吳熙讓之是鄧石如的再傳弟子，篆書直承鄧法而加以稍變。鄧氏作篆參用隸法，后又學歷代碑拓，行筆取澀勢而線條沉雄；吳卻專仿鄧氏手跡，運筆爽暢，收筆處多作刷出，線條顯得流轉(zhuǎn)精熟，形雖大似鄧氏，而骨力終有不及。但吳熙載的篆刻用刀卻與鄧氏迥異，較之鄧氏有了更進一步的發(fā)展。鄧石如刻印擅用沖刀，在沖行中通過調(diào)節(jié)刀刃擺動的角度，形成剛健婀娜的線條；而吳讓之卻化用沖刀為披削，即刀刃略微放平，輕貼印面作短距離淺披，刀法輕健迅捷、圓轉(zhuǎn)嫻熟，形成的線條較為輕松澹蕩。

當代韓天衡對吳讓之這種披削用刀有著較深的研究，他在仔細觀察吳的印章實物之后，得出了這樣的結(jié)論：“披刀之為用，是區(qū)別于沖刀的自后向前發(fā)力，以刀角入石，而是自上而下地發(fā)力，以刀刃入石，刀背擦石。特別是線條的圓轉(zhuǎn)處多使用披刀。要之，披刀與淺刻的完美結(jié)合，將會產(chǎn)生出奇特的用用刀魅力。

因為，深深刻，線條的邊沿的好處是勁挺光潔，但這類似挖溝”般的深刻，其線條太具肯定，有覽無余之感；而披刀淺刻其線條邊沿有一定的模糊性，有看不透的朦朧感，特別是蘸以印泥，鈐于紙帛，就會產(chǎn)生出不可言傳的化境、秘境?！贝苏摌O佳地闡述了吳熙載披削刀法的特點與特色，也從一個側(cè)側(cè)面推論出后來的刻大家如趙之謙、吳昌碩等何以都對他的印風推崇備至。

“足吾所好玩而老焉”（圖1）一印，就明顯地凸現(xiàn)出吳讓之淺披用刀的特色。此即取流暢的小篆入印，結(jié)體平勻?qū)ΨQ，筆筆精到，可以明顯看出是受了明清之際圓朱文印的影響。但吳印又與圓朱文印有著本質(zhì)的區(qū)別。圓朱文印用刀多平勻均齊，線條以圓轉(zhuǎn)光潔為主；而吳印卻多見鋒棱，顯現(xiàn)出用筆用刀的過程。如“所”字的“斤”部、“好”字的“女”部等折轉(zhuǎn)處，留有有明顯的方角和直折，就使刀味不至于一味平滑甜美，具有了生嵋而澀拙的表現(xiàn)。

“觀海者難為水”（圖2），用刀沖中帶披，每根長線多不是一刀到底，而是由兩三刀銜接而成，刀與刀之間留有明顯的轉(zhuǎn)折之痕，就好像毛筆在書寫過程中不斷地進行調(diào)鋒，以使筆毫束裹，達到萬毫齊力的目的。這種在行進中不時換刀重行的特性，與其作短距離披削有關(guān)，披削用刀淺入輕行，若往直前，往往會顯得較為扁薄，有損線條厚度，故吳讓之巧妙地換刀重行，增加了留刀與折轉(zhuǎn)的意味，使得線條更具韻律節(jié)奏和筆墨情趣。

“樹伯”（圖3）一印文字較少，空間開闊，用刀就更注重整體的端嚴與凝重，線條起伏相對來說就較隱蔽，為了豐富印面變化，吳讓之將刀法的重點放在文字字的起筆與收鋒處，通過對筆鋒的微妙處理，體現(xiàn)線條堅實而又靈動的意態(tài)。

吳讓之刻白文印按粗、細之分，用刀略有小異。“汪鋆”（圖4）一印，白文粗重，用刀也較為勁峭。刀鋒平貼印面，輕入疾行，一掃而過，每一線條均以兩三次重復(fù)走刀完成，線條兩端端略為輕細而中腹敦厚，使元氣內(nèi)斂，增加了全印的蘊藉厚重之象。

“吳熙載印”（圖5），是一方仿漢鑄印形式的滿白文印，此印在刀法上有著超絕的創(chuàng)造，又絕不混同于漢鑄印。漢鑄印大多體勢平和，用刀藏筋斂鍔：，而吳讓之所作卻強化了刀法的表現(xiàn)，從中可以看出每一運刀的起承轉(zhuǎn)接，由于刀勢松活，轉(zhuǎn)折輕靈，形成了豐富多變的刀味效果，而刀背對線條邊沿的擠擦，也使線條更為渾穆圓勁，鈐在紙面好似有一種堆積的立體感。

吳讓之最為人稱道的是他單刀所刻的細白文作品，如“梅花東閣竹西亭”（圖6），單刀側(cè)臥淺披，平和沖淡、婉美飄逸，絕無火氣野氣，線條粗細合宜，似不經(jīng)意而舒展自如，仿佛以鐵筆在印面上直抒胸臆。因此，這種活潑靈動的刀法被人譽為“神游太虛，若無其事”。印壇宗師吳昌碩也贊服說：“刀法圓轉(zhuǎn)，無纖曼之習，氣象駿邁，質(zhì)而不滯?！庇殖θ苏f：“學完白不若取徑于讓翁?！逼渫瞥缬纱丝梢娨话摺?/p>