1824年對(duì)法國(guó)美術(shù)乃至整個(gè)歐洲美術(shù)都具有特別的意義。這一年中，作為新古典主義向浪漫主義過(guò)渡的代表人物吉洛德去世了。早先全歐洲最重要畫(huà)室的大衛(wèi)畫(huà)室中的學(xué)生們，要么江郎才盡，要么出現(xiàn)了風(fēng)格上的搖擺。也是在這一年，浪漫派的急先鋒熱里科因騎馬而不幸夭折。但是更重要的是，在這年的沙龍展覽會(huì)上，多年受到冷遇的安格爾以他的《路易十三的宣誓》而大獲稱(chēng)頌，法國(guó)國(guó)王查理十世還因此授予他榮譽(yù)軍團(tuán)十字勛章，法蘭西美術(shù)學(xué)院接納他為院士。與此同時(shí)，德拉克羅瓦也在這屆沙龍中展出了他的《希阿島的屠殺》，盡管在這屆新古典主義占統(tǒng)治地位的展覽會(huì)上此作受到許多批評(píng)，但它卻代表了一種新的繪畫(huà)思潮的正式出場(chǎng)，是這種思潮向新古典主義的正式挑戰(zhàn)，這種挑戰(zhàn)決定了歐洲繪畫(huà)中兩個(gè)主要方向的產(chǎn)生。

318浪漫主義藝術(shù)簡(jiǎn)介

浪漫主義（Romanticism）作為一種傾向存在于歷史的各個(gè)時(shí)期和各個(gè)地區(qū)的藝術(shù)作品之中，但作為一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)則主要指18世紀(jì)末19世紀(jì)初的一場(chǎng)藝術(shù)革命，以19世紀(jì)30年代為盛。其中，主動(dòng)介入現(xiàn)實(shí)、強(qiáng)化藝術(shù)的人道主義精神和生命活力的一面稱(chēng)為積極的浪漫主義；而常隱入歷史、片面強(qiáng)調(diào)個(gè)性的幻想、主張情感放縱的一面稱(chēng)為消極的浪漫主義。后者?；胛乐髁x和形式主義。熱里科的《梅杜薩之筏》就是取材于現(xiàn)實(shí)并肇發(fā)積極的浪漫主義的代表作之一。

浪漫主義一出現(xiàn)就表現(xiàn)出它與學(xué)院的新古典主義的對(duì)立，它反對(duì)學(xué)院派古典主義的理性與類(lèi)型化，而強(qiáng)調(diào)情感、個(gè)性和具體化，反對(duì)學(xué)院派古典主義的規(guī)范而重視情緒的自由描繪，反對(duì)學(xué)院派古典主義的素描和線條而提倡色彩和塊面，反對(duì)學(xué)院派古典主義的平面性而主張光與色對(duì)比——這一切使得浪漫主義成為一種富于想象而充滿激情的藝術(shù)。

浪漫主義的出現(xiàn)不是無(wú)根基的，它經(jīng)歷了一個(gè)從古典主義蛻變的過(guò)程。有意思的是，這個(gè)蛻變過(guò)程主要是由大衛(wèi)自己的學(xué)生來(lái)完成的，這些學(xué)生包括吉洛德、格羅和普呂東，不過(guò)他們都只是偶然表現(xiàn)出浪漫主義的傾向，真正的浪漫派先驅(qū)還是熱里科。在法國(guó)，浪漫主義藝術(shù)的主要代表是熱里科和德拉克羅瓦，雕刻方面的代表是呂德、卡爾波等人。

318藝術(shù)家熱里科簡(jiǎn)介

熱里科

熱里科（Jean Louis Theodore Gericault，1791—1824）是比前面幾個(gè)還要晚一輩的藝術(shù)家。他生于盧昂一個(gè)律師的家里，幼年即隨家遷往巴黎。在19世紀(jì)初的巴黎，大衛(wèi)的畫(huà)室成為全歐洲向往的地方，另外一個(gè)叫格蘭的畫(huà)家的畫(huà)室雖然也有名但卻無(wú)法與大衛(wèi)畫(huà)室相抗衡，直到20年后情況才反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。熱里科就是在19歲時(shí)進(jìn)入格蘭畫(huà)室并后來(lái)結(jié)識(shí)了師弟德拉克羅瓦的。熱里科早期的作品即已表現(xiàn)出他的大度和熱情，他的老師格蘭認(rèn)為他具有非凡的才華。他的第一幅顯示才華的作品，就是1812年21歲時(shí)完成的《輕騎兵軍官在沖鋒》。熱里科自小喜愛(ài)騎馬，以后他成為畫(huà)馬的能手。從此畫(huà)可以看出，顯然他對(duì)畫(huà)馬做過(guò)深入的研究。雖然此畫(huà)像是一幅畫(huà)的局部，但無(wú)論它的畫(huà)法和構(gòu)圖已足以顯示一種新的審美的成熟了。此畫(huà)充分顯示出熱里科所受魯本斯的影響，馬的大跨度動(dòng)勢(shì)，人物的反身砍殺和斜角的構(gòu)圖都給人以情緒上的振動(dòng)，尤其它的畫(huà)法已不再是大衛(wèi)的確定輪廓后的平涂色，也不是吉洛德、格羅、普魯東的偶然“犯規(guī)”，而是大膽直接地用筆和用色，這更給畫(huà)面增加了生動(dòng)性。大衛(wèi)看過(guò)此畫(huà)后感嘆道：“從未見(jiàn)過(guò)如此畫(huà)法！”

