根據(jù)江山文學(xué)網(wǎng)站要求，從三月中旬開始，要求系統(tǒng)所發(fā)詩歌要押韻，基于很久以來詩者對(duì)韻律詩歌的放棄，現(xiàn)重新拾起有些難度，從近一段時(shí)間內(nèi)我們編輯的詩歌來看，存在很多問題，或者韻的使用不夠嚴(yán)格，不夠規(guī)范，或一些詩歌在押韻上隨意性太強(qiáng)，比如段內(nèi)換韻，整節(jié)只求尾句押韻等等，這些狀況的存在削弱了韻律詩歌的整體可讀性和表達(dá)的流暢性，基于此，經(jīng)過慎重考慮，現(xiàn)對(duì)新體詩在押韻方面做出以下基本要求，也可說是規(guī)范，希望大家能夠了解并在寫作中嚴(yán)格控制。

本文主要簡(jiǎn)約地談一下隔行韻的格式及基本規(guī)律。

（一）起首句入韻：本義即詩歌在四行以上，可以起首即第一句入韻，從第二句開始，每隔一行押同韻。當(dāng)然要在詩歌不失詩之本質(zhì)的情況下完成押韻的表述方式才可。

其基本規(guī)律如下：

X：為正常文字?！袢腠嵵湮沧郑鸱琼嵵湮沧?。

XXXXXXXX●
XXXXXXXXXXX●
XXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXXXXXX●
XXXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXX●

…………

注：行內(nèi)字?jǐn)?shù)以詩歌表達(dá)所需為主，不做限制。

現(xiàn)舉一實(shí)例：（整首詩歌押ang韻）

穿過失語的荒城，夕陽●
灑落在地平線的盡頭，多想●
打夢(mèng)里走失，攜一縷笛音○
縈繞在故鄉(xiāng)的山梁●

芨芨草，車前子，達(dá)子香●
夢(mèng)里，花不枯草不黃●
頭頂上的太陽溫柔的笑○
叮咚的溪水在吟唱●

風(fēng)車，水井，籬笆墻●
門口的小黑，一直在眺望●
是誰的歌聲如此溫潤(rùn)○
跌疼的記憶，在腳下回蕩●

父親盤腿坐在炕上●
一壺老酒下肚，神清氣爽●
哼著小曲，踩著月色○
倔強(qiáng)的身影在風(fēng)中閃亮●

爐膛里火越燒越旺●
像母親的心事，遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)方●
依舊遙遠(yuǎn)，不眠的夜晚○
與星星一起綻放●

飲盡這杯酒，故鄉(xiāng)●
千山之外，我在默默端詳●
思鄉(xiāng)的書一經(jīng)翻開○
每一頁，都寫滿了惆悵●

——紅荊鳥·《故鄉(xiāng)·自由體新詩》

當(dāng)然在習(xí)作時(shí)可以從第二節(jié)開始不再起首句入韻。但要保證詩歌每句都能形成均衡的氣息步調(diào)，要保證流暢，詞語及表達(dá)的概念和意思清晰，明快，便于理解。不能為了押韻而硬性靠韻，甚至為押韻而試圖用同一字來進(jìn)行結(jié)尾，這是韻律詩歌的大忌。

（二）起首句不入韻：本義即詩歌在四行以上，可以起首即第一句結(jié)尾不入韻，從第二句開始押韻，且隔一行押同韻。

其基本規(guī)律如下：

X：為正常文字?！袢腠嵵湮沧?，○非韻之句尾字。

XXXXXXXX○
XXXXXXXXXXX●
XXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXXXXXX●
XXXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXX●

…………

注：行內(nèi)字?jǐn)?shù)以詩歌表達(dá)所需為主，不做限制。

現(xiàn)舉實(shí)例：（整首詩歌押ang韻）

又夢(mèng)見你○
在岸上的柳樹旁●
河水清澈，魚兒成群○
水鳥逆流而上●
聽，是誰在唱歌○
沉默的石頭向遠(yuǎn)處眺望●
歌聲泛起漣漪，桃花○
依舊忙梳妝●

嘆口氣，穿不過○
你心中盤緊的那道墻●
窗外的雨打芭蕉○
我不哭，心堵得慌●
落葉鋪滿小徑○
晚風(fēng)在沙沙作響●
撫摸你送的花○
無語淚滿裳●

仰起頭，讓○
淚水流回心房●
告訴我，小海螺○
幾時(shí)走出悲傷的海洋●
是不是咸水里泡大○
才能吞下苦澀的過往●
一曲濕漉漉的歌○
能否吹散記憶的悵惘●

——紅荊鳥·《愛情手札之（一）過往》

（三）換韻：所謂換韻，就是為了適合詩歌的表達(dá)，而在每一小節(jié)完成之后，重新開始下一小節(jié)時(shí)，換成另一字作為押韻的韻腳使用，與上一節(jié)的韻腳有明顯區(qū)別，形成新的韻律格式。

