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【編者按】本文轉(zhuǎn)自“張頤武”微信號(hào)，作者：張頤武。

《邪不壓正》：依然姜文和超越姜文

張頤武

   看《邪不壓正》，依然感到仍然有姜文的最鮮明的印記，也有他的汪洋恣肆的想象力和詭異怪誕的細(xì)節(jié)。無所不在的歷史掌故、詼諧夸張的片斷、狂野而恣肆的怪異細(xì)節(jié)、宏大的關(guān)于家恨國仇的大故事都讓這部電影有自己的獨(dú)到的力量。看起來有無數(shù)可以解讀的細(xì)節(jié)和符號(hào)，每一個(gè)場(chǎng)景或情節(jié)都有一種可供解讀的深意或某種微妙的指涉，但這一切又是被電影的密度極大、節(jié)奏極快的故事所淹沒。似乎每個(gè)鏡頭都有微言大義，但它們都轉(zhuǎn)瞬即逝，立即就被新的東西所迅即覆蓋。電影想說一切，但又似乎一切都難以把握，大量的意象在電影中漂流，恢弘的老北平的景觀和間不容發(fā)的故事的演進(jìn)都讓人沉迷在電影的進(jìn)展中，找不到出口。

   這可以說是一部依然姜文的電影，我們可以看到主人公李天然在北京的天空之下，無數(shù)的胡同中屋頂之上的飛翔般的漫游就有姜文最初導(dǎo)演的電影《陽光燦爛的日子》的影子。在那部電影中馬小軍在屋頂?shù)穆尉褪撬@得的自由的象征，他居高臨下地看到人間，他超出“重力”之上，在屋頂上漂移。這也是《邪不壓正》的最重要的形象。我們看到了姜文式的對(duì)于欲望和暴力的狂野的表達(dá)，也有姜文的獨(dú)到的詩意和溫情。而兩個(gè)女性和李天然的關(guān)系，其實(shí)也非常接近《陽光燦爛的日子》，而似乎那些來自《一步之遙》和《鬼子來了》等故事的片斷都又一次出現(xiàn)在故事之中。這里有姜文電影的風(fēng)格的一切重要的要素。每一個(gè)細(xì)節(jié)有有闡釋的空間，每一個(gè)影像都有隱喻般的特殊的意義。我們?cè)谟跋竦募ち髦锌吹搅斯适碌膬?nèi)在的緊張和無窮的褶皺。許多想象汪洋恣肆而又放縱詭異，如蓋滿印章的身體，反復(fù)出現(xiàn)的暴力的打斗中的諧謔和嬉笑，關(guān)于北平老掌故的信手拈來的引用（如展示在協(xié)和醫(yī)院的錯(cuò)割的腎就是關(guān)于梁?jiǎn)⒊墓适拢┑鹊?，而那個(gè)在成長(zhǎng)中的李天然也讓我們看到了姜文自身，看到了他的內(nèi)在的世界的緊張。對(duì)于姜文的電影來說，他的自我在電影中的無處不在其實(shí)是他的電影的最鮮明的標(biāo)記。而那個(gè)主人公和他的自我探究之間的關(guān)系也是他的電影最核心的命題。這給了我們看這部電影的最重要的理由。因?yàn)檫@部電影的內(nèi)在的力量，正是來自于那種釋放自我的奔放的表達(dá)，一種彌漫于電影之中的精神的狂流。這種表達(dá)是姜文獨(dú)樹一幟的，不可替代的魅力所在。

但這也是一部超越姜文的電影。這是和那部在海外華語文學(xué)中具有重要意義的張北海的《俠隱》息息相關(guān)的電影。那部小說其實(shí)是一部關(guān)于老北平的典型的傳奇式的故事，是一部?jī)?nèi)蘊(yùn)豐富而內(nèi)斂的小說。張北海的老北平的那種懷舊式的感慨在這部電影中并不強(qiáng)烈，但那個(gè)讓人驚心的家恨國仇相互糾結(jié)的故事卻是這個(gè)電影的基本的框架，七七事變前后的北平就是這部電影的大歷史的背景。姜文式的狂野奔放的想象力正是在這個(gè)精心結(jié)構(gòu)的故事框架中獲得了自己的力量。張北海的故事的架構(gòu)為姜文的想象力提供了基礎(chǔ)，也讓這想象力有了一個(gè)可依憑的前提。張北海對(duì)武俠的反思性的擬作給了這個(gè)故事在近代中國的復(fù)雜的政治和社會(huì)的糾結(jié)中的歷史背景下的不同的意義，也為姜文提供了敘述展開的方式。這個(gè)故事的框架是張北海的，但故事的講述的方式卻是絕對(duì)姜文的。姜文在這里給我們一個(gè)對(duì)于中國和中國人的再度的探究和追問，而這是既很姜文又超越姜文的。很姜文，就是電影給了我們姜文風(fēng)格的最有力的呈現(xiàn)，電影的想象力和情節(jié)都是姜文的，超越姜文，則是這個(gè)故事本身具有的框架把這部電影的想象力“框”在了故事之中。故事讓狂野的想象有了自己的歸宿和約束，而狂野的想象讓故事有了不一樣的力量。

這是一個(gè)關(guān)于家國的傳統(tǒng)式俠客的故事的最新的講述，卻通過復(fù)雜的敘述顛覆了傳統(tǒng)的報(bào)仇雪恨的模式，也將人物的關(guān)系復(fù)雜化，這里牽扯到了中國、日本和美國的三個(gè)國家，而其間的復(fù)雜的人性狀態(tài)更讓人覺得撲朔迷離。姜文在這里設(shè)置了對(duì)于李天然來說復(fù)雜的諸多糾結(jié