在長期的書法學(xué)習(xí)與教學(xué)實(shí)踐中，我一直謹(jǐn)遵“經(jīng)典為范、五體兼修”的師訓(xùn)。并以此來貫串自己的書法學(xué)習(xí)和教學(xué)實(shí)踐。在書法教學(xué)中有很多新手往往都會有一個共同的困惑：我們是沖著與老師學(xué)習(xí)行草書而來的，老師開始時卻讓我們寫著篆、隸或是褚氏楷書大字《陰符經(jīng)》之類的這些我們并不是十分喜歡的東西？

吾隨棲虹師學(xué)書多年，雖從未問及老師要吾等寫篆、隸或是《陰符經(jīng)》的真正用意，但憑著直覺，我想其主要目的不外乎有二：其一，解決書法的“基本態(tài)”問題?！蛾幏?jīng)》作為楷書范. 疇內(nèi)的經(jīng)典范本，初之入道者加強(qiáng)此類訓(xùn)練，更有利于斛決書法“基本態(tài)”的諸多基礎(chǔ)問題。其二，寫楷之意在于草。古賢之士楊無咎對《陰符經(jīng)》曾有這樣的評價：“行草之法千變?nèi)f化、妙理無窮，今褚中令楷書見之”。《陰符經(jīng)》書寫動作豐富強(qiáng)烈，行筆極具節(jié)奏。作楷如作草之喻由此可見一斑。因此，用《陰符經(jīng)》作為書法入手的首選法貼，這一定是有其積極意義的。

《陰符經(jīng)》傳為初唐四大家之一的褚遂良所書，九十六行，共四百六十一字，紙本，大字墨跡。

《陰符經(jīng)》雖疑為偽拓，然其書下筆峻拔勁俏、古雅絕 俗、用筆跌宕、一波三折、心閑手散、意勝于法；雖鋒芒外露，卻不失勁鍵雅逸之風(fēng)。正如劉思勰《文心雕龍》所言“酌奇而不失其真、玩華而不墜其實(shí)”。又云：“《陰符經(jīng)》名高位顯，必是后學(xué)的優(yōu)范良本”。至于其是否真的出自褚河南之手？我想就并不顯得那么重要了！

書法的學(xué)習(xí)，得從一碑一帖開始。想要真正的深入學(xué)習(xí)，就得很好地走近它、了解它，深入分析其藝術(shù)特質(zhì)和精神內(nèi)涵，這是大家都熟知的道理。一切盲目地而不加思辯的隨從，其最終結(jié)果都是徒勞的。

那么，《陰符經(jīng)》究竟有著什么樣的藝術(shù)魅力呢 ？在多年的書法學(xué)習(xí)與思辨的過程中，我總結(jié)了如下幾點(diǎn)，不妨在此拋磚引玉。

第一：瀟灑秀逸之意。如果說虞世南以內(nèi)斂表示他的秀逸的話，那么褚遂良則是采取了殊途同歸的方法，他以其獨(dú)有的外露也同樣達(dá)到秀逸的境界。

第二：飽含隸意之趣。更確切地說是褚遂良對隸書的某些裝飾筆法施加了華美的意匠，從而把它變成了作品中一種特殊夸張模式。橫畫的起筆采取隸書的逆入，橫畫收筆時那樣的一個重頓，也毫不在意收筆時的藏鋒回毫，把楷書的長方結(jié)構(gòu)寫得那么扁。

第三：曲線節(jié)奏之韻。褚遂良的功績在于主動地 強(qiáng)調(diào)書法筆劃的曲線流美和頓挫的節(jié)奏之韻，從而使書法的行筆更具有音樂感。

第四：筆斷意連之美。褚遂良對于書法線條的筆斷意連有著極其精彩的表現(xiàn)意識，真正做到“美如嬋娟、不勝羅綺”。

總結(jié)褚遂良之大字《陰符經(jīng)》，其用筆縱橫清晰、天趣自然，結(jié)構(gòu)方中見扁、多取橫勢；寬綽而見虛靈之氣、撇捺左右開張、線條對比強(qiáng)烈；時而纖細(xì)、時而厚重、時而疏密有致、時而筆勢翻飛；其結(jié)字更是妙趣橫生、寓拙于巧、變化多端、不落蹊徑；運(yùn)筆牽絲暗連，速度極快、俯仰呼應(yīng)，各有所據(jù)，氣息盈滿，妙筆生花。書家 以不可羈勒之筆，擒縱自如，深具“二王”草意、北碑意趣和古隸之美。

我們從褚遂良的書風(fēng)中已明顯地感受到富于音樂節(jié)奏、強(qiáng)調(diào)曲線韻律、注重筆斷意連的至高境界，這難道不讓初唐諸家退避三舍嗎？

