很多朋友并不知道，奧地利維也納金色大廳并非一座獨(dú)立的建筑，而是音樂(lè)之友協(xié)會(huì)大樓的一部分，該棟建筑物中有多個(gè)音樂(lè)廳，除金色大廳外，還包括勃拉姆斯廳和莫扎特廳等演出大廳，以及辦公室。

      維也納金色大廳是世界上最為輝煌的音樂(lè)大廳。這座意大利文藝復(fù)興時(shí)期建筑風(fēng)格的音樂(lè)廳于1867年、由出生丹麥的著名建筑師漢森設(shè)計(jì)，“金色大廳中的金色之聲”如今已經(jīng)成為這個(gè)音樂(lè)大廳的代名詞，我們可以從很多高質(zhì)量的音樂(lè)錄音當(dāng)中證明這一點(diǎn)。華麗的金色裝飾、優(yōu)雅美妙的音樂(lè)效果使維也納音樂(lè)協(xié)會(huì)音樂(lè)廳成為了當(dāng)今世界上最為經(jīng)典的音樂(lè)大廳。一年一度在金色大廳舉行的新年音樂(lè)會(huì)更是讓維也納音樂(lè)協(xié)會(huì)音樂(lè)廳聞名遐邇。

      大約在170多年前，音樂(lè)僅在歐美國(guó)家的教堂及皇宮中演奏，或在室外廣場(chǎng)演出，19世紀(jì)50年代起在歐洲的英國(guó)、德國(guó)、奧地利等國(guó)開(kāi)始建設(shè)一些三、五百座的小型室內(nèi)音樂(lè)廳，直到19世紀(jì)后期才先后在歐美設(shè)計(jì)建成了數(shù)個(gè)大型音樂(lè)廳，這些大廳中三個(gè)至今最著名的大型音樂(lè)廳，其中就有1867年建成的維也納音樂(lè)協(xié)會(huì)音樂(lè)廳即金色大廳，這個(gè)音樂(lè)廳至今已有148年的歷史，是古典風(fēng)格的“鞋盒形建筑”。

      維也納金色大廳寬20米、高17.5米、長(zhǎng)35米。資料記載大廳容積15000立方米，座位1680座，站位500,每席容積8.9立方米。滿場(chǎng)中頻(500Hz)混響時(shí)間2.1秒。金色大廳建成后，其優(yōu)良的音質(zhì)一直受到人們的高度評(píng)價(jià)。難能可貴的是當(dāng)時(shí)美國(guó)的賽賓尚未研究提出混響時(shí)問(wèn)的計(jì)算公式即賽賓公式，而現(xiàn)今廣為采用的廳堂混響計(jì)算艾潤(rùn)公式則是1930年才被研究提出的。

      在建造金色大廳的時(shí)代，聲學(xué)理論還不發(fā)達(dá)，那么漢森是如何將金色大廳的音質(zhì)設(shè)計(jì)得如此完美的呢？完全是偶然的巧合，還是經(jīng)驗(yàn)和直覺(jué)的判斷？人們對(duì)此一直很感興理。但金色大廳技術(shù)負(fù)責(zé)人斷然否認(rèn)偶然說(shuō)，他認(rèn)為漢森的設(shè)計(jì)自有其道理。在歷史長(zhǎng)河中，古人對(duì)某些問(wèn)題的認(rèn)識(shí)深度，不一定比今人差?，F(xiàn)在對(duì)金色大廳的不斷研究，就總結(jié)出了不少建設(shè)音樂(lè)廳的有用經(jīng)驗(yàn)。

      人們認(rèn)為其高、寬組成近似于正方形的橫截面，寬、長(zhǎng)近似1比2，和適中的寬度都是音響空間的理想組合，有利于大量側(cè)向反射聲到達(dá)觀眾席，產(chǎn)生良好的空間感;女神像等裝飾形成了凸凹豐富的表面，有利于漫反射形成更加均勻的聲場(chǎng)；磚墻上涂石膏灰泥，形成恰到好處的反射；較長(zhǎng)的混響，不算大的空間，保證有足夠的聲能密度等等。這些都與現(xiàn)代理論相吻合。

      而金色大廳的屋頂，有九個(gè)三角型大鋼結(jié)構(gòu)架，架在兩邊承重墻上，負(fù)荷著屋頂?shù)闹亓浚摷苌仙煜赂摻?，吊起云杉木料的天花。天花上面鋪了磚塊，天花的表面涂上了石膏灰泥，外表鍍金，形成了一個(gè)略有彈性的大天花。整個(gè)天花上面的空間形成了一個(gè)巨大的共鳴箱。這也是造就金色大廳優(yōu)良音質(zhì)的重要原因。

      看來(lái)金色大廳不僅僅是欣賞音樂(lè)的絕妙場(chǎng)所，還是探討聲學(xué)理論的重要研究對(duì)象，漢森留下的寶貴財(cái)富，還有待我們不斷地去發(fā)掘。

      ——摘自：

      1、《世界頂級(jí)音樂(lè)廳一瞥》張煦陽(yáng)

      2、《音樂(lè)圣殿_維也納金色大廳》俞健

      3、《長(zhǎng)方形音樂(lè)廳的復(fù)興》華天礽