青花波濤龍紋爵杯、爵托盤

明代永樂青花發(fā)色及滲青鐵銹斑點酷似元青花，筆法和布局選題又自成獨特鮮明的風格。

明永樂 青花一把蓮盤

明永樂青花一把蓮盤

永樂起，官器正式納入體系中，官作官款使瓷有了嚴格規(guī)制，帝王思想直接投射在瓷器上。

在朝廷的要求和監(jiān)督下，瓷器先由內(nèi)府“定奪樣制”，才發(fā)給窯廠照樣制作。官用作品器形規(guī)整、釉色純正、紋飾合于規(guī)范的現(xiàn)象在此時開始建立。

不合標準的作品往往被刻意擊碎，掩藏起來，燒成的瓷器則作為國家禮儀或?qū)m廷日常之用，或成為賞藩外交邦國的禮物。永樂、宣德年間，常有大型器如天球瓶、扁壺等作品的燒制。

明永樂青花朵蓮梵文勺

明永樂青花人物紋如意耳扁壺

明永樂青花圖案花紋葫蘆形綬帶耳扁壺

明永樂青花四季花卉紋蓮子碗

明永樂青花穿蓮龍紋天球瓶

明永樂青花六出開光蓮花紋花口折沿盤

• 紅釉瓷器

高溫紅釉器是以銅作呈色劑，在還原氣氛中高溫燒造而成，是最難燒制成功的顏色釉品種之一。由于其對溫度、氣氛的要求特別敏感，稍有不慎，即得不到純正的紅色，因此景德鎮(zhèn)珠山遺址也見到大量燒制失敗而擊碎掩埋的紅釉器汰選品。

永樂時期開始，景德鎮(zhèn)可以燒造出釉色純正的紅釉瓷器了。在元代紅釉的釉色效果上凸出亮度和質(zhì)感，以紅似雞血般的色彩被譽為“雞血紅”、“鮮紅”和“寶石紅”。

明永樂 紅釉高足碗

明永樂霽紅暗龍紋高足碗

永樂后，精工細作的宮瓷獨領(lǐng)風騷幾百年，清帝幾度想重燒永樂佳器，均未如愿，即便如今這些品種亦未能重現(xiàn)，我們只能睹物懷古，贊嘆這一段永樂瓷器的神話！