X：為正常文字。●入韻之句尾字，○非韻之句尾字，▲表示新?lián)Q的韻。

XXXXXXXX○
XXXXXXXXXXX●
XXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXXXXXX●
XXXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXX●

…………

XXXXXXXX○
XXXXXXXXXXX▲
XXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXXXXXX▲
XXXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXX▲

…………

當(dāng)然，換韻也同樣存在起首入韻與起首不入韻的情況。其基本表達(dá)方式同前述。

實(shí)例：詩歌押u和an韻。

（一）

凄風(fēng)飄忽，●u
苦雨飛舞?！駏
情牽似麻，○
平添孤獨(dú)?！駏

心被擱淺，▲an
飄蕩海邊?！鴄n
淚線斷了，○
視而不見?！鴄n

——夕陽ann·《無題（新詩三首）之一》
對(duì)于古體詩歌不在此多述。

再談一點(diǎn)是關(guān)于詩歌的節(jié)奏把握問題：詩歌的節(jié)奏即在誦讀時(shí)需要把握的語氣間奏，如1223式，2323式等等不一而足，但通常表達(dá)出現(xiàn)1234這樣的情況很少見，也就是最多以三字為一頓，這樣就形成了語氣步調(diào)1/2/2/3或2/3/2/3等節(jié)制方式。

對(duì)于通韻來講，不需要過多敘述，即一韻到底，可押鄰韻但不可亂押，要保證韻腳的規(guī)范。整首詩歌不可以出現(xiàn)以非韻部字結(jié)尾的情況。當(dāng)然，寫作過程中，也可以通韻與隔行韻結(jié)合使用，但通常講我們不提倡這種寫法。

以上匆匆?guī)坠P，希望此簡(jiǎn)化的說明式文字能給寫現(xiàn)代韻律詩歌的作者以簡(jiǎn)約的啟示，不求能有多大影響，能起到引路的作用即可。



江山編輯部——詩歌主編：漠海邊城
2010.3.29

品讀受益。我不懂韻，但我認(rèn)為，對(duì)于新詩來說，“韻”還是要為“意”服務(wù)。問候邊城！

這是我才寫的一首詩，老實(shí)說，本想讓其入韻，卻無奈掌握不好才變得這般似是而非。如果不考慮韻律，放開來寫，我覺得會(huì)不是這個(gè)樣子。把它拋在這里，任人評(píng)說吧。我真的很想聽到各位老師和文友的批評(píng)。

我的父親
已化為一座墳丘
一塊斑駁的青石碑
壘砌出他平凡的厚重
托擎他寫滿辛勞的容顏
當(dāng)我又一次細(xì)細(xì)品讀
止不住兩行熱淚
浠噓淋洗第十個(gè)春秋

我的父親
已化為一座墳丘
一名老礦工的傳奇
在青山背上坦然隆起
那一雙掘取煤炭的大手
無言地伸向浩瀚蒼穹
濃墨重彩的寫意
令兒的詩行不再害羞

我的父親
已化為一座墳丘
扎根于血脈的情愫
漫延滲透又一個(gè)清明
長(zhǎng)眠在山野里的父親啊
您是否聽見兒的心聲
在您的墓前構(gòu)思
蘊(yùn)蓄生命意義的豐收

支持漠詩主,最近,我也是努力改變創(chuàng)作風(fēng)格,但愿早日改變寫作方式!支持!

這是我才寫的一首詩，老實(shí)說，本想讓其入韻，卻無奈掌握不好才變得這般似是而非。如果不考慮韻律，放開來寫，我覺得會(huì)不是這個(gè)樣子。把它拋在這里，任人評(píng)說吧。我真的很想聽到各位老師和文友的批評(píng)。

我的父親
已化為一座墳丘
一塊斑駁的青石碑
壘砌出他平凡的厚重
托擎他寫滿辛勞的容顏
當(dāng)我又一次細(xì)細(xì)品讀
止不住兩行熱淚
浠噓淋洗第十個(gè)春秋

我的父親
已化為一座墳丘
一名老礦工的傳奇
在青山背上坦然隆起
那一雙掘取煤炭的大手
無言地伸向浩瀚蒼穹
濃墨重彩的寫意
令兒的詩行不再害羞

我的父親
已化為一座墳丘
扎根于血脈的情愫
漫延滲透又一個(gè)清明
長(zhǎng)眠在山野里的父親啊
您是否聽見兒的心聲
在您的墓前構(gòu)思
蘊(yùn)蓄生命意義的豐收
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文無定法，若按規(guī)則去寫就需要改變思路，改變語言的表述方式。望楓理解。