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胡國(guó)梁 三十九、收周彬、吳含婷為徒 2003年上戲評(píng)彈大專班畢業(yè)了，這批號(hào)稱十三太保的學(xué)生，真正留在團(tuán)里從事評(píng)彈事業(yè)的只有一半。教研組老師叫他們填志愿，想拜誰(shuí)為師、學(xué)什么長(zhǎng)篇時(shí)，太保之一周彬填上了跟胡國(guó)梁學(xué)《楊乃武》的心愿。我也不知道他如何會(huì)希望跟我？一、我已不說(shuō)書(shū)了，二、我也沒(méi)有去教過(guò)他們，只是江肇?zé)j以我與他拼檔演出的《煉印》作為教材去上過(guò)課，周彬做上手演出過(guò)這回書(shū)。說(shuō)實(shí)話我不想收，因?yàn)槲覜](méi)有帶教學(xué)生的條件，我不演出了。他的教研組老師沈世華、莊鳳珠來(lái)做我工作，說(shuō)他說(shuō)書(shū)有靈氣，他的嗓音也適宜唱嚴(yán)調(diào)，勸我收下。團(tuán)長(zhǎng)卞正威也正式找我，說(shuō)蘇州評(píng)校畢業(yè)、在上海團(tuán)實(shí)習(xí)的吳含婷和周彬拼檔，一起跟我學(xué)《楊乃武》。我還在猶豫不決，但看了他們畢業(yè)公演，周彬單檔演一回我和邢晏芝合作的《密室相會(huì)》版本，我心動(dòng)了。這回書(shū)他們課堂上沒(méi)有教過(guò)，完全是根據(jù)錄音帶自學(xué)的。一、說(shuō)明他的勇氣，二、表示他的決心，于是我向團(tuán)里表示，我愿意收他們?yōu)橥健?/p> 我不上臺(tái)了，但是我有腳本、錄音，還有蘇州電視臺(tái)的花色檔《楊乃武》錄像，統(tǒng)統(tǒng)給了他們，與他們一回一回排，排熟了領(lǐng)他們?nèi)?shí)習(xí)。當(dāng)時(shí)《老聽(tīng)客》小報(bào)的主編蔣錫麟還在，他在淮海路滄浪亭每星期有一次評(píng)彈沙龍，就讓他們?nèi)ュ憻?，?tīng)老聽(tīng)眾的意見(jiàn)。然后他們和陸嘉瑋、郁萍萍(也是評(píng)校實(shí)習(xí)生)一檔《描金鳳》在安康書(shū)場(chǎng)越做，我也經(jīng)常去聽(tīng)。當(dāng)時(shí)周彬連長(zhǎng)衫也沒(méi)有，還是我借給他的。 由于種種原因，吳含婷剛學(xué)會(huì)《楊乃武》就無(wú)奈地離開(kāi)了上海團(tuán)，到蘇州團(tuán)去了。上海團(tuán)舉行了集體拜師儀式，張艷拜余紅仙，胡文瑾拜陳希安，陸嘉瑋、朱琳拜張振華、莊鳳珠，周彬拜我。在行拜師禮時(shí)，周彬突然下跪叩了三個(gè)響頭，倒弄得我有點(diǎn)不好意思。 吳含婷走了，周彬沒(méi)了下手，決定放單檔，真是初生牛犢不怕虎，這一點(diǎn)他比我行，因?yàn)槲覐奈磫螜n說(shuō)過(guò)長(zhǎng)篇，我也曾到長(zhǎng)藝聽(tīng)他的單檔書(shū)，蠻像樣。他說(shuō)書(shū)真像沈世華跟我講的，有靈氣，像說(shuō)書(shū)，不是死背書(shū)。但他也有毛病，喜歡亂加詞。評(píng)彈藝人在臺(tái)上是最能顯出自己的肚才、素養(yǎng)的。常言道，開(kāi)口見(jiàn)喉嚨，你放的噱頭、加的外插花，引經(jīng)據(jù)典都表現(xiàn)出你究竟有幾斤幾兩。