「易雅美術(shù)人物志」孔淩｜堅(jiān)持真我的天賦畫

孔淩，畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，師從于中央美術(shù)學(xué)院蔣采蘋教授，就讀于現(xiàn)代工筆畫院。 現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫協(xié)會(huì)會(huì)員，遼寧工筆畫協(xié)會(huì)理事，中國(guó)當(dāng)代名家畫院副院長(zhǎng)，北京西山畫院副院長(zhǎng)，青州市美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)。

孔淩以細(xì)膩、敏銳的藝術(shù)風(fēng)格在業(yè)內(nèi)得到了極大的肯定，同時(shí)她的作品也征服了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)與收藏家的青睞。2010年其受邀為國(guó)家外交部定制《花開富貴春意濃》（500cm*200cm橫幅）、《合歡惠暢》（138cm*68cm）兩幅畫作。

《樹的情懷之一》麻宣生紙136cm x 68cm

堅(jiān)持真我的天賦畫家——孔淩

文 / 謝美坤

《樹的情懷之二》麻宣生紙136cm x 68cm

初識(shí)孔淩是緣由一幅超現(xiàn)實(shí)主義的工筆畫作，畫中一扇屏風(fēng)隔開了兩個(gè)不同次元的世界，一面是略帶善感的鵝，另一面則是幾只金魚，兩種生存空間不同的生物出現(xiàn)在了同一平面。也正是這扇屏風(fēng)，將這種景致在畫面中實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一。

《樹的情懷之三》麻宣生紙136cm x 68cm

這幅畫作就是孔淩以鵝為題材的系列作品之一。近幾年來(lái)，其作品《守望》、《和諧樂(lè)章》、《潤(rùn)香》、《冥秋》等在中國(guó)美協(xié)和香港特別行政區(qū)舉辦的諸多全國(guó)性展覽、大賽中獲獎(jiǎng)。因而前來(lái)邀其作畫的不乏其人，中國(guó)駐加拿大大使館就曾邀請(qǐng)其創(chuàng)作過(guò)《富貴花開春意濃》，這幅巨幅工筆畫現(xiàn)在仍懸掛在中國(guó)駐加拿大大使館。

《樹的情懷之四》麻宣生紙136cm x 68cm

初見孔淩就能感受到這名女畫家的堅(jiān)韌與超然。她的第一幅參展的畫是以格?；橹黝}的《冥秋》，這幅作品入選了上海世博會(huì)舉辦的展覽。然而這種當(dāng)時(shí)在夢(mèng)里出現(xiàn)的小野花，她也不確定是否真的存在，在隨后的訪談中，孔淩說(shuō)到：

《樹的情懷之五》麻宣生紙136cm x 68cm

我心里沒(méi)有感覺(jué)的，是絕對(duì)不會(huì)去畫的，我喜歡自己因?yàn)橐环N內(nèi)心喜歡的東西去繪畫。心靈有感受的，我才要去表達(dá)它。

《樹的情懷之六》麻宣生紙136cm x 68cm

畫了幾張以這種小野花為題材的畫之后。記得有一天，那是11、12月份的時(shí)候，外面飄著雪花，我在樓上往樓下望，突然為之一振，就看到樓下一簇簇小花朵在寒風(fēng)中飄搖。剛下了一場(chǎng)霜，為什么還有這小紅花？我下樓去看了下，當(dāng)時(shí)就哭了，上天真是太眷顧我了，一直在尋找的花在這出現(xiàn)了。當(dāng)時(shí)不知道它叫格?；?，在樓下我就開始觀察它的習(xí)性，刮風(fēng)的時(shí)候那么刮，別的花都折了、倒了，唯獨(dú)它不死，即使已經(jīng)被風(fēng)刮到彎曲倒在地上，它一定還會(huì)起來(lái)，所以我覺(jué)得這個(gè)花真是太可愛了。那么耐寒，又耐澇。

《樹的情懷之七》麻宣生紙136cm x 68cm

這一次的相遇讓她更為之著迷，孔淩先后到西藏、青海等多地尋找格?；ǖ纳碛埃蒙瞄L(zhǎng)的筆墨去描繪格?；ň髲?qiáng)的美、和不屈的意志，其格桑花系列便由此誕生。

《澗松寒轉(zhuǎn)直,山菊秋自香》其一

畫家是熱愛生活的，從和孔淩的交談中，能感受到她對(duì)世界的體驗(yàn)與感悟，從她的畫作中，更能感受到女畫家細(xì)膩的筆觸，和對(duì)生活入微的觀察。

