趙之謙（1829～1884）會(huì)稽（今浙江紹興）人。初字益甫，號(hào)冷君；后改字撝叔，號(hào)鐵三、憨寮、又號(hào)悲庵、無(wú)悶、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱陽(yáng)、奉新知縣，工詩(shī)文，擅書(shū)法，初學(xué)顏真卿，篆隸法鄧石如，后自成一格，奇倔雄強(qiáng)，別出時(shí)俗。趙之謙《嶧山刻石》臨本再現(xiàn)《嶧山碑》的風(fēng)神并寫(xiě)出了自己的特色，是后代初學(xué)者學(xué)習(xí)篆書(shū)的優(yōu)秀范本。

素材來(lái)源：《篆書(shū)趙之謙《嶧山刻石》臨寫(xiě)法》，徐慶華編著，上海書(shū)畫(huà)出版社。

一、用筆特點(diǎn)

（一）起筆

1.點(diǎn)畫(huà)：點(diǎn)畫(huà)在篆書(shū)中多表現(xiàn)為橫、豎、弧畫(huà)的短縮形式。在篆書(shū)的筆畫(huà)系統(tǒng)中，它更多地是依附于其他的筆畫(huà)而存在，并體現(xiàn)在其結(jié)構(gòu)中的意義。如圖例三字。篆書(shū)中的點(diǎn)在形態(tài)上較單一，少變化，沒(méi)有其他字體那樣豐富多姿。盡管如此，我們?cè)跁?shū)寫(xiě)時(shí)，也要力求在向度、粗細(xì)、形態(tài)、方圓等方面的變化，避免雷同。此外，篆書(shū)的點(diǎn)畫(huà)一般不宜過(guò)長(zhǎng)，長(zhǎng)則顯突兀。在具體的書(shū)寫(xiě)時(shí)，將筆鋒上逆，順勢(shì)藏鋒返回即可。

2.橫畫(huà)：小篆橫畫(huà)的起筆，通常情況下是用逆鋒向左起筆的，所謂欲左先左，起筆形態(tài)也都圓融渾厚，忌露鋒穎，秦李斯的篆書(shū)可稱代表。趙之謙此帖一反常態(tài)，橫畫(huà)直落起筆，意態(tài)方俊挺拔，干凈利落，如“上”“皇”兩字的橫畫(huà)。也有的橫畫(huà)因落筆角度的不同，形成斜狀的，如“皇”字的末橫和“不”字的首橫兩式。要注意的是，橫畫(huà)落筆不宜過(guò)重，向右翻折的行筆運(yùn)作要快，也不可在起筆處上下位移。

3.豎畫(huà)：此帖豎畫(huà)大都取希鋒，即逆鋒向上后迅捷翻折殺鋒向下力行。因用筆的輕重、動(dòng)作的快慢及筆鋒含墨的多少不同，故寫(xiě)出的豎畫(huà)形態(tài)也不盡相同，這種情況下，豎畫(huà)的起筆形態(tài)俊拔方挺，如“土”字。也有形態(tài)圓潤(rùn)含蓄的，如“直”字。另外也有一種豎畫(huà)起筆形態(tài)如楷書(shū)的，見(jiàn)“止”字中豎。當(dāng)然，這種起式，在此帖中只能偶而為之，運(yùn)用不好，就會(huì)有不諧調(diào)之感。初學(xué)者須慎用。

4.弧畫(huà)（右向）：弧形筆畫(huà)在篆書(shū)中占了絕大問(wèn)她，而且在形態(tài)上也多姿多彩，各呈其妙。因弧畫(huà)在篆字中的長(zhǎng)短、弧度的差異，所以在起筆時(shí)也不盡一致，有似橫畫(huà)起筆的，如“有”“巡”兩字，但落筆角度略有不同。也有似豎畫(huà)起筆的，如“流”字水部上面兩短弧畫(huà)?；‘?huà)起筆相同處均鋒穎外露，顯得爽健明朗，清麗有致。

