一 景入情轉(zhuǎn)法

如：王灣的《次北固山下》
客路青山下，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達，歸雁洛陽邊。 

又如：常建《破山寺后禪院》
清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此皆寂，惟聞鐘磬音。

再如：李白《送友人》
青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

要求做到如下幾點：
1 不疏遠，承接上文，見景生情。
2 不脫離。無論輕輕或著力，都不可疏遠、不可脫離，不疏遠主題、不脫離主題。
3 承上啟下，所寫景或者事、抒情要和承、合有緊密的關(guān)聯(lián)性。
4 為合埋下伏筆。 

二 反轉(zhuǎn)法。就是從正面描寫轉(zhuǎn)為反面描寫，是與起承相反的情緒描寫。 但注意，其主旨還是一致的，只是從不同的角度刻畫而已。不同的節(jié)點之處，就是這個轉(zhuǎn)。但是要注意，同樣要和承、合有聯(lián)系。

淮上喜會梁州故人
唐/韋應(yīng)物
江漢曾為客，相逢每醉還。浮云一別后，流水十年間。
歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑。何因不歸去，淮上對秋山。

三 直抒擴轉(zhuǎn)法。即從題目之本意，擴大描寫的范圍之轉(zhuǎn)法。

如：杜甫《月夜憶舍弟》

戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。
有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達，況仍未休兵。


四 進一層轉(zhuǎn)法。就題目本意，推進一層而轉(zhuǎn)，唯仍須與起承關(guān)合，以免有突如其來之病。推進一層，是說的這樣的手法，叫做層層遞進。 

如：杜甫《春夜喜雨》
好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。

五 地點轉(zhuǎn)法。地點轉(zhuǎn)法就是轉(zhuǎn)處所寫的地點，場面與起、承所寫的地點場面不同的。

如：楊炯《從軍行》
烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗雕旗畫，風多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。

又如：王維《觀獵》
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。回看射雕處，千里暮云平。

六 寫意轉(zhuǎn)法：就是指轉(zhuǎn)在意義上與承相對或者相反的，在意義表達上有所轉(zhuǎn)折。

如：杜甫的《旅夜抒懷》
細草微風岸，危檣獨夜舟，星垂平野闊，月涌大江流。 
名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗! 

七 抒情轉(zhuǎn)法：就在承的基礎(chǔ)上激發(fā)起來的思想感情為特征，這個特征是可側(cè)重直抒胸臆，借景抒情。

如：李白的《渡荊門送別》
渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

總之 ，“轉(zhuǎn)”是章法的一部分，是章法重要的一環(huán)，往往是一首詩的主旨所在。“轉(zhuǎn)”，古人也稱為“跳轉(zhuǎn)”，就是要盡量使轉(zhuǎn)折之筆蕩開，造就波瀾，給人“峰回路轉(zhuǎn)”之感。 這一“轉(zhuǎn)”避免了詩歌的平直，讓詩意一下子鮮活生動起來，同時也轉(zhuǎn)向了詩歌主旨的揭示，所以理解和鑒賞詩歌，抓住“轉(zhuǎn)’’句是關(guān)鍵。它的重點就是要有變化，即必須轉(zhuǎn)出新意，必須使讀者眼前一亮，有讀完全詩的強烈欲望。否則就流于平淡。 注意轉(zhuǎn)的時候不能與起、承相并列，必須與前面有區(qū)別，即另起一層意思。同時，還必須勢均力敵，不能筆力轉(zhuǎn)弱。所以楊載在《詩法家數(shù)》“頸聯(lián)與前聯(lián)之意相應(yīng)相避，要變化，如疾雷破山，觀者驚愕?！?除非是通篇抒懷或者通篇寫景，轉(zhuǎn)這一環(huán)一般是在頸聯(lián)。
1 與承的關(guān)系：轉(zhuǎn)對承來說，要有承接，這就是“相應(yīng)”。眼界要寬，不能局限于前面的句子。也不能忽然天上一句、地上一句的不知所云，前后都要有照應(yīng)。
2 與合的關(guān)系：轉(zhuǎn)應(yīng)該為結(jié)句作鋪墊，又不能直接搶了結(jié)句的風頭。
3 轉(zhuǎn)句在全篇中的作用：基本上轉(zhuǎn)要在起、承描寫的基礎(chǔ)上，來抒發(fā)作者的情，就是我們所說的觸景生情。照應(yīng)起、承，為合作鋪墊，闡明主旨。（資料源于網(wǎng)絡(luò)）