1816年，熱里科為了研究文藝復(fù)興藝術(shù)而前往意大利。去意大利考察這時(shí)仍為法國(guó)藝術(shù)家所熱衷，但時(shí)代不同了，熱里科在那里發(fā)現(xiàn)的不是古希臘羅馬而是米開(kāi)朗基羅。他不僅用筆來(lái)臨摹米開(kāi)朗基羅和其他大師的作品甚至還用鑿子，但這都是按他一個(gè)現(xiàn)代人的理解來(lái)臨摹的。這些作品動(dòng)感強(qiáng)烈、線條有力，說(shuō)明熱里科的目標(biāo)是明確的，這就是他要用新的色和新的形去創(chuàng)造一個(gè)新的時(shí)代。這樣，他在以后的作品中便不斷尋找著適合于自己的題材。這些題材雖然也包括歷史和神話，但更多的是當(dāng)代事件。當(dāng)代事件和他的藝術(shù)理想最終在《梅杜薩之筏》中達(dá)到有機(jī)的結(jié)合。

熱里科短促的一生與馬緊密相連，他自幼崇拜馴馬演員，畫(huà)馬的作品多達(dá)千幅，最后還因墜馬受傷而死于33歲的盛年。

318代表作品欣賞

《梅杜薩之筏》，1818—1819，布上油畫(huà)，491×716cm，巴黎盧浮宮博物館藏。

《梅杜薩之筏》局部

《梅杜薩之筏》取材于1816年發(fā)生的一個(gè)真實(shí)事件。這年夏天，法國(guó)三桅戰(zhàn)艦“梅杜薩”號(hào)在駛向塞內(nèi)加爾的途中，由于船長(zhǎng)的無(wú)知和指揮不當(dāng)而觸礁沉沒(méi)。但船長(zhǎng)卻丟下149名船員自己首先逃生，剩下的遇難者只得自扎木筏。他們?cè)诤Ｉ掀戳耸畮讉€(gè)晝夜，水盡糧絕，大部分人在饑餓、口渴和互相殘殺中死去。當(dāng)他們?cè)诮^望中發(fā)現(xiàn)“阿爾戈”號(hào)船并被救起時(shí)，已僅存15人了，在搶救中又有5人失去了生命。路易十八政府害怕受到輿論譴責(zé)，便息事寧人，只在官方報(bào)紙發(fā)了一個(gè)簡(jiǎn)短的消息，悄悄通過(guò)軍事法庭判處船長(zhǎng)降職和3年服刑了事。幸存者柯內(nèi)阿工程師和隨船醫(yī)生沙維尼不服，遂上書(shū)政府要求嚴(yán)懲瀆職者，卻受到打擊并被開(kāi)除公職。在忍無(wú)可忍之下，他們?nèi)鐚?shí)將這次海難經(jīng)過(guò)寫(xiě)成《戰(zhàn)艦梅杜薩的沉沒(méi)》的小冊(cè)子，并揭露了法國(guó)政府在這一事件中的腐敗行為，一時(shí)輿論大嘩。這個(gè)事件也使熱里科大為震驚，他決定用畫(huà)筆來(lái)表明自己的態(tài)度。這幅畫(huà)成為浪漫主義畫(huà)派的開(kāi)山作品，被視為浪漫主義的偉大宣言。