5.弧畫(huà)（左向）：左向弧畫(huà)的起筆，一般分為兩式。一為弧度較小或較短的弧畫(huà)，起筆有類豎畫(huà)，落筆的角度垂直于弧畫(huà)，并與水平面形成一個(gè)較小的角度，如“乃”字及“威”字右上的筆畫(huà)；一為弧度較大的筆畫(huà)，起筆運(yùn)作較夸張，直向右下角落筆，形成一個(gè)大的角度，隨即翻折筆鋒行向左下帶弧力行，折鋒運(yùn)作宜快捷，用筆宜逆，使線條富彈性，如“臣”及“威”字女部的首筆。

（二）行筆

如果說(shuō)，一個(gè)筆畫(huà)形態(tài)是通過(guò)正確的起收筆才能得以完成的話，那么 ，該筆畫(huà)的質(zhì)感則需經(jīng)由正確的行筆動(dòng)作才能體現(xiàn)，行筆的輕重、急徐、提按、暢澀直接影響著線條質(zhì)感的表現(xiàn)。因此，行筆對(duì)于整個(gè)筆畫(huà)的完成，有著舉足輕重的作用。此貼行筆，純以中鋒兼毫逆行，如錐畫(huà)沙，線條圓潤(rùn)挺勁，極富彈性。寫(xiě)時(shí)須注意剛?cè)嵯酀?jì)，意態(tài)舒展，關(guān)鍵在于用腕要活，或左右，或上下，或起伏，轉(zhuǎn)換自然，這樣寫(xiě)出的線條才會(huì)生動(dòng)流暢。

（三）收筆

1.橫畫(huà)：橫畫(huà)收筆的用筆動(dòng)作較為簡(jiǎn)單，因而在形態(tài)上也不像楷、行、草那樣要求變化多端。此貼橫畫(huà)的收筆形態(tài)分為兩式：一為中鋒逆行至橫畫(huà)末端處，稍作停留，隨后提筆即成，形態(tài)方中寓圓，圓中見(jiàn)方。見(jiàn)“禁”“于”兩字；另一式為，行筆至橫畫(huà)收筆處，用筆輕頓，隨即提筆成圓渾厚實(shí)狀，見(jiàn)“時(shí)”字，但收筆動(dòng)作均鐵過(guò)重，重則收筆形態(tài)會(huì)有類楷書(shū)狀。

2.豎畫(huà)：豎畫(huà)收筆，一般分為兩種情況，一為懸針，如“極”左邊的中豎和“者”字的中豎；一為垂露（略有尖出）如“戰(zhàn)”字左豎。懸針豎的具體寫(xiě)法是，筆鋒行至整個(gè)豎畫(huà)的三分之二處，令筆鋒不偏不欹地中鋒提行，直至鋒穎離開(kāi)紙面，形成針尖狀；垂露豎則是在筆鋒恒力逆行至豎畫(huà)結(jié)束處，稍頓后提筆即可，形成圓融的露珠狀，有時(shí)豎畫(huà)末端處也有稍出鋒穎的。

3.弧畫(huà)：弧畫(huà)的收筆形態(tài)，要比豎畫(huà)的收筆形態(tài)豐富多姿，各異其趣，或尖銳、或方俊、或圓融。尖銳者如“攸”字末筆和“方”字和弧，一般是承筆勢(shì)下行，至結(jié)束時(shí)提筆努出即可；方俊者如“攸”字的左弧、“方”字的短弧、“號(hào)”字的右弧，用筆的關(guān)鍵是收筆處提筆宜快捷，不作停留，使圓暢的線性中含俊拔的意志；圓融者如“號(hào)”字的末筆，中鋒承勢(shì)行至弧畫(huà)結(jié)束處，稍作停頓，隨即逆勢(shì)向上提筆回收即成。注意停頓時(shí)間不宜太長(zhǎng)。

（四）轉(zhuǎn)折

篆書(shū)中的轉(zhuǎn)折，是指一個(gè)字之中的兩個(gè)筆畫(huà)相交或轉(zhuǎn)變方向時(shí)采用的用筆技法。秦至清中期的小篆技法中，所有線條的組合均由使轉(zhuǎn)來(lái)完成。至鄧石如一出，折法開(kāi)始被引進(jìn)了小篆，從而大大地豐富了小篆的技法，趙之謙繼承并發(fā)展了這一技法，書(shū)寫(xiě)時(shí)，或轉(zhuǎn)、或折、或轉(zhuǎn)折兩法并施一根不斷轉(zhuǎn)換方向的線條之中，顯得變化多端。純用轉(zhuǎn)法的，如“登”字的上部，在橫落筆鋪毫入紙后，即腕轉(zhuǎn)筆隨，要做到墨飽、勢(shì)足、力健、腕活。至結(jié)束時(shí)，筆須輕提，以增靈動(dòng)。整個(gè)用筆動(dòng)作宜快捷、切勿拖沓，不然線條勢(shì)必臃腫乏力。