《澗松寒轉(zhuǎn)直,山菊秋自香》其二

孔淩認(rèn)為，畫家是天生的，對(duì)生活的洞察力與感知比常人更敏捷。在采訪中她說(shuō)到：我就屬于那種天生的好奇，五六歲的時(shí)候就跟姐姐弟弟們不一樣，他們對(duì)一些花花草草、對(duì)一些圖案、帶顏色的東西一點(diǎn)興趣都沒(méi)有，唯獨(dú)我，只要看到了，我就會(huì)把它們收集起來(lái)，粘在厚厚的保管書里。那時(shí)候收藏了一本又一本，樂(lè)此不疲。就像我現(xiàn)在最寶貴的資料都在那里頭，是從那個(gè)時(shí)候啟發(fā)我開始畫畫的。

《菊花》

某百科上對(duì)女畫家的表述是，美術(shù)史上，成就突出的女性畫家，她們的多思和善感似乎本于天性，女畫家的筆也更著重描畫女人心底里的那一片夢(mèng)幻的天空。這無(wú)疑和孔淩的思想不謀而合。不管未來(lái)會(huì)有多高的造詣與多大的成就，對(duì)世界的好奇將會(huì)成為其畫家生涯的一顆種子，經(jīng)過(guò)浸潤(rùn)、扛過(guò)壓力，最終扎根在藝術(shù)的殿堂。

《晚秋》

如果說(shuō)對(duì)于世界的好奇是邁向藝術(shù)的第一步，那么多少帶些執(zhí)拗與天賦的孔淩，注定是屬于畫壇的。在幼時(shí)的她并沒(méi)有要立志成為一個(gè)畫家，只是憑借著對(duì)繪畫悟性與堅(jiān)持，讓她被老師破格收為弟子。少時(shí)憑借天賦征服了老師，但精通且達(dá)到一定造詣，需要的則是苦功夫，中國(guó)的工筆畫需要獨(dú)有的色彩技藝，不拘于光源色調(diào)的局限，注意體現(xiàn)物體本身所固有的色彩，從而達(dá)到色與物、色與線、色與墨、色與色的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，所謂情隨意動(dòng)、氣運(yùn)天成。為邁向更廣闊的空間，也為了更好的用畫筆去表述，孔淩如愿考上了魯美學(xué)院進(jìn)行系統(tǒng)性學(xué)習(xí)。本科畢業(yè)后，孔淩在09年又輾轉(zhuǎn)到中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，在名師蔣采頻的高研班接受深造。

《野菊生秋》

在訪談中，孔淩說(shuō)到：我們?cè)诩依锇凑兆约旱牧?xí)慣已經(jīng)畫成什么樣了，按照老師說(shuō)的那些我們?cè)偃ジ倪^(guò)來(lái)，它有一個(gè)過(guò)程的，這個(gè)過(guò)程就是慢慢你消化掉了，消化之后了，一點(diǎn)一點(diǎn)去讀解，當(dāng)你讀解通了的時(shí)候，好像一下就躍升了一步。

《菊花》

對(duì)于孔淩來(lái)說(shuō)，這之后便是豁然開朗的頓悟。

一路走來(lái)，孔淩對(duì)自己的創(chuàng)作有了新的思考。為了將畫家這條路走下去，專業(yè)上她一直探索嘗試、學(xué)習(xí)積累，外部卻仍要頂著生活壓力。仿佛她對(duì)作畫這件事的認(rèn)同比畫家這個(gè)身份更甚，在訪談中孔淩直言：“對(duì)我的事業(yè)我實(shí)在太喜歡了”、“在外面參展、寫生太需要時(shí)間，很難顧得上家”。我能感覺(jué)到她沉浸在其中的，從沈陽(yáng)到北京，從北京到古城青州，再?gòu)那嘀莼氐奖本?，她秉承著信仰，去探索和?chuàng)造，更多優(yōu)秀的作品在其筆下誕生。

《鄉(xiāng)情》

在訪談中，孔淩講述了她以鵝為主題去繪畫的緣起。

當(dāng)時(shí)我去本溪寫生，那個(gè)就是社會(huì)經(jīng)濟(jì)都挺好的時(shí)候，人們開始到處建房子，山里邊也是到處建，就把鵝的棲息地都占用了。和以前去的時(shí)候很長(zhǎng)很寬的河道完全不一樣了，石磚瓦塊，堆的那個(gè)河里頭都是。那些鵝成堆成堆，聚在一起。那么小的環(huán)境下，那些鵝還那么開心，那個(gè)感覺(jué)讓我瞬間抓到了，很感動(dòng)，所以說(shuō)回來(lái)就創(chuàng)作了這張畫，叫《守望》。我就守望著這塊地方，我還那么開心，那么高興，然后這張畫獲得銅獎(jiǎng)，我整整畫了四個(gè)月。

《桃李艷春日》

談到自己的畫作風(fēng)格，孔淩說(shuō)到：

至少我認(rèn)為是有的，別人一看就能知道是我的東西，鵝已經(jīng)形成我自己的語(yǔ)言，格?；ㄒ呀?jīng)形成我的語(yǔ)言，松樹一看也是我的東西，但松樹相對(duì)畫比鵝畫的年頭少，所以我現(xiàn)在就是在研究怎么讓這種語(yǔ)言鮮明一些，更鮮明一些。

