謝謝你的提問。學習書法，捻管是必要的。但是，我們恐怕未必認識清楚了。

毛筆其實不是只有中鋒，而是“三鋒”，即中鋒，外鋒和內(nèi)鋒。

毛筆是圓錐狀的，但是，寫字的時候，毛筆是三角刀狀的。

寫字主要是中鋒狀態(tài)，但是，不是任何筆畫都能夠用中鋒完成的，這就需要利用“內(nèi)鋒”和“外鋒”了。

內(nèi)鋒和外鋒也就是我們常說的“側(cè)鋒”，側(cè)鋒，也叫副鋒。但是，側(cè)鋒表達不是很清楚。所以用“內(nèi)鋒”和“外鋒”比較清楚。

一般來說，中鋒下筆達不到著墨效果，就需要“補充”沒有墨跡的地方，這樣，就需要用“內(nèi)鋒”或者“外鋒”去補充出來。

具體，就是“捻管”這個動作。捻管根據(jù)需要有“左旋”和“右旋”，同時也有有一定的“推拉提按”輔助，才能完成。

其實，從筆畫運行過程來看，捻管主要在起筆和收筆部位。

如果我們注重“四法”，即，起筆之法、行筆之法、收筆之法和接筆之法，那么，你不想不會“捻管”都自然就會的。

捻管很重要，但是，除了“四法”，還有“三筆”更重要。

“三筆”即，筆法、筆意、筆勢。寫字沒有“法、意、勢”的先入為見，什么技法也白搭。

我已經(jīng)考察很多書法家的臨摹了，能夠做到法、意、勢俱佳的幾乎沒有。

所以，書法的最大問題是看明白法帖的“法、意、勢”和起筆、行筆、收筆、接筆。我們把這些叫做“四法三筆”。

書法的法，就在“四法三筆”之中。

不是信誰，而是一個蘋果兩個叫法的問題。比如側(cè)鋒，我說是內(nèi)鋒外鋒，其實是一回事。捻管，每一個人的體會不一樣，或者肌肉反射不一樣，但是，都是為了把筆畫寫出來的補充動作。你用腕，他用指，沒有本質(zhì)區(qū)別。這就是我說的，中鋒不可能寫出所有的效果，就需要側(cè)鋒補充一下，具體做法就是捻管。比如一個點是三角形的，你無論中鋒還是側(cè)鋒，都不可能一筆寫出，這就需要“捻管”。所以，寫字一定要注意起筆、行筆、收筆、接筆。捻管屬于行筆，也屬于收筆，看具體筆畫而定。

有人說，捻管用手指，有人說用腕，到底信誰的？

這一點孫曉云說的倒是很清楚，她說，古代書法理論，都是比喻性的語言，不太好理解，不像我們今天，是有操作法語言描寫。

所以，不是信誰，而是一個蘋果兩個叫法的問題。

比如側(cè)鋒，我說是內(nèi)鋒外鋒，其實是一回事。

捻管，每一個人的體會不一樣，或者肌肉反射不一樣，但是，都是為了把筆畫寫出來的補充動作。你用腕，他用指，沒有本質(zhì)區(qū)別。

這就是我說的，中鋒不可能寫出所有的效果，就需要側(cè)鋒補充一下，具體做法就是捻管。比如一個點是三角形的，你無論中鋒還是側(cè)鋒，都不可能一筆寫出，這就需要“捻管”。所以，寫字一定要注意起筆、行筆、收筆、接筆。捻管屬于行筆，也屬于收筆，看具體筆畫而定。