趙少昂（1905～1998 ）的花鳥，被徐悲鴻贊譽(yù)為“中國第一人，當(dāng)無出其右”。他的作品用色明快，情趣別致，簡練生動(dòng)，形神兼?zhèn)?，具有?dú)特強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性。

    趙少昂在花卉方面的題材非常廣泛，所做花卉的點(diǎn)綴，又多配以小鳥或草蟲，四時(shí)花卉亦有不同的草蟲作配合。在草蟲的描繪方面，趙少昂對(duì)蟬情有獨(dú)鐘。他善于借鑒東洋畫藝，精于用水用粉，畫風(fēng)剛健潑辣。

趙少昂 《幽竹蝸戲》

趙少昂 《靚色誘惑》

    從少年時(shí)，趙少昂便癡迷于繪畫，私塾中的圖畫課上，名列第一的總是他，先生也對(duì)趙少昂贊賞有加，稱其“天分加人一等”。有一次上課時(shí)，趙少昂隨手畫了一條游魚，邊走邊自我欣賞，竟忘乎所以，從樓梯上跌落下去。

    憑借著在繪畫上的天資與勤奮，趙少昂很快得到了嶺南派大師高奇峰的青睞。16歲那年，他拜入高奇峰門下，成為了著名的“天風(fēng)七子”之一，而后更被譽(yù)為高奇峰的最佳傳人。

趙少昂 《泊舟倚翠》

    1930年，其作品《雙飛白孔雀》在比利時(shí)萬國博覽會(huì)上榮獲金牌，同年，嶺南藝苑在他的籌辦主持下開班授課。

    此后六十年，他在藝術(shù)教育之路上再?zèng)]有放緩過腳步。1980年代，七十多歲的趙少昂仍堅(jiān)守講壇，很多人不理解，問他為何不放手安享晚年，趙少昂說：“我曾（經(jīng)）想過七十歲以后就不教了，但現(xiàn)在學(xué)生卻越來越多。若只是為了我個(gè)人，我是不會(huì)再教畫的，因?yàn)槲议_一次畫展就可以得一筆可觀的收入，但我要為中國培養(yǎng)人才，希望后代為中國藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。”

趙少昂 《勁向天歌》

    趙少昂十分高明、獨(dú)到地深入到這些小生靈一瞬間恣意的動(dòng)態(tài)中，進(jìn)行詩意化的放大，因而其作品可以不依靠其它背景，如僅畫一只鳥，都能充滿動(dòng)感、生機(jī)、和藹的春意與靈性；一幅靈性可愛的小青蛙，就激動(dòng)了一對(duì)素不相識(shí)的德國夫婦，主動(dòng)花費(fèi)幾年時(shí)間為他在德國聯(lián)系博物館和贊助，成功地把趙少昂畫展帶到德國。

趙少昂 《紫映孤峰》

    趙少昂一生注重師法自然，寫實(shí)與寫生在他的藝術(shù)生涯中占據(jù)了很大比重。他筆下的花鳥蟲草，兼工帶寫，造型逼真準(zhǔn)確，神態(tài)栩栩如生，下筆纖毫畢現(xiàn)，風(fēng)格清新秀麗，“撞水撞粉法”運(yùn)用的尤其精彩，仿佛將造化之美盡收筆底，呼之欲出。

趙少昂 《翹首登尋》

    1948年，趙少昂任廣州大學(xué)美術(shù)科教授，并移居香港。在此期間，趙少昂繼續(xù)深入探索西方技法，并結(jié)合傳統(tǒng)技法融匯創(chuàng)新，形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。

    這一時(shí)期趙少昂的作品，已經(jīng)逐漸擺脫了高奇峰的影響，他在繪畫中融入了更多水彩畫的技法，使得畫面更加簡潔、生動(dòng)，富有生命力。

趙少昂 《螳臂勁舞》

在構(gòu)圖上，他亦不流于俗套，他曾說：“平常人所畫，多以天占六分，地占四分，主要事物居其中。但聰明人每每反是，偏放角落，取其奇也；最高或最低，取其異也。以不平凡出之，所以表其難也。間或繪殘荷尺幅，葉占全畫十分之八，僅留一角十分之二，點(diǎn)以浮萍，綴以水馬，亦別有幽致。”

徐悲鴻曾為趙少昂贈(zèng)詩一首，曰：“畫派南天有繼人，趙君花鳥實(shí)傳神；秋風(fēng)塞上老騎客，爛漫春光艷羨深?！?/font>

趙少昂 《江翁放排》

    1994年，90歲的趙少昂深居簡出，每天的戶外活動(dòng)不過是坐著輪椅去附近的茶樓吃些點(diǎn)心，喝杯清茶，吃得簡單、緩慢，茶樓的掌柜、跑堂都敬重他。吃完后，他再慢慢回到簡樸的居室之中畫畫、看書、講課授徒，生活宛如清水般潔凈，這對(duì)于趙少昂來說，就是最好的頤養(yǎng)天年。

    沒有野心，沒有倨傲，不理俗世紛爭(zhēng)，趙少昂的一生就像他作品中經(jīng)常用的一方閑章——“此生只愿作閑人”。他曾說：“因?yàn)槲覍懏?，所以此生只愿作閑人”。

趙少昂 《春水霓裳》