儀表影響比賽結(jié)果嗎？

我們從小演奏家登上比賽舞臺(tái)的那一刻開始說起。他們的儀表會(huì)影響比賽結(jié)果嗎？一般來說我認(rèn)為不會(huì)。實(shí)際上，除非這個(gè)選手的儀容儀表和臺(tái)風(fēng)氣場特別好或特別差，一般情況評委基本不會(huì)去特別留意。也就是說，請不要衣冠不整地來參加比賽，因?yàn)檫@是對場合的不尊重，當(dāng)然如果你演奏得特別出色，這也不會(huì)影響你最終的成績，只是會(huì)影響你在評委心目中的形象。這或許更重要，因?yàn)槿蘸笥醒莩龌蛞魳饭?jié)這種絕佳機(jī)會(huì)時(shí)，你的個(gè)人形象會(huì)影響評委是否邀請你去的決定。形象特別好的選手，同樣不會(huì)影響最后的分?jǐn)?shù)，只是會(huì)讓評委更期待你的演奏。當(dāng)然有時(shí)外表只是個(gè)“煙霧彈”，好的臺(tái)風(fēng)下演奏得也不過如此，只會(huì)讓評委一笑帶過和小小失望，但同樣，這也不會(huì)影響選手最終的分?jǐn)?shù)。

評估選手整體水平需要多久？

一旦選手開始演奏，評委其實(shí)很快就對該選手的基本水平一目了然。首先，我會(huì)從兩大方面去評估選手的整體水平：樂感和技術(shù)。當(dāng)然在這兩大方面下還有很多細(xì)分類別。比如樂感里包括了個(gè)人魅力和音樂素養(yǎng)；技術(shù)里包括手指的技能和音色的處理。接下來，大概在一分鐘內(nèi)就可以對參賽者的整體水平打一個(gè)大致的分?jǐn)?shù)。

這個(gè)分?jǐn)?shù)基本上就是這位參賽者在正常發(fā)揮下得到的最理想的分?jǐn)?shù)了。那么剩余的時(shí)間會(huì)發(fā)生什么變化呢？90%的概率是什么都不會(huì)改變，剛剛的評分即是選手的最終得分。9%的概率，剛剛的分?jǐn)?shù)會(huì)因?yàn)榉N種小問題再被扣掉一點(diǎn)，只有1%的概率分?jǐn)?shù)會(huì)上調(diào)。基本上就是這樣。

隨著比賽組別的升高，評委的預(yù)判時(shí)間也會(huì)隨之增加，但即使這樣，10至15分鐘也已經(jīng)足夠。除了一種情況——在高級(jí)別演奏中，當(dāng)接近30分鐘甚至60分鐘的演奏時(shí)間，一切就變了，因?yàn)槟茉谶@么長的時(shí)間里一直保持著興致的音樂家少之又少。大比賽中還經(jīng)常出現(xiàn)剛開始的15分鐘演奏得不錯(cuò)，但是后面大部分時(shí)間卻表現(xiàn)平平，并沒有讓評委感到廣度和深度的選手。相反，有些選手并不是一開始就能把評委牢牢吸引住，但隨著他的演奏，他的魅力會(huì)慢慢地散發(fā)出來。就好像有些人初次見面很外向，卻無法與他深交成為好友。而有些內(nèi)向的人在交往后會(huì)發(fā)現(xiàn)他們其實(shí)很有趣。不過對于目前大部分普及型的青少年賽事來說，一分鐘的評估時(shí)間已經(jīng)足夠。

樂感和技術(shù)，哪個(gè)更重要？

綜合樂感和技術(shù)兩方面的評分，哪一邊比重更多取決于評委的客觀判斷。雖然很多評委會(huì)更傾向于完美精準(zhǔn)地音樂演奏，就我個(gè)人而言，我會(huì)更傾向于有獨(dú)到音樂見解和處理方式以及有個(gè)人演奏魅力的選手。我想原因很簡單。常規(guī)的音樂素養(yǎng)和演奏技巧是可以被訓(xùn)練出來的，而創(chuàng)造力和人格魅力是教不出來的。我認(rèn)為，這些才能真正代表一個(gè)人的藝術(shù)造詣。這也不是說這種天分一成不變，它也會(huì)隨著學(xué)生的學(xué)習(xí)環(huán)境提高或下降。但如果學(xué)生沒有一點(diǎn)天賦的影子，那么在我看來以后也不會(huì)有。就像種子，有些種子長成了草，有些長成了花，有些很可能變成了蒼天大樹，也有些什么也沒長成。雖然這跟土壤是否肥沃有關(guān)系，但是一根草始終還是一根草。當(dāng)然這并不代表我認(rèn)為個(gè)性高于一切。我同樣也看中選手對樂譜恰到好處的詮釋，包括精準(zhǔn)的讀譜和用準(zhǔn)確的處理將音樂概念彈奏出來。但在“純粹地執(zhí)行”和“忠實(shí)地執(zhí)行”又不失個(gè)性的兩者中，我肯定選擇后者。

在有音樂表現(xiàn)力但是演奏水平一般和演奏得很“干凈”但缺乏對樂曲的理解與個(gè)性之間，評委會(huì)選擇哪個(gè)呢？這個(gè)問題其實(shí)很難回答，答案需要具體情況具體分析。實(shí)際上真正的藝術(shù)現(xiàn)場演出中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)自發(fā)性和冒險(xiǎn)性的情況，演奏家有時(shí)也會(huì)有小失誤。況且富有表現(xiàn)力的青年一般都不是最刻苦的，他們會(huì)花更多時(shí)間在探索人生而不是在完善自己的鋼琴技藝上。就整條藝術(shù)的“取經(jīng)之路”而言，這并非壞事。但對于嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)的比賽來說，演奏的準(zhǔn)確度仍然特別重要，因?yàn)樗怯袠?biāo)準(zhǔn)可被衡量的。因此如果你的演奏有太多失誤，不管你彈得多出彩，或許你的分?jǐn)?shù)也不會(huì)超過那些技術(shù)上精準(zhǔn)演奏的選手，所以選手們還是要注重演奏的“完整度”。所謂的“完整度”也牽涉到選曲的問題。雖然這個(gè)題目遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過這篇文章的篇幅，但是我還是提醒各位，不要盲目地追求高難度作品，完整地演奏中難度作品勝于不完整地演奏高難度作品，請量力而行。

選手參賽會(huì)有什么收獲？

對于年輕的選手來說，參加比賽能有什么收獲呢？首先，一個(gè)好的評委,，不管你彈什么曲子都可以很快對你的整體水平有一個(gè)評估。所以要自強(qiáng)不息，每天有質(zhì)量地提高整體水平，還要擴(kuò)大自己的曲目量。其次，比賽成績不是最重要的。在比賽中你會(huì)有機(jī)會(huì)在資深音樂家面前演奏，有機(jī)會(huì)考驗(yàn)自己在壓力下演奏。這才是重點(diǎn)。最后，如果你總是獲得比賽的前幾名，那就別糾結(jié)具體的名次，繼續(xù)踏實(shí)地學(xué)習(xí)。因?yàn)榉叛弁ィ瑲v史上有太多在比賽中得過大獎(jiǎng)的人最終在藝術(shù)之路上并不是走得最長遠(yuǎn)的。參加比賽并非我們的初衷，走上長遠(yuǎn)又富饒的藝術(shù)之路才是我們要奔赴的彼岸。