他真膽大，自己不清楚的也敢在臺(tái)上亂說(shuō)。我曾聽(tīng)他在臺(tái)上調(diào)侃自己，說(shuō)十三太保就是十三個(gè)流氓!我弄不懂，他為什么在臺(tái)上要自己作踐自己。他算放噓頭，可一點(diǎn)也不噱。我一直告訴他，太先生在臺(tái)上語(yǔ)言精煉，沒(méi)有一句廢話，連話搭頭都沒(méi)有。蔣月泉老師說(shuō)表也是語(yǔ)言雋永、幽默、含蓄。說(shuō)書(shū)切忌羅嗦，該兩句講得清的，不要講三句。我講他的時(shí)候，總是諾諾連聲，謙虛的不得了，可到底聽(tīng)進(jìn)多少，我也不知。比起他的說(shuō)，他的唱問(wèn)題更大，我一直教育他，要學(xué)得細(xì)一點(diǎn)，不要毛估估，要一句一句甚至一字一字學(xué)，要唱好不單要唱出旋律，主要是要講究唱法、咬字、運(yùn)氣、發(fā)聲部位……味道就在“小活兒”上出來(lái)。我的好友王玉立跟他說(shuō)：“你學(xué)到先生一半的唱，你就有飯吃了”。秦建國(guó)團(tuán)長(zhǎng)也跟我說(shuō)過(guò)：“周彬說(shuō)不擔(dān)心，就擔(dān)心他的唱，你好好教教他”。我?guī)状胃f(shuō)：“什么時(shí)候有空，我跟你好好拍拍唱，一句一句教你”。一來(lái)他演出很忙，二來(lái)我家住得太遠(yuǎn)，所以一直沒(méi)有這個(gè)機(jī)會(huì)。 除了業(yè)務(wù)上關(guān)心，在為人處世上我講得更多，有些也許是當(dāng)代年輕人的通病，講話“趁嘴甩”無(wú)信用，前講后忘記。他嘴是很甜的：“先生我什么時(shí)候來(lái)看你”，你倘然當(dāng)真，他卻早就忘了。我跟他說(shuō)：“楊乃武密室中有一回《勸酒》，楊借了五常鳥(niǎo)罵小白菜人不如鳥(niǎo)，一只鳥(niǎo)尚且懂得仁義禮智信，所謂信，就是言必信，行必果，說(shuō)到就要做到，你答應(yīng)人家一件事，萬(wàn)一做不到，就要預(yù)先告訴人家?！碑?dāng)然，隨著年齡的增長(zhǎng)，他也逐漸成熟了，各方面都進(jìn)步不少。他前幾年父親去世，自己也已為人夫?yàn)槿烁?。我說(shuō)你如今是家里的頂梁柱，要懂事了，不能貪玩，要有男子漢的責(zé)任心。去年末，團(tuán)里告訴我，周彬被評(píng)為文廣演藝之星，這又讓我無(wú)比欣慰。團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)要我?guī)兔Σ邉澮粓?chǎng)鄉(xiāng)音860的夜場(chǎng)演出，他現(xiàn)在將我兩部書(shū)都學(xué)下來(lái)了，先說(shuō)一回《楊乃武·翻案》，讓他與曾經(jīng)合作過(guò)的兩個(gè)下手吳含婷、解燕合說(shuō)，再說(shuō)一回《大紅袍·賣袍告狀》，由他與現(xiàn)在的下手胡文瑾合說(shuō)。領(lǐng)導(dǎo)要求我一定要參加演出，我就坐在中間起海瑞一角，我的大徒弟陳侃也特地趕來(lái)祝賀演出，唱一曲楊俞調(diào)《鬧柬》，這場(chǎng)演出也取得了成功。好友朱維德對(duì)我說(shuō)：“國(guó)粱，今天未坍臺(tái)，周彬杜鵲橋倒蠻‘勒海’(到位的意思)。” 今年我生病住院，進(jìn)進(jìn)出出好幾次，也難為他了，經(jīng)常開(kāi)車接送，還為我配藥送藥，我只有女兒，沒(méi)有兒子，他起到了半個(gè)兒子的作用。 