為了畫(huà)好這幅畫(huà)，熱里科采訪了所有的幸存者，詳細(xì)了解了他們遇難的經(jīng)過(guò)。他親臨醫(yī)院觀察病人，研究其臨終前的表情，畫(huà)了大量人體寫(xiě)生。甚至還根據(jù)幸存者的指導(dǎo)扎制了一個(gè)木筏模型，并前往亞勃蘭海灣研究海洋和天空的變化情況。不過(guò)，熱里科并非要做如實(shí)的復(fù)制，而是在事實(shí)的基礎(chǔ)上做了浪漫化和典型化的處理。在這里，熱里科打破了古典主義的靜止構(gòu)圖，而用大金字塔構(gòu)圖中的多重穿插的小三角形來(lái)造成畫(huà)面的沖突和動(dòng)蕩，在這種不平衡中加強(qiáng)主題的情緒性和感染力。畫(huà)面下部的人似乎已失去了生還的希望，而更多的人卻掙扎著起來(lái)召喚著遠(yuǎn)方，這種對(duì)生的渴望的力量在“金字塔”頂端凝聚起來(lái)，而他手中高舉的紅巾則成了這種希望的象征，給當(dāng)時(shí)人以無(wú)限遐想。

就像這個(gè)事件本身所具有的震動(dòng)力一樣，當(dāng)1819年熱里科用18個(gè)月完成《梅杜薩之筏》并在沙龍中展出時(shí)，也引起了軒然大波。盡管爭(zhēng)論主要集中在主題上，但也有人看到了此畫(huà)在藝術(shù)上的成就。法國(guó)著名歷史學(xué)家日涅·米施列看到：“普桑描寫(xiě)了意大利人，大衛(wèi)描寫(xiě)了羅馬人和希臘人，而在復(fù)辟王朝這個(gè)怪胎里，熱里科則保存著民族思維的純潔和力量?！?dú)自一人憑著自己的力量把船引向未來(lái)……”畫(huà)家兼評(píng)論家德拉克柳茲認(rèn)為：“（熱里科）盡管還有不足，但他的才能給人以崇高的希望?！髌返臉?gòu)圖有難得的特點(diǎn)……我認(rèn)為，這件作品的主要貢獻(xiàn)在于強(qiáng)烈的、表達(dá)的、很好的連接著所有人物并使之處于統(tǒng)一氣氛中的主題?！笔堑模?dāng)時(shí)正是熱里科獨(dú)自一人引導(dǎo)者浪漫主義這條“船”。他在構(gòu)圖和這種富有氣氛的主題處理上達(dá)到了新的高峰，他以宏大的氣勢(shì)，大膽的用筆（還不是用色）、熱情的想象和情緒化的動(dòng)作為以后繪畫(huà)開(kāi)辟了一條新路。對(duì)于他同時(shí)代的人來(lái)說(shuō)，熱里科在激情、力量和情節(jié)性上給他們以啟發(fā)。而對(duì)于后來(lái)的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，他的意義則在于對(duì)線與主題的印象主義式的把握。因?yàn)樵谒淖髌分?，熱里科總是?duì)顫動(dòng)的曲線和具有繪畫(huà)性的主題特別敏感。這些東西在他的筆下都具有相當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)性，這在某種程度上引出了德加和圖魯茲—?jiǎng)谔乩劭耍噬系暮穸群统练€(wěn)則影響了庫(kù)爾貝和米勒。

318其它作品欣賞

熱里科最可貴之處在于他的畫(huà)筆凝聚著時(shí)代感情。善于描繪體育運(yùn)動(dòng)題材，早期受古典主義畫(huà)派畫(huà)家蓋蘭的指導(dǎo)，描繪大型巴洛克風(fēng)格的巨幅畫(huà)，創(chuàng)作了一批軍事題材的繪畫(huà)，深受魯本斯和格羅的影響，構(gòu)圖有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。1812年，他的第一幅參加沙龍的作品《輕騎兵軍官在沖鋒》便以一位揮刀馳騁的指揮官表現(xiàn)出戰(zhàn)火紛飛的年代，榮庸金獎(jiǎng)，描繪了騎士和馬的運(yùn)動(dòng)感。兩年之后，他又展出《受傷的龍騎兵退出戰(zhàn)場(chǎng)》，與前者形成鮮明對(duì)照，絕好地體現(xiàn)了拿破侖的潰不成軍。

《輕騎兵軍官在沖鋒》，1812，布上油畫(huà)，349x266cm，巴黎盧浮宮博物館藏。

《受傷的龍騎兵退出戰(zhàn)場(chǎng)》，1814，布上油畫(huà)，358x294cm，巴黎盧浮宮博物館藏。

《A Carabinier with his Horse》，1814，畫(huà)布油畫(huà)，65x54cm，里昂美術(shù)館藏。

《Heroic Landscape with Fishermen》，1818，畫(huà)布油畫(huà)，250x218cm，慕尼黑新繪畫(huà)陳列館藏。

《The Wreck》，1821-24，畫(huà)布油畫(huà)，19x25cm，巴黎盧浮宮博物館藏。

熱里科短促的一生與馬緊密相連，他自幼崇拜馴馬演員，善于捕捉動(dòng)物神情，畫(huà)馬的作品多達(dá)千幅。318為大家?guī)?lái)他的幾幅畫(huà)馬作品，讓我們一起來(lái)欣賞吧。

