素材摘錄自《閑看秋水心無事》，韓瑋著，山東美術(shù)出版社，節(jié)選網(wǎng)絡(luò)共享內(nèi)容僅供參考，如需深入學(xué)習，請從正規(guī)渠道購買正版圖書！

“早知不入俗人眼，多買胭脂畫牡丹”是齊白石的題畫詩。詩有調(diào)侃之意是不言而喻了，但在我國牡丹作為繪畫題材，大受人們歡迎確實也是事實。

宋 佚名 牡丹圖頁

牡丹最早出現(xiàn)于繪畫上，見于記載的為唐代大畫家邊鸞。被后世花鳥畫家尊為開山祖師的五代黃筌與徐熙，同樣也是畫牡丹的一代宗師。據(jù)《宣和畫譜》記載：“御府所藏黃筌畫牡丹十六幅，徐熙畫牡丹三十九幅?！秉S筌的畫“用筆極精細，殆不見墨跡，但以輕色染成”。徐熙的畫“以墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已?！贝擞涊d，與二人的作品風格是一致的。

徐熙 玉堂富貴圖

后世畫牡丹的工筆畫法雖有演變，但大都宗法黃筌，徐熙的畫法雖然從其傳世的以牡丹作為主要表現(xiàn)對象的《玉堂富貴圖》來看，似乎也并不太“野逸”，但他的畫法卻逐漸演變?yōu)閷懸猱嫹ā?br>

徐渭 墨牡丹

就牡丹的寫意畫法而言，在南宋就已出現(xiàn)了牧溪的大寫意，開啟牡丹寫意法的先河，明代沈周的墨牡丹即出自牧溪，但較文秀。吳門畫派的陳淳畫牡丹師法沈周較多，用筆放縱又似牧溪，但筆勢上較清秀。牡丹畫真正的寫意畫法，徐渭應(yīng)是最為杰出的代表，他的寫意牡丹狂放而不失法度，水墨淋漓，信筆揮灑，縱橫不可一世，不僅使牡丹的寫意畫法走上成熟，更使其筆下的牡丹成為高逸的人格象征。

李鱓 花卉圖冊 之牡丹

清代的寫意牡丹畫法，畫家眾多，風格各異，八大山人純以水墨點寫，簡潔明快而無富貴之態(tài)，對后世影響很大，揚州八怪的李鱓、高鳳翰、羅聘等人，畫牡丹或墨或色，勾寫點染看似十分隨意，卻于揮灑之中匠心獨運，對于后來的“海派”產(chǎn)生了很大的影響。

任伯年 花卉冊之牡丹

海派的早期代表人物趙之謙的牡丹畫法即出于揚州八怪，并逐漸演變?yōu)樯蕽馄G、剛健雄渾而形成了自己的風貌。另一位海派畫家虛谷，畫牡丹清秀淡雅也自成一格。海派中最著名的畫家任伯年與吳昌碩，其牡丹的畫法更是各俱面貌。任伯年繼承了“青藤白陽”“揚州八怪”以來的寫意傳統(tǒng)又自出新意，用筆灑脫洗練，用色艷麗明快，給人一種欣欣向榮之感。吳昌碩畫牡丹則大筆點寫，用筆沉穩(wěn)堅實，造型飽滿而渾厚，色彩濃艷而厚重，不僅具有造像之美，而且對牡丹這一自然物象賦予了形而上的精神品格。

齊白石 牡丹冊頁

海派之后畫牡丹的大家當首推齊白石。齊白石在繼承了吳昌碩的基礎(chǔ)上又吸收了青藤、八大以及揚州八怪等人的畫法，結(jié)合民間色彩，使他筆下的牡丹用筆比吳昌碩更雄闊，造型更稚拙，且大紅大綠，艷而不俗。融渾厚與清潤于一體，使寫意牡丹更加平民化，更接近人民大眾祈求平安富貴的美好愿望。

張大壯 牡丹

牡丹的寫意畫家在當代則更多，手法也更新。用水用色，變化多端，中西結(jié)合，出神入化。自古以來，牡丹花及有關(guān)牡丹花的藝術(shù)作品得到繁榮發(fā)展并受到普通民眾的格外恩寵時，也正是國運興隆之際，人們期望牡丹作為國花所表現(xiàn)出的繁榮昌盛，能夠帶給人們吉祥，并為民族帶來再度的輝煌。它作為一種審美時尚，因其與中國人民大眾的心靈向往與理想具有的同構(gòu)性使牡丹作為繪畫形象達到了藝術(shù)上的永恒。

王雪濤 墨牡丹

毋庸諱言，牡丹作為一種繪畫題材，不可避免地要遇到藝術(shù)格調(diào)的問題，牡丹畫法的雅與俗也向來是評價一幅牡丹畫作優(yōu)劣的依據(jù)。牡丹畫作為最大眾化的藝術(shù)形象與審美對象，無論是作為民心和國運的象征，還是作為通俗的流行藝術(shù)，藝術(shù)格調(diào)的表現(xiàn)既要保持牡丹的高貴特質(zhì)，更要注重藝術(shù)語言的更新。爛熟的筆調(diào)和滿紙的胭脂氣固然可以使牡丹畫的格調(diào)低下、俗不可耐；但故作姿態(tài)的豪放與粗制濫造同樣會使牡丹畫渾濁臃腫，趨向淺薄。因此，牡丹繪畫格調(diào)的升華，并不在表象的收與放，或是墨與色上，把握好形式美與內(nèi)在美的關(guān)系，才是繪畫作品格調(diào)高低的關(guān)鍵。雅者用色未必入俗，俗人用墨仍難雅。注重以內(nèi)在學(xué)養(yǎng)強化作品的內(nèi)涵，才是牡丹畫雅與俗的關(guān)鍵。

杭州G20峰會上'大出風頭'的牡丹圖

然而，在當代經(jīng)濟大潮的沖擊下，牡丹畫作的藝術(shù)格調(diào)可謂江河日下。拙劣之作充斥于市，畫花唯恐不艷，加葉只怕不綠，而渾濁臃腫的造型更是不堪入目，其俗不可耐的粗惡之姿，不僅將牡丹的高貴特質(zhì)喪失殆盡，而且大批“牡丹王”的問世，使牡丹從原來一種最受歡迎的大眾化藝術(shù)形象，成為粗俗的象征。白石老先生如果活在當世，其牡丹作品絕對不會入俗人眼的，只怕要告誡世人“少買胭脂畫牡丹”了。

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