用折法者，如“縱”字，書(shū)寫(xiě)時(shí)，承筆勢(shì)至轉(zhuǎn)彎處稍頓，輕提后用腕力折筆改變方向并中鋒力行，折處不求粗細(xì)的節(jié)奏變化，而在于用筆的中鋒、肯定和利落。強(qiáng)、既、乃三字，因均有多姿改變方向的筆畫(huà)。趙之謙在此處得心應(yīng)手地轉(zhuǎn)折并施，在腕中靈活且略有提按的控制下，似轉(zhuǎn)還折，得轉(zhuǎn)忽縱，使線條剛?cè)嵯酀?jì)，生動(dòng)多姿。這一技法運(yùn)用的關(guān)鍵在于手腕的靈活與鋒穎的轉(zhuǎn)換提頓，因使轉(zhuǎn)折處無(wú)局促之弊。

（五）接筆

接筆是篆書(shū)所獨(dú)有且常用的一種手法。在轉(zhuǎn)折法不能勝任的情況下，只能用接筆法來(lái)完善結(jié)構(gòu)。這是一種很容易被疏忽的手法，盡管它在篆書(shū)的書(shū)寫(xiě)中起著重要的作用。接筆一般有實(shí)接、虛接和留空三種，如“自、立、思”三字。在通常情況下，都采用實(shí)接的處理。如遇帶樞結(jié)構(gòu)的字，則底部的接筆處更須自然相融，見(jiàn)“自”字。在許多弧形筆畫(huà)的相交組合的結(jié)構(gòu)中，多用虛接，如“思”字的心部。留空的情況較少見(jiàn)，目的在于使原本較臃塞的空間顯得靈魂，見(jiàn)“思”字的上部。

二、筆序

筆序，是指篆體書(shū)寫(xiě)過(guò)程中筆畫(huà)的先后順序。對(duì)于這一點(diǎn)，楷書(shū)是不存在什么問(wèn)題的。但是，由于篆書(shū)結(jié)構(gòu)的特殊性，如對(duì)稱、回環(huán)連續(xù)等原因，很難確定它用筆的起迄關(guān)系，給學(xué)習(xí)者帶來(lái)了不少的麻煩。因此，正確地掌握用筆的前后順序，不僅有助于體現(xiàn)線條之美，而且也有利于把握篆書(shū)的結(jié)構(gòu)。篆書(shū)的筆序，一般按如下三個(gè)原則進(jìn)行。

（一）先上后下

書(shū)寫(xiě)的總體趨勢(shì)由上而下進(jìn)行。

（二）先左后右

縱向在遵守由上而下的書(shū)寫(xiě)原則的同時(shí)，橫向的筆序也必須按照先左后右的書(shū)寫(xiě)原則。

（三）先外后內(nèi)

在遇到帶框結(jié)構(gòu)的篆字時(shí)，要先寫(xiě)好外框，隨后再按以上兩個(gè)原則寫(xiě)完框內(nèi)部分，這樣做的目的在于先定下字框的大小，再寫(xiě)里面的部分就容易多了，不然的話，里面部位的線條是很難定位的。

（四）筆序的綜合處理

篆書(shū)的書(shū)寫(xiě)筆序，一般原則是：先上后下、先左后右、先外后內(nèi)，這對(duì)于筆畫(huà)較簡(jiǎn)單的篆書(shū)是可以直接適用的，但這三個(gè)原則又不是孤立的，在大多數(shù)篆字的書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，這三個(gè)原則是相互交替地使用著，因此，我們?cè)跁?shū)寫(xiě)這類較復(fù)雜筆畫(huà)的篆體時(shí)，就必須學(xué)會(huì)對(duì)于這三個(gè)原則的綜合運(yùn)用。

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