傳統(tǒng)好萊塢電影之初，為了能讓觀眾看清楚電影明星的容貌，特寫鏡頭擔(dān)當(dāng)了這個重要的功能。而到如今特寫鏡頭被削減,由于人們在家里看影像而且屏幕越來越小，特寫鏡頭的角色也發(fā)生了改變。

今天的文章將進(jìn)入到攝影視角的藝術(shù)中，跟隨史蒂夫·麥奎因、法雷利兄弟、凱瑟琳·畢格羅和大衛(wèi)·芬奇，來分析五個電影制作人運(yùn)用特寫鏡頭的獨(dú)特方法，看看他們的技巧到底有什么過人之處，以及他們怎樣機(jī)智地運(yùn)用獨(dú)具一格的特寫鏡頭：  

特寫是什么？

特寫鏡頭通常會框出角色的臉用以表達(dá)情感，或是突出某一物體來展現(xiàn)情景細(xì)節(jié)特寫有很多類型，從中特寫到大特寫。

接下來讓我們從這幾個方面來分解一下特寫鏡頭，看看我們可以從他們拍攝的方式中學(xué)到什么？

首先大衛(wèi)芬奇，他做一切都很有目的性，所以他的很多特寫鏡頭都是關(guān)于信息的?！妒m殺手》地下室這個畫面，我們花了很多時間在整部電影中尋找線索，當(dāng)我們轉(zhuǎn)入特寫發(fā)現(xiàn)了很多揭示信息的特寫鏡頭。

不只是在《十二宮殺手》中，當(dāng)大衛(wèi)芬奇想要拍近一些鏡頭的時候他也會拍的非常近。

這里要說的是史蒂夫·麥奎因，他在每部電影中都使用抒情性鏡頭，但沒有哪部電影能比《為奴十二年》的特寫鏡頭更精彩，這個中特寫一共持續(xù)了83秒。

這是一個很安靜的場景，沉思是麥奎因想要觀眾深刻的明白現(xiàn)實(shí)給這個男人的重負(fù)難以述說，我們需要沉浸在奴隸制的殘酷中，并且能夠充分的認(rèn)識這一點(diǎn)。電影中的第一法則就是敘述，在這個場景中我們可以聽到史蒂夫響亮而清晰的聲音。

但如果你想要同時表達(dá)情感和信息呢？ 那就來看看凱瑟琳就足夠了，凱瑟琳·畢格羅把兩者結(jié)合起來了。

在《拆彈部隊(duì)》中凱瑟琳·畢格羅使用大鏡頭來構(gòu)建，我們看主角拆彈時的緊張感制造緊張氣氛，這些鏡頭和緊密的剪輯創(chuàng)造了緊張感，這種場景讓人回想起了塞爾吉奧·萊昂恩《黃金三鏢客》結(jié)束時的劇終畫面，我們會感到恐懼和挫敗感。

如果我們希望觀眾大笑呢？那就讓我們來看看法雷利兄弟。

在我看來，沒有什么比《我為瑪麗狂》中的這段畫面更精彩的特寫了，大部分場景都是廣角鏡頭，每次新的人進(jìn)入浴室我們總是看到了他們夸張的反應(yīng)特寫鏡頭，然后，本斯·蒂勒遭受到內(nèi)心挫折，這是很多導(dǎo)演在拍攝類似場景都會使用的方法，這是喜劇的黃金準(zhǔn)則。