在幾月之前，我在葉毅的博客上看到一篇他寫(xiě)的關(guān)于周彬的文章，好像是聽(tīng)了一回朋友錄給他的演出實(shí)況，說(shuō)周彬的說(shuō)與唱已經(jīng)全面超過(guò)了先生，我有些詫異？l、是否那天周彬超常發(fā)揮，2、葉先生可能實(shí)在不欣賞我的藝術(shù)。其實(shí)學(xué)生超過(guò)先生是大好事，像蔣月泉超過(guò)周玉泉，嚴(yán)雪亭超過(guò)徐云志，評(píng)彈才會(huì)向前發(fā)展，不過(guò)幾十年來(lái)給人的感覺(jué)總是一代不如一代(個(gè)別除外)，周彬有進(jìn)步是不錯(cuò)，但他畢竟還拿不出自己的代表作品，我也希望他全面超過(guò)我，但現(xiàn)在還不到火候，我怕他聽(tīng)到這個(gè)評(píng)價(jià)會(huì)沾沾自喜、妄自尊大，對(duì)他的發(fā)展不利，周彬是我唯一的男弟子，我對(duì)他寄予厚望。 四十、二登大劇院 2002年竇福龍又推出了第二部力作——評(píng)彈系列新篇四大美人。金陵十二釵是開(kāi)篇，而四大美人則是書(shū)。叫短篇也好，稱折子也可。他從中國(guó)民間傳說(shuō)貂蟬、西施、王昭君、楊貴妃四大美人的故事中，截取四個(gè)片斷，寫(xiě)成四個(gè)短篇，《貂蟬·鳳儀亭》《西施·姑蘇臺(tái)》《昭君·雁門(mén)關(guān)》《楊妃·馬嵬坡》。其中，除了馬嵬坡在楊振雄創(chuàng)作的《長(zhǎng)生殿》中可以有所參考外，其余三位美人在評(píng)彈傳統(tǒng)書(shū)目中基本沒(méi)有反映，所以說(shuō)，這部作品是真正的原創(chuàng)，很不易。而且作品幾經(jīng)修改，其文學(xué)本具有較高的質(zhì)量。 本子定稿后，接下來(lái)就是挑選演員了，我最終被選中在《姑蘇臺(tái)》中與徐惠新、莊鳳珠合作，演夫差一角。據(jù)知情人透露，在核心人員討論演員名單時(shí)，我也是頗具爭(zhēng)議的人員之一，對(duì)我的唱功沒(méi)有異議，對(duì)我的說(shuō)功則有的人表示懷疑，特別感到我不合適演夫差，要演也只能演范蠡。又是竇福龍力排眾議，說(shuō)聽(tīng)過(guò)我說(shuō)《怒碰糧船》，我的說(shuō)功完全能勝任夫差一角。最后名單定下來(lái)了，還有三回的陣容是：《鳳儀亭》范林元、黃嘉明、龐婷婷，《雁門(mén)關(guān)》秦建國(guó)、沈世華，《馬嵬坡》張振華、金聲伯、邢晏芝。這臺(tái)節(jié)目的主辦單位是上海文廣新聞傳媒集團(tuán)和上海文新報(bào)業(yè)集團(tuán)，具體操作的承辦單位則是上海新文化廣播電視創(chuàng)作公司，其總經(jīng)理是我60屆評(píng)彈團(tuán)學(xué)館的老同學(xué)方文襄，雖然早就改行，但對(duì)評(píng)彈的感情始終未變，還在為評(píng)彈事業(yè)默默作出貢獻(xiàn)。演出時(shí)間是2002年12月21日，演出地點(diǎn)：上海大劇院。 我在評(píng)彈團(tuán)養(yǎng)成的習(xí)慣，排書(shū)絕對(duì)認(rèn)真，我牢記前輩老師的教誨，臺(tái)上每只螺絲都要擰緊。所以臺(tái)下排書(shū)也要從實(shí)戰(zhàn)出發(fā)，搭足架子。