《馬廄中的英國(guó)馬》，1810-12，水彩，190x240mm，巴黎盧浮宮博物館藏。

《Horse Market: Five Horses at the Stake》，1816-19，水彩，230x300mm，巴黎盧浮宮博物館藏。

《無(wú)人騎乘的馬》，1817，布上油畫(huà)，45x60cm，巴黎盧浮宮博物館藏。

《賽馬》，1816-17，畫(huà)布油畫(huà)，44x59cm，馬德里Thyssen-Bornemisza藝術(shù)博物館藏。

《The Epsom Derby》（《埃普松賽馬》），1821，畫(huà)布油畫(huà)，92x122cm，巴黎盧浮宮博物館藏。

《The Plaster Kiln》，1822-23，畫(huà)布油畫(huà)，50x61cm，巴黎盧浮宮博物館藏。

熱里科晚年時(shí)描繪了五幅精神偏執(zhí)狂人的肖像，探究人類(lèi)在異常狀態(tài)下的精神表現(xiàn)，這幾幅作品的題材在繪畫(huà)史上非常罕見(jiàn)，對(duì)后期現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派的出現(xiàn)有很大的影響。

《A Madwoman and Compulsive Gambler》（《瘋狂的賭徒》），1822，畫(huà)布油畫(huà)，77x65cm，巴黎盧浮宮博物館藏。

《患嫉妒偏執(zhí)狂的女精神病患者》，1822，布上油畫(huà)，72×58cm,里昂美術(shù)館藏。

《Man with Delusions of Military Command》（《有錯(cuò)覺(jué)的人》），1819-22，畫(huà)布油畫(huà)，81x65cm，私人收藏。

《Portrait of a Kleptomaniac》（《偷竊成癖的人》），1820，畫(huà)布油畫(huà)，61.2x50.2cm，根特美術(shù)博物館藏。

熱里科其它肖像畫(huà)欣賞：

《A Turk (Mustapha)》，1820，Black chalk and watercolour，301x226mm，巴黎盧浮宮博物館藏。

《Portrait of a Man》，1815-19，畫(huà)布油畫(huà)，81x54cm，巴黎盧浮宮博物館藏。

《Portrait of an Artist in His Studio》（《在工作室的藝術(shù)家像》），1820，畫(huà)布油畫(huà)，147x114cm，巴黎盧浮宮博物館藏。

318小結(jié)

熱里科是向浪漫主義和現(xiàn)代傾向邁出的關(guān)鍵性的一步，他率先向文藝復(fù)興的傳統(tǒng)發(fā)起了總攻，這就是結(jié)束文藝復(fù)興以來(lái)一直延續(xù)的對(duì)視覺(jué)真實(shí)的再現(xiàn)。這種再現(xiàn)一直使得藝術(shù)家處于相當(dāng)被動(dòng)的地位。而從浪漫主義開(kāi)始（甚至也包括新古典主義某些極端的探索），藝術(shù)的個(gè)性化、藝術(shù)家的能動(dòng)地位和藝術(shù)自身的價(jià)值體現(xiàn)逐步具有了主導(dǎo)意義，現(xiàn)實(shí)只是成為藝術(shù)和藝術(shù)家獨(dú)立發(fā)展的參考，藝術(shù)的意義超過(guò)了現(xiàn)實(shí)的意義，或者說(shuō)藝術(shù)家的現(xiàn)實(shí)觀發(fā)生了變化，我們?cè)谙旅娴陌l(fā)展中會(huì)看得更清楚。但當(dāng)時(shí)人并沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)，他們只是為熱里科《梅杜薩之筏》的激情所感動(dòng)，就連浪漫主義的旗幟德拉克羅瓦也不例外。他后來(lái)回憶說(shuō)：“當(dāng)熱里科畫(huà)他的《梅杜薩之筏》時(shí)，允許我去看他工作，它給我的印象如此強(qiáng)烈，以至我走出畫(huà)室后就像一個(gè)瘋子一樣一直跑回家。”真是這種刺激才引發(fā)了德拉克羅瓦更進(jìn)一步的發(fā)展。下文中，318將為大家講解浪漫主義盛期畫(huà)家代表——德拉克羅瓦，敬請(qǐng)關(guān)注。

318藝術(shù)商城

編輯部