眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。

每當?shù)玫叫膬x已久的藏品，那種喜悅的心情對于收藏者來說，遠遠超過垂釣者忽見魚兒躍起水面時的甜美心境，真是如坐春風，如醉如癡，喜氣洋洋，興致勃勃。

畢加索 《雜耍者》 1905年

投資轉(zhuǎn)向：從房地產(chǎn)到藝術品？

剛剛落幕的2018西泠印社春季拍賣會，7月7日拍賣會首日現(xiàn)場已經(jīng)人氣爆棚，首件拍品剛一舉槌，立刻有需要“搶”的感覺：吳昌碩《篆書五言橫額》以60萬元(人民幣)起拍，135萬元(人民幣)落槌，翻價2倍多，取得開門紅。而下午場依舊高朋滿座，競價火熱。從當前現(xiàn)場的熱鬧程度而言，可見藝術品市場的影響力和買氣依然堅挺。

2018西泠印社春拍展品之一 齊白石 《百卉爭妍冊》(十開選一)

根據(jù)巴克利銀行的推薦數(shù)據(jù)：機構投資者與高端人士會配置5%的資產(chǎn)進行藝術品投資，據(jù)此估計，中國藝術品市場潛在的需求就是6萬多億元。未來最富有的，將是懂藝術的人。

法國高等經(jīng)濟商業(yè)學院新加坡亞太校區(qū)資深研究員帕特里克·勒孔特稱，中國驚人的經(jīng)濟增長，使得越來越多的人投資頂級藝術品，并由此積累財富。其動機不僅是經(jīng)濟上的，也是藝術上的。

“過去幾年，我們看到了一股潮流：客戶正在轉(zhuǎn)向硬資產(chǎn)，從房地產(chǎn)到藝術品，這些都是中性貨幣?！被ㄆ焖囆g品顧問及金融部門負責人蘇珊·吉爾吉說。在低利率的市場大環(huán)境中，富有人群更傾向于將現(xiàn)金投資在藝術品上。

馬奈 《丁香與玫瑰》 1883年

美國有線新聞網(wǎng)（CNN）引述洛杉磯聯(lián)合人才經(jīng)紀公司負責人羅斯的話說，經(jīng)歷了全球金融危機后短暫的低迷期，藝術品拍賣近幾年“瘋狂反撲”。盡管買家高價購買這些藝術品的動機并不明確，但不斷拍出天價，表明高端藝術品并不受全球經(jīng)濟波動的影響。

業(yè)內(nèi)人士介紹，除了個人收藏外，企業(yè)收藏近年來也持續(xù)升溫。考慮到藝術品的保值性和抗風險能力等因素，企業(yè)收藏是企業(yè)資產(chǎn)配置、財務安排的有力手段。印象派等現(xiàn)代名家的經(jīng)典之作，在藝術史上的地位和價值已有定論，不會像某些短期內(nèi)價格暴漲的當代作品那樣存在較大泡沫，不失為企業(yè)投資的安全選擇。

歌川廣重 《目黑區(qū)的鼓樓與夕陽山》1858年

按照美國10年期投資回報率統(tǒng)計，房地產(chǎn)的投資回報率是4.5%，股票是13%，藝術品則是24.5%。從這一點看，中國的富豪當然會把自己相當一部分的資產(chǎn)配置轉(zhuǎn)向藝術品領域。

藝術品市場的巨大潛力從何而來？

中國藝術產(chǎn)業(yè)研究院副院長西沐分析了其中原因：一是因為國家經(jīng)濟取得長足發(fā)展，人們生活富裕，家庭資產(chǎn)增長，高凈值人群參與藝術品投資的愿望加強。另一方面，藝術品市場不斷壯大，從不成熟到形成體系，藝術品資源的價值被認知、開發(fā)，而其高投資回報率也成為吸引買家入場的主要原因。

收藏變成投資，買藝術品和煤老板買樓沒有區(qū)別。市場上引領風騷的不再是傳統(tǒng)藏家，而是呼風喚雨的金融資本。中國真正意義的藏家本來就微乎其微，新的財富階層又把僅存的行家擠走了，行家如果手上貨全賣掉了，也就出局了。傳統(tǒng)收藏群體加速衰減，注重投資效益的群體越來越龐大，資本大佬和熱錢已成為市場主角。

