以上兩種，都是以悅?cè)藶槟康?，喜慶熱烈有余的劇目。

3．月令承應(yīng)

據(jù)《嘯亭續(xù)錄》云：“命張文敏（張照）制諸院本進(jìn)呈，以備樂部演習(xí)。凡各節(jié)令皆奏演。其時(shí)典故，如《屈子競(jìng)渡》《子安題閣》諸事，無(wú)不譜入，謂之月令承應(yīng)?！笔菫闀r(shí)令應(yīng)景演出的劇目，如《屈子競(jìng)渡》在端午前后演出，內(nèi)容為紀(jì)念屈原殉國(guó)；《子安題閣》在九月時(shí)演出，演繹王勃在南昌寫《滕王閣序》的故事。

4．朔望承應(yīng)

每月逢初一、十五演出的娛樂劇目，多演內(nèi)府自編的連臺(tái)大戲，如演《西游記》故事的《升平寶筏》，演《三國(guó)演義》故事的《鼎峙春秋》等。

這是宮廷演戲的精華，共有二三十種之多，道光以來已改為散出折子戲演出，以致有些劇目佚失，或只留若干散出。晚清京劇進(jìn)入宮廷后，昇平署所存舊本多刪繁就簡(jiǎn)、棄雅從俗，改為京劇本，成為流行劇目，對(duì)京劇藝術(shù)有較大影響。

還有一些歷史題材的本戲，如《列國(guó)傳》《建業(yè)生平》等，對(duì)后世興起的京劇與地方戲有著較為深廣的影響。

 

 

慈禧好戲（363字）

慈禧太后是個(gè)超級(jí)戲迷，欣賞戲劇達(dá)到了精致的程度。她喜歡看著臺(tái)上的演出，拿著劇本對(duì)唱詞。哪怕演員唱錯(cuò)一句，或有地方荒腔走板，甚至眼神不對(duì)，都難逃她的法眼。為防止伶人偷工減料，慈禧所用的“安殿本”上甚至還注明了演唱所需時(shí)間。

戲看多了，難免“技癢”， 慈禧太后還“培養(yǎng)”出了改戲的雅興。

劇目本以昆曲居多，她卻喜愛皮黃（京?。瑩?jù)記載，光緒十八年，她利用就寢前的時(shí)間與宮眷將昆弋腔的《節(jié)義廉名》改為皮黃腔。她還親自領(lǐng)銜將二百四十出的昆曲《昭代簫韶》改編成皮黃本，交升平署排演。從光緒二十四年，到兩年后中斷，翻改了一百二十出。

過了聽?wèi)虬a和編劇癮，自然要過扮戲癮。晚年的慈禧常以扮觀音菩薩自?shī)首詷?，身邊的侍從扮成童子、護(hù)法陪她在昆明湖的畫舫上演觀音戲?，F(xiàn)在還能看到她觀音扮相的照片。

來自宮廷的支持、倡導(dǎo)，使京劇走上了精益求精的道路。

 

 

頤和園升平署（584字）

光緒十七年（1891年），頤和園升平署建筑群落成。

署內(nèi)設(shè)工程處、錢糧處、內(nèi)學(xué)、中和樂、盔頭作、檔案房等機(jī)構(gòu)?！皟?nèi)學(xué)”常駐于署內(nèi)。宮中演戲需要時(shí)，由升平署提調(diào)“外學(xué)”進(jìn)宮承差。

頤和園升平署分前署、后署兩院，共有廨舍二百十二間，東墻各開一隨墻門。首領(lǐng)太監(jiān)、“內(nèi)學(xué)”和光緒九年后傳進(jìn)的“外學(xué)”教習(xí)當(dāng)差時(shí)都住署內(nèi)。著名皮黃演員楊隆壽、陳壽峰、張長(zhǎng)保、王桂花、孫菊仙、時(shí)小福、楊月樓、譚鑫培、陳德霖、汪桂芬、金秀山、王瑤卿、楊小樓等，著名梆子演員侯俊山、田際云等都先后入選昇平署，除承差演出外還負(fù)責(zé)調(diào)教“內(nèi)學(xué)”。行頭切末等項(xiàng)收存于錢糧處。宮廷大戲的劇本也收儲(chǔ)于署內(nèi)。每部戲?yàn)槭?，每本二十四出，共二百四十出。劇本寫于白皮紙上，外面用明黃紙做封面、封底，封面上貼紅色紙簽，寫著戲名，專供慈禧太后翻看，稱為“安殿本”。

頤和園升平署是改編、排演皮黃腔《昭代簫韶》的主要場(chǎng)所。京劇在這里完成了定型，成為行當(dāng)齊全、技藝全面、雅俗共賞的劇種，最終取代昆曲，成為“國(guó)劇”，頤和園升平署可以說是京劇的發(fā)祥地之一。

1924年，溥儀被逐出紫禁城，升平署解散，頤和園升平署所存物品盡數(shù)散失。1928年，其舊址成為頤和園事務(wù)所管轄的頤和園民眾學(xué)校的校址。1942年，又被日偽當(dāng)局所辦的“建設(shè)總署土木工程專科學(xué)?！闭加谩?946年轉(zhuǎn)歸清華農(nóng)學(xué)院。1950年由中央黨校接收并管理至今。2000年，頤和園升平署成為海淀區(qū)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。