何謂經(jīng)典？此為經(jīng)典！對于書法人來說，這樣如此美好的邂逅，豈能輕易錯過！

2014年8月1日深夜

朱海澄寫于閑墨堂燈下

《陰符經(jīng)》的學(xué)習(xí)方法

《大字陰符經(jīng)》傳為褚遂良楷書墨跡。近十年來，隨著國展中相關(guān)作品入展獲獎的數(shù)量逐漸增多，學(xué)習(xí)它的人也越來越多。這是因?yàn)轳殷w特別是《大字陰符經(jīng)》筆法技巧元素相當(dāng)豐富，而且集成度高——楷書的多變筆法、隸書的橫勢結(jié)體、行書的運(yùn)筆節(jié)奏，草書的使轉(zhuǎn)因素。所以褚體是楷書的高端，其中《大字陰符經(jīng)》在楷書中的地位不亞于《蘭亭序》在行書中的地位。

有鑒于此，特組織一些資料，給大家學(xué)習(xí)帶來一些方便。

《大字陰符經(jīng)》分類臨習(xí)1—— 捺的變化

分類臨習(xí)是深入臨帖的一個常重要的方法，其作用在于“同中求異、逐點(diǎn)強(qiáng)化”。目的是集中優(yōu)勢兵力，各個擊破。很多書法愛好者在臨習(xí)時由于不諳此法，只知一味通臨，以為能功到自然成；有的就像抄課文，根本沒往心里去。殊不知這種臨法由于戰(zhàn)線拉得太長，精力分散，往往高耗低效，徒費(fèi)光陰；很多人幾十遍上百遍通臨下來，腦子里還是一片混亂，抓不住要害。這是因?yàn)樵锏淖质前次恼聝?nèi)容編排的，從書法角度來說這種編排沒有書法規(guī)律可循，所以從頭至尾的通臨很難摸透其中的規(guī)律。如果將其按書法的邏輯關(guān)系重新編排，其中的規(guī)律很 容易“水落石出”并很快為我們所掌握，臨習(xí)時自然就能事半功倍。從而節(jié)約大量時間。而現(xiàn)代快節(jié)奏社會更需要這種學(xué)習(xí)方法，這種方法會使我們更快好、更多，這是每位學(xué)習(xí)者所熱望的。把含有“捺的字抽出來集中臨習(xí)，目的是想抓住捺的變化規(guī)律。

《大字陰符經(jīng)》分類臨習(xí)2——最生動字集中臨習(xí)

一般來講，好帖之所以為好帖，主要是因?yàn)槠渲杏泻芏嘧帜艽騽佑^賞者，使其在欣賞和學(xué)習(xí)的過程中能產(chǎn)生美的共鳴，這些字往往能給人栩栩如生的難忘印象。臨習(xí)中抓住這些字集中臨習(xí)就等于吸取其精華，為以后的創(chuàng)作積累 優(yōu)質(zhì)的素材。在臨習(xí)過程中，要先分析每個字的生動之處在什么地方，抓住其為表現(xiàn)生動而體現(xiàn)出來的不同凡響之處，才能做到“神似”。

《大字陰符經(jīng)》分類臨習(xí)3 — 輕提筆集中臨習(xí)

輕提筆在《陰符經(jīng)》中比比皆是，是該帖中最精彩之處，也是最難寫的，是楷書的“珠穆朗瑪”。它要求書寫者對筆有高超的駕御能力，筆尖在紙面上的感覺極像芭蕾舞女的腳尖，步態(tài)輕盈，行云流水。所以寫出的筆畫不僅僅是細(xì)，還要圓（有厚度），不能浮在紙上，要吃進(jìn)紙里；還要挺，不能抖，更不能像死蛇掛樹。做到這些確實(shí)不容 易，非扎實(shí)功夫不能成也。寫時要注意：1、筆的質(zhì)量要好，寫時手腕要活，手指對筆尖的輕重感覺要敏銳；2、書寫速度較快，干凈利索，不能拖泥帶水；3、下筆果斷，胸有成竹，充滿激情。

《大字陰符經(jīng)》分類臨習(xí)4— 橫起筆集中臨習(xí)

橫起筆在《大字陰符經(jīng)》中是最富變化的，根據(jù)我的觀察，將其分為斜切法（常規(guī)）、直切法、順鋒尖起法、S形法、斜切上挑法、翻筆法等，相當(dāng)豐富，所以臨習(xí)時掌握這些方法，就能最大限度的挖掘其中的精華，使你的學(xué)習(xí)卓有成效，為出帖打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

朱海澄 整理

二0一四年七月十六日

潘伯鷹臨《大字陰符經(jīng)》

學(xué)習(xí)建議：臨本與原帖逐行逐字對照