高更 《你何時結(jié)婚？》1892年

收藏藝術品成為很多富裕家族的必然，原因在于：

1.文化藝術品收藏是傳承家庭文脈的上佳選擇。

藝術品不僅可以賞心悅目，與心靈對話，而且其具有歷史、文化和學術的傳世價值，同時凝聚著父輩文化理念的價值取向。

2. 藝術品是高雅的身份名片。

收藏藝術品象征著一個人的文化品位和社會地位，是進入高層次文化圈的通行證。

3. 藝術品具有較為安全的投資性質(zhì)。

藝術品的唯一性和壟斷性增加了藝術品的價值，尤其是高端稀缺的藝術品精品，伴隨著收入的增加和通貨膨脹，需求會越來越大，其價格也會越來越高。大量的研究表明，由于藝術品資產(chǎn)與其他資產(chǎn)的收益率關聯(lián)不大，所以藝術品特別適合做企業(yè)或家庭資產(chǎn)組合配置的選項。

高更 《拿扇子的少女》1902年

4. 藝術品資產(chǎn)適合慈善和遺產(chǎn)傳承安排。

富人具有巨額的財富，其社會責任和未來家族的遺產(chǎn)安排是無法回避的問題。藝術品資產(chǎn)由于其隱蔽性和價格的難以確定性，成為富人在資產(chǎn)配置中稅收籌劃和代際傳承的必不可少的組成部分?，F(xiàn)在流行這樣一句話，就是錢多了就不是自己的了。收藏圈也有這樣一句話，那就是收藏到了一定的程度，就不是為自己收藏了，而是為社會、為國家收藏。

收藏的成就不完全在于藏品的數(shù)量多少和價值高低，還在于藏家的精神和品格。藏家以個人之資金，盡畢生之精力，日積月累，聚沙成塔，給自己、給后輩、給國家留下一筆寶貴的精神物質(zhì)財富。既彌補了國家文博部門的不足，保護了歷史，又為館藏文物增加了來源。著名收藏家馬未都等均辦起了私人博物館，將本屬于自己個人的藏品讓社會共享。

丁衍庸 《鐘馗嫁妹》1973年

大佬的藝術投資選擇

除了在商業(yè)中極具才干外，騰訊創(chuàng)始人馬化騰在藝術品收藏方面也獨具慧眼。

早在2013年，馬化騰就以1700萬拍得徐悲鴻《四馬圖》。雖然與劉益謙等收藏大鱷動輒揮金上億元的風格截然不同，但是，他低調(diào)地介入到中國近現(xiàn)代書畫收藏，在業(yè)界看來，還是非常具有標志性意義的。

2015年10月17日晚，馬化騰在2015愛佑慈善夜以1000萬元拍得李可染作品《蜀山春雨》。同一場拍賣會，馬化騰還以260萬元拍下黃胄小品，以750萬元拍下林風眠《叢林小鳥》，以650萬元拍下傅抱石《深山訪友圖》，成為當晚拍賣現(xiàn)場最為耀眼的明星之一。

林風眠 《叢林小鳥》 約1950年

馬化騰出生的家庭條件比較優(yōu)越，從小就受到良好的傳統(tǒng)文化教育，熱愛中國傳統(tǒng)文化這一點，直接影響到他的收藏行為。

傅抱石 《深山訪友圖》1950年

馬化騰在北京保利競得《蜀山春雨》后提到，他是1970年代出生的，李可染大師的作品創(chuàng)作于上世紀70年代，畫的是春天，他喜歡這種山花爛漫的感覺。

這就是他收藏的動機——收藏自己真正喜歡的作品。

李可染《蜀山春雨》1962年

與那些被炒到過億的當代藝術家作品相比，馬化騰的收藏相比他的個人財富來說或許有些寒酸，但是，就像他每一次在公司內(nèi)部組織開拓一項新的業(yè)務時的風格類似，他傾向于選擇那些比較確定的東西。這種保守的思維可能會錯過很多投資機會，但是，這卻能夠讓他的事業(yè)更有效地規(guī)避風險。

“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。”時間的沉淀賦予陳釀醉人的芬芳——作為一個擁有深厚美食藝術的民族，中國人很容易理解50年茅臺陳釀的價值，對美食和美酒從來不吝等待，希望大家對待藝術品的收藏也保持這樣一份等待陳釀般的心態(tài)！