而現(xiàn)在的青年演員往往做不到這一點(diǎn)，講究“臺(tái)上見(jiàn)”，豈不知你臺(tái)下不努力，臺(tái)上拿不出。古人云：臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。這不是杜撰出來(lái)的，而是經(jīng)驗(yàn)之談。我們這回書(shū)，作者講創(chuàng)作意圖，完全是一種新的思路。有一句成語(yǔ)叫臥薪嘗膽，正面人物是勾踐。歷史故事中，也都把夫差作為反面人物、亡國(guó)之君來(lái)寫(xiě)，而竇福龍則把夫差作為正面人物來(lái)寫(xiě)，勾踐倒是一個(gè)陰謀家。本著這個(gè)思路，所以我塑造這個(gè)人物時(shí)，盡管兵臨城下即將亡國(guó)，還是保持他的帝王之氣。而西施這個(gè)人物也和以往文藝作品中不同，把她處于既有復(fù)國(guó)之高興，又有愧對(duì)吳王之內(nèi)疚的極度矛盾之中。所以我們的說(shuō)、唱、演都根據(jù)這一基調(diào)來(lái)展開(kāi)。我看了后來(lái)赴臺(tái)版本把吳王塑造成猥猥瑣瑣、老氣橫秋的形象，十分不滿，我認(rèn)為就是沒(méi)有根據(jù)作者的本意來(lái)演。 原本中，范蠡上山見(jiàn)吳王，而讓西施回避，我們?nèi)齻€(gè)演員極力主張西施在場(chǎng)，這樣才有激烈的矛盾沖突，才有戲。作者聽(tīng)取了我們的意見(jiàn)，于是才有我有些自得其樂(lè)的三重唱。有聽(tīng)客寫(xiě)信給我說(shuō)這段唱可以與沙家浜中智斗的三重唱媲美。這段唱還受到票友的青睞，我親耳聽(tīng)到票友在演唱會(huì)上的演唱，說(shuō)明它得到了聽(tīng)眾的認(rèn)可。 吳王這類角色先生嚴(yán)雪亭也從未塑造過(guò)，我無(wú)法借鑒。相比之下，楊振雄老師演這一路角色，反而更近些，我并不刻意而為之，卻無(wú)意中流露出楊派的影子，我倒有意借鑒一些京劇花臉的表演手法，以彌補(bǔ)自己的不足。 最后一段吳王的唱，由嚴(yán)陳調(diào)轉(zhuǎn)到嚴(yán)調(diào)，也獲得了好評(píng)。我在弄曲調(diào)的過(guò)程中總感到唱詞還不足以抒發(fā)吳王此時(shí)此地的感情，在征得作者的同意后，我加了四句，才使我這段唱比較完整。我們?nèi)齻€(gè)演員經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次的推敲、排練，使各人的潛力充分發(fā)揮出來(lái)。莊鳳珠的大段唱，有朱慧珍《壽堂唱曲》的風(fēng)格，我覺(jué)得是她唱得最好的唱段之一。徐惠新的范蠡，富有書(shū)卷氣，他的幾句唱腔弄得別致、動(dòng)聽(tīng)。在經(jīng)歷過(guò)常熟沙家浜的集中排練，又到江、浙幾個(gè)場(chǎng)子實(shí)踐，最后在大劇院公演，取得了成功。 四十一、退休之際出專輯 2003年我年滿六旬，將正式退休。退休前，唱片公司的同事李素茵向經(jīng)理遞交了出胡國(guó)粱演唱集一盒磁帶一張CD的選題報(bào)告，竟然獲得了批準(zhǔn)，我萬(wàn)分感激。磁帶我選了6段：1、1991年與邢晏芝賑災(zāi)義演時(shí)合作的《密室相會(huì)》，2、2001年大劇院交響樂(lè)伴奏的《妙玉》，3、2001年蘇州電視臺(tái)錄制專輯時(shí)唱的《桂英自盡》，4、同時(shí)錄的《不論恩怨只論情》，5、2002年在逸夫舞臺(tái)魚(yú)水情深專場(chǎng)與盛小云合作的《寶玉夜探》，6、2003年無(wú)錫電臺(tái)錄制的與龐婷婷對(duì)唱的《黿渚賞月》。VCD選了8段，1、妙玉，2、2001年紀(jì)念陳靈犀百歲誕辰演唱的《一粒米》，3、加唱的《桂英自盡》，4、2001年上海評(píng)彈團(tuán)建團(tuán)50周年演唱的《載美回蘇》，5、2002年嚴(yán)雪亭流派專場(chǎng)演出的《翻案》，6、同場(chǎng)演出的與周紅對(duì)唱的《廊會(huì)》，7、2002年星期書(shū)會(huì)1000期演唱的《孔方兄》，8、2000年上海文聯(lián)成立50周年評(píng)彈專場(chǎng)演唱的《密室相會(huì)》。在出版時(shí)，我寫(xiě)了一篇《寄語(yǔ)》，表達(dá)自己的心情，抄錄如下： 我16歲考入上海評(píng)彈團(tuán)，39歲調(diào)進(jìn)中國(guó)唱片上海公司，倏忽之間，已面臨退休。所幸者，我所從事的兩項(xiàng)工作都是我之深愛(ài)。藝術(shù)是相通的。在評(píng)彈團(tuán)的二十三年為我的編輯工作打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)；我所從事的編輯工作又讓我聆聽(tīng)、欣賞到各劇種的精華，提高了自己的藝術(shù)素養(yǎng)，可謂相輔相成。 在評(píng)彈團(tuán)，我先后師從楊斌奎、嚴(yán)雪亭，又受教于劉天韻、周云瑞、薛筱卿、朱介生、楊仁麟，都是響當(dāng)當(dāng)?shù)囊涣髅摇W(xué)會(huì)了《大紅袍》、《楊乃武》兩部長(zhǎng)篇。在學(xué)、演、鉆的藝術(shù)實(shí)踐中，深感評(píng)彈藝術(shù)的博大精深，要掌握其說(shuō)、噱、彈、唱技藝，絕非易事，須下一輩子苦功。 常有熱心聽(tīng)眾向我提及，你身在唱片公司，為何不出自己專輯？我卻總感到還不到火候而心虛膽怯。此番，承蒙公司領(lǐng)導(dǎo)及同仁的抬愛(ài)，在我即將退休之際，允準(zhǔn)出版《嚴(yán)調(diào)傳人胡國(guó)粱演唱集》的音帶及VCD影碟各一。我誠(chéng)惶誠(chéng)恐，惴惴不安。 但想到這是自己一生工作的總結(jié)，又是集中向廣大聽(tīng)眾匯報(bào)我學(xué)唱嚴(yán)調(diào)成果的一次機(jī)會(huì)，彌足珍貴，故我這丑媳婦也只得硬著頭皮見(jiàn)公婆了。 竊以為，任何流派的形成不外乎兩條，一是繼承傳統(tǒng)，二是發(fā)展創(chuàng)新。我的先師嚴(yán)雪亭，師從徐云志卻創(chuàng)出獨(dú)樹(shù)一幟的嚴(yán)調(diào)。故我學(xué)嚴(yán)調(diào)，不強(qiáng)調(diào)形似，而追求神似。掌握嚴(yán)調(diào)的基本演唱方法，諸如咬字、噴口、運(yùn)腔、發(fā)聲的特點(diǎn)，唱出嚴(yán)調(diào)的神韻，再根據(jù)自己的嗓音特點(diǎn)、藝術(shù)審美觀以及演唱內(nèi)容所需的情感來(lái)設(shè)計(jì)唱腔。原有曲調(diào)不夠，盡可借鑒其他流派的因素加以利用，但絕不是照搬、拼湊或剪裁，而應(yīng)該是糅合，再用嚴(yán)調(diào)的演唱方法加以演繹，這樣，既保持嚴(yán)調(diào)風(fēng)格，又有新意，使流派長(zhǎng)流不息，與時(shí)俱進(jìn)。當(dāng)然我的主觀意圖能否在作品中體現(xiàn)，還須恭請(qǐng)諸位評(píng)判。 四十二、大難不死 退休手續(xù)辦了，但是唱片公司繼續(xù)留用，領(lǐng)導(dǎo)上講了一句很讓人唔心的話，你胡國(guó)梁自己不提出走，公司不會(huì)叫你走。我積極開(kāi)動(dòng)腦筋，繼續(xù)挖掘各種戲曲的名家、名劇、名段，完成好自己的本職工作。我比較得意的是將彈詞《西廂記》七回折子結(jié)集出版，其效果肯定比零零碎碎出版要好?！段鲙洝肥菞铍p檔的代表作，它高雅幽美、細(xì)膩動(dòng)人，充滿詩(shī)情畫(huà)意，將評(píng)彈藝術(shù)推向新的高度。但是，正因?yàn)樗瓣?yáng)春白雪”，也脫離了一些“下里巴人”。故評(píng)彈聽(tīng)眾中也有不少人不喜歡楊振雄的“昆劇味”，特別是《西廂記》。楊雙檔在唱片公司有四回錄音，《操琴》《借廂》《回柬》《佳期》。倘然放在書(shū)壇珍品系列中出版，也只能放一、兩回，另外還有沈偉辰、孫淑英的《傳情》、《鬧柬》以及楊振言、余紅仙的《拷紅》，他們要出版就比較困難了。我索性將他們放在一起，作為長(zhǎng)篇《西廂記》的分回集中出版，這是一種新的出版形式，獲得了批準(zhǔn)。故后來(lái)又有了張雙檔的《鬧嚴(yán)府》(l2張CD)，楊振言、余紅仙的《描金鳳》(14張CD)的出版。 另一方面，我還參加了不少大型的評(píng)彈演出，如東方戲劇之星盛小云專場(chǎng)、呂詠鳴的詠新藝術(shù)工作室組織的《琶王張鑒國(guó)專場(chǎng)》《深宮血案——貍貓換太子》《抗戰(zhàn)勝利六十周年》，逸夫舞臺(tái)的《2005年元旦書(shū)會(huì)》等。哪知在參加了2006年2月26日逸夫舞臺(tái)的經(jīng)典書(shū)目會(huì)演（我與龐婷婷合演的《密室相會(huì)》）后，我遇到了第一次生死考驗(yàn)。 我對(duì)待演出絕對(duì)認(rèn)真，晚上演出，我都是下午3：00就到場(chǎng)，往往日?qǐng)鲞€未散場(chǎng)?？赡墚?dāng)晚演出過(guò)于投入，晚上整整一宿腦子靜不下來(lái)，始終無(wú)法入眠，可第二天還得到公司上班，在走路時(shí)，我發(fā)覺(jué)有些異樣，不自覺(jué)地老是往右面傾斜，在午休玩乒乓時(shí)(我在公司里打乒乓老是稱王，2005年曾得文廣局男單冠軍)竟然手不聽(tīng)指揮，常常打不到球?；丶椅揖透拮又v了這些奇怪事，我妻子警惕性很高，立刻拉我到閔行中心醫(yī)院急診，醫(yī)生叫我手點(diǎn)鼻子，竟然點(diǎn)不準(zhǔn)，他肯定我腦子出了毛病，要家屬去借輪椅推我去做CT，我感到好笑，我能走路，還要叫我坐輪椅，結(jié)果輪椅沒(méi)有借到，坐在一張手推床上。CT做下來(lái)，看不出毛病。醫(yī)生說(shuō)，根據(jù)你的癥狀肯定有問(wèn)題，CT做不出，還要做磁共振，不過(guò)晚上急診不能做，需要明天再來(lái)看門(mén)診，現(xiàn)在先吊些丹參吧，我說(shuō)是不是等做了磁共振確診后再吊?醫(yī)生說(shuō)，一般來(lái)講，CT做不出，肯定是腦梗，倘然是腦溢血，CT是做得出的，先處理肯定是有好處的。于是我就到輸液處坐下吊丹參。 （下期待續(xù)） |
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來(lái)自： 蕓蕓齋 > 《評(píng)彈》
