《曹全碑》全稱《漢郃陽令曹全碑》，是東漢王敞等人為部陽令曹全(字景完，敦煌效穀人)紀(jì)功載德的碑刻，立于靈帝中平二年(185)，明萬歷初出土于陜西郃陽(今合陽縣)莘里村，現(xiàn)藏西安碑林?！恫苋烦鐾凛^晚，字跡多完好，鋒棱如新，為漢碑中難得的保存較完整的碑刻?！稄堖w碑》是《漢故轂城長蕩陰令張君表頌》的簡稱，張遷(字公方，陳留已吾人)除轂城長、遷蕩陰令，毅城故吏韋蔭等人于中平三年(186)為他刊石立表。原石在山東東平縣，明萬歷年間出土，現(xiàn)移山東泰安岱廟。這兩碑的樹立都不是政府行為，而是由下層書吏集資書刻的。所不同的，前者是為現(xiàn)任上司歌功頌德，后者是對前任上司功德的思念與贊揚。

《曹全碑》以圓筆為主，起筆多用裹鋒圓轉(zhuǎn)，折筆處圓轉(zhuǎn)不露校角，蠶頭雁尾夸飾，捺筆放縱，圓而長?！稄堖w碑》是方筆的典型，無論起筆還是收筆都呈方形,直來直去，方折如刀切饅頭。蠶頭不明顯,雁尾不豐腴，稍縱即收。點以方形、長方形出現(xiàn)，尤以三角形點居多，出筆鋒利，極似尖銳小石從高空擲下，力度與動感極強。轉(zhuǎn)折處多見直角，如二木相契，緊密而牢固。《曹全碑》點畫圓潤，往往有一定的弧度。尤其是橫畫，外形多微呈拱形，取勢上托，平捺的弧度更大，形如拱橋。點畫運行時內(nèi)在的起伏甚小，行走平直。《張遷碑》則相反，點畫方峻，內(nèi)在起伏明顯。平捺上下兩邊有很大不同，上邊較平直，下邊逐漸上提至中段有一個制高點，隨后向右迅速下降，出現(xiàn)一個鈍角，至末端略重按即戛然而止，往右上方挑出。橫畫略見弧度，以下沉勢為主。

(一)騰挪大小

《曹全碑》體勢以工整平穩(wěn)見長，同字中同類點面的斜度、走勢較劃一，點西間距基本一致，同類部件的大小、形態(tài)也檔同.并以對稱式出現(xiàn)，部件安排穩(wěn)重，沒有大起大落的變化。而同樣的字在《張遷碑》中卻以古拙樸茂的姿態(tài)出現(xiàn)。

(二)字形狀態(tài)

《曹全碑》字形較扁平，中心點畫聚攢緊縮，一般點畫安排得短小，撇捺盡情向左右伸展。《張遷碑》字形頗見方正，這固然與它蠶頭雁尾、撇捺不如《曹全碑》那樣張揚有關(guān)。而主次演示、橫勢走向、分割態(tài)勢、間距緊松的不同也是自然的習(xí)慣。長橫短豎主次分明，然豎畫長短的分歧，決定了兩碑字形相異。半框架結(jié)構(gòu)的橫左右拓展，兩短豎的走向、長短界定兩碑見扁見方。

(三)框架情貌 《張遷碑》中卻框架或半框架結(jié)構(gòu)，在《曹全碑》中往往呈圓弧形，多表現(xiàn)為倒梯形。前者框架左右兩邊以外拓為主，也偶見內(nèi)撫。無論何種圓弧形態(tài)，采用邊或幾邊不封口的情況也常見。加上點畫細(xì)勁，框架內(nèi)注重緊縮留白，更顯明朗蕭疏。后者倒梯形各邊銜接處密封性特強，點畫又粗重，留白明顯減少。但由于四邊形各邊的長短、走勢、斜度有很大的區(qū)別，框架內(nèi)點畫穿插揖讓，在笨拙中卻見靈巧?！恫苋方Y(jié)構(gòu)安排上緊下松，《張遷碑》則以上松下緊為常見，風(fēng)格特征更是一目了然。平整的《曹全碑》不等于缺少生氣，時或可見匠心的意趣?！稄堖w碑》也并非只有樸拙，間或有較平整的安排，可使過于奇抽帶來的視覺驚駭趨于平靜。 綜上分析，《曹全碑》如長袖善舞的舞女，甩水袖、展披幔，正在翩翩起舞，一舉手、一投足，溫柔如水，風(fēng)情萬種。其輕靈飄逸，仿佛將隨風(fēng)而去，婉暢通潤，又可感受到舞曲的旋律?！稄堖w碑》似舞臺上走矮步的丑角，面目奇丑，步姿卻嫵媚可愛。