《散漫入春詩(shī)》

我覺(jué)得我的畫，還是比較接地氣，再一個(gè)同樣的我畫不了，我沒(méi)那個(gè)感覺(jué)。每張畫畫出來(lái)我是帶著內(nèi)心的沖動(dòng)去表達(dá)它的，特別激動(dòng)。就像每張畫都帶著一些感情，沒(méi)有感情的東西我不喜歡。

《松多曉日青》

我還喜歡每張畫有所不同，每張畫有每張畫的變化，每張畫有每張畫的想法。這樣去表達(dá)，每一幅畫都帶著一種激情，我去畫它才有意思。所以，我再引入畫外的藝術(shù)和其他題材，來(lái)探索畫面的藝術(shù)效果，只有不斷探索才能得到想不到的感覺(jué)。

《日暮松馨》

經(jīng)歷了二十多個(gè)年頭的輾轉(zhuǎn)與追尋，孔淩以細(xì)膩、敏銳的藝術(shù)風(fēng)格在業(yè)內(nèi)得到了極大的肯定。越來(lái)越多人開始贊許這位堅(jiān)韌的女畫家，同時(shí)她的作品也征服了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)與收藏家的青睞。就如她所說(shuō)，覺(jué)得之前所付出的現(xiàn)在回報(bào)了。

《高姿千歲》

在2018年春節(jié)這一段時(shí)間，孔淩在家里又畫了幾幅作品，并坦言這次出來(lái)的東西，很放松，而且很隨心所欲地去表達(dá)了。

對(duì)于格桑花和鵝她還一直在探索，也一直去嘗試更多，松樹、花鳥、碧桃……從孔淩的畫作中，能在都市的嘈雜中感受到心靈的寂靜，而從她眼里則能夠看到畫家的篤誠(chéng)與堅(jiān)守。

《春秋歲歲》

部分參展及獲獎(jiǎng)情況

2010年，作品《冥秋》入選上海世博會(huì)全國(guó)作品大展；

2010年，作品《合歡惠暢》、《花開富貴春意濃》被國(guó)家外交部加拿大大使館定制；

2011年，作品《重陽(yáng)》受邀參加中國(guó)重彩畫獲獎(jiǎng)畫家精品展；

2011年，作品《野色生秋》入選全國(guó)首屆現(xiàn)代畫大展；

2011年，作品《醉歸》入選全國(guó)第三屆齊白石全國(guó)大展；

2011年，作品《安居樂(lè)業(yè)》在北京榮寶新水墨專場(chǎng)拍賣成交；

2012年，參加全國(guó)名家《走進(jìn)西藏》邀請(qǐng)展；

2012年，作品《格桑花的黎明》入選錦繡中國(guó)全國(guó)大展；

2012年，作品《秋色升暉》入選八荒通神美術(shù)雙年展；

2012年，作品《聽秋》入選全國(guó)第三屆中國(guó)線描藝術(shù)展；

2013年，作品《老家》獲慶花博—紀(jì)念惲南田誕辰 380 周年暨全國(guó)花鳥畫最高獎(jiǎng)；

2013年，作品《家鄉(xiāng)》入選吉祥草原全國(guó)大展；

2013年，作品《靜觀物象》學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展；

2013年，參加當(dāng)代書畫名家援助雅安地震災(zāi)區(qū)大型公益展；

2014年，作品《守望》獲全國(guó)第二屆工筆畫大展銅獎(jiǎng)；

2014年，作品《夢(mèng)緣》參加國(guó)際儒學(xué)聯(lián)合會(huì)第五屆代表大會(huì)百位書畫家收藏作品展；

2014年，作品《品秋系列》參加翰墨青州 · 2014中國(guó)書畫年會(huì)展；

2014年，作品《醉在此時(shí)》參加關(guān)山月美術(shù)館青年國(guó)畫作品展；

2014年，作品《讀春》盛世元典拍賣公司水墨專場(chǎng)拍賣成交；

2015年，參加大墨·情懷—中國(guó)當(dāng)代學(xué)術(shù)名家邀請(qǐng)展；

2015年，參加時(shí)代畫者—當(dāng)代畫壇百位代表性畫家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展；

2015年，參加第十八屆北京國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)；

2015年，參加春季—當(dāng)代書畫名家邀請(qǐng)展；

2015年，參加第二屆深圳城市藝術(shù)博覽會(huì)；

2016年，參加時(shí)尚經(jīng)典——2016春季 · 當(dāng)代書畫名家邀請(qǐng)展；

2016年，參加第十二屆文博會(huì)《中國(guó)女畫家精品展》；

2016年，舉辦中國(guó)（青州）國(guó)際文化藝術(shù)品博覽會(huì)——孔淩工筆畫精品展；

2017年，作品《格桑潮》入選香港“全球水墨大展”500強(qiáng)優(yōu)秀畫家之一。