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詩詞寫作基礎(chǔ)訓(xùn)練（三下） ----憶仟樽詩詞常識(shí)第三十九講 舍得之間
春宵 蘇軾 春宵一刻值千金， 花有清香月有陰。 歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)， 秋千院落夜沉沉。 這還是寫春的，寫的卻是春夜之景象。那么就不能寫的花紅柳綠了，也不能寫上“草色遙看近卻無”這樣的句了。這不影響作者寫花，卻不是寫的花色，而是寫的花香。夜色中我們看不清花的顏色，卻可以嗅到花香！非常合景合題（春宵）?！案韫軜桥_(tái)聲細(xì)細(xì)”，以這“聲細(xì)細(xì)”來襯托這夜的幽靜。真正意義的“靜”是什么？不是無聲無息，而是針落地而被聽見的那聲響。正象“空山鳥語”這句，說的不是鳥語之喧鬧，而是通過鳥之鳴叫來襯托山谷之空靜無人狀態(tài)。再看結(jié)句寫的“秋千”，靜靜地沉寂在那里，人都去睡覺了，這秋千自然就在那夜沉沉中閑下來了。每一句的景色描寫，都是圍繞著“春宵”這樣的主題而取的景。寫出了春，更寫出了夜。 絕句 杜甫 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳， 一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪， 門泊東吳萬里船。 再看一下這個(gè)著名的《絕句》。同樣是寫春之背景的。意境景觀又大不相同。四句寫四個(gè)場(chǎng)景，卻沒有寫飛了寫隔了，而是互相照應(yīng)，協(xié)調(diào)而統(tǒng)一。通過讀詩，我們知道，作者是立足在室內(nèi)而欣賞室外的景色的。窗是朝西的，所以，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去西嶺上尚未融化的積雪仿佛千秋永恒，在“黃鸝鳴翠柳”，白鷺自由飛的春天里，一切都顯得暖融融的時(shí)候，那西嶺的白雪可不就象千年不化的嘛。 我們?cè)僮⒁膺@個(gè)“西”字，在建筑上，朝東朝南的方向?yàn)榕?，朝北朝西的方向?yàn)槔洌@是大家的自然常識(shí)。那么，杜甫在這里寫上了“西嶺”而不是“東嶺”或“南嶺”就非常合乎常理。這樣符合熟悉的習(xí)慣和常識(shí)的，就是我所說的“實(shí)”。他把門放在了另一個(gè)方向，和西窗所看到的不一樣，從門向外望去，遠(yuǎn)處江面上船陣列列，又是一番景象。所以我們可以看出，要求寫詩的景色時(shí)要同一背景格調(diào)，并不妨害我們把景色寫的豐富多彩，變化多端。 通過上面的論述及舉例，我們可以大致品味出，景致描寫，應(yīng)該遵循什么樣的基本規(guī)律。景色可豐富多樣，景調(diào)卻要同一和諧。景觀可以各有特色，卻應(yīng)該在同一的氛圍題意范圍中。好，那么我們寫作時(shí)，怎么取景，怎么寫物，就應(yīng)該有一定的分寸了。這些道理其實(shí)很簡(jiǎn)單，我們每個(gè)人都明白。但是，往往在提筆寫的時(shí)候，就不注意了，只顧去想用什么樣的“好詞兒”“美景”來裝飾我們的詩。初學(xué)寫作，最易犯的就是這個(gè)“毛病”！ 對(duì)于景語的運(yùn)用問題，怎么強(qiáng)調(diào)都是不過分的。要求寫景合理，是最基本的常識(shí)要求。景色的合理安排，其實(shí)決定著詩詞寫作的很多方面。牽扯到立意、謀篇、煉字煉句煉意，還牽扯到對(duì)仗、修辭、引典等等諸多問題。所以，我們進(jìn)行詩詞寫作訓(xùn)練，就要以訓(xùn)練如何寫好景語為首要為主的。 針對(duì)前面提到的詩友的作品，我們現(xiàn)在不妨“折騰”一下。在煉字、取景、謀篇等各方面從多角度動(dòng)動(dòng)“手術(shù)”。推敲修改或“煉”的過程，也是我們學(xué)習(xí)熟悉以及進(jìn)步的過程，至少這種嘗試，我們可以去做。折騰之前，先大致介紹一下舍得本人對(duì)修改詩作的基本規(guī)律之認(rèn)識(shí)和經(jīng)驗(yàn): 1，先確定立意，明確寫作的中心思想和主題。也就是說，知道自己要寫啥，想表達(dá)什么樣的意思！再通俗簡(jiǎn)單點(diǎn)說，就是要知道自己想表達(dá)什么樣的一種情緒。開心、悲傷、憂郁、愜意、激動(dòng)、寂寞、思念、閑適、憤怒……等等。因?yàn)椴煌那榫w需要不同的表現(xiàn)形式，更需要借用不同的景致氛圍來襯托。 2，推敲修改作品，要遵守“顧前不顧后”的“先前原則”。也就是有個(gè)順序的問題。比如前面我們需要用上一個(gè)“風(fēng)”字，可是在后面的句子里已經(jīng)有一個(gè)“風(fēng)”字了，那么，先不要管后面的，先把前面的句子煉好再說。一路修下來后，再比較這兩個(gè)“風(fēng)”哪個(gè)?。磕膫€(gè)舍？ 3，要注意，不論什么體裁，基本都是以首聯(lián)或起句的景色描寫為背景氛圍“定調(diào)”的，起句很重要！即使后面所寫的景色與其有某些意象上的沖突，那也是起到比較、反襯等一類的作用，至少，要有個(gè)主和次的問題。前面比襯后面或者后面比襯前面，這不重要，但是，不同情味的景色描寫，總體意向上要一致，只是或可分為不同角度的描寫而已。 4，順序決定了謀篇，起承轉(zhuǎn)合的過程和變化表現(xiàn)，在詩體中盡量做出清晰的體現(xiàn)。不論采用什么樣的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)的清晰性都是重要的。尤其是七絕這樣的體裁，屬于“立體感”比較強(qiáng)的詩體。那么，對(duì)于景色的處理，就不要平面化，避免平行描寫（意象重復(fù)疊復(fù)描寫）。要善于利用“透視原理”（近大遠(yuǎn)小，近實(shí)遠(yuǎn)虛）推拉景物。 5，意象主要體現(xiàn)在名詞類的詞性上，但是，真正使他們起作用的，還是動(dòng)詞及形容詞。所以，要對(duì)作品中的每一個(gè)“動(dòng)詞”和“形容詞”反復(fù)審查---這就是所謂的“煉字”。舍得的“經(jīng)典”語錄是“謀篇和煉字是永遠(yuǎn)的課題”！不論你用的什么動(dòng)形字，都試試換它，看看它能否被更合適的字來替換。 6～7～8～9……各種經(jīng)驗(yàn)及規(guī)律，還是要靠大家自己體會(huì)和摸索。 原作 幾縷梅香俏點(diǎn)春， 東風(fēng)無力客迷津。 漁歌淺唱平江晚， 古渡輕舟月色新。 ----若取“梅香”“春”為主脈絡(luò)舒展，試折騰為： 一縷梅香欲占春， 東君邀客客生津。 風(fēng)傳淺唱聲聲慢， 詩酒難扶采韻人。 ---也可取“漁舟”為主要背景情調(diào)氛圍來寫，怎么寫，講座后大家可一起幫著折騰。 （源自網(wǎng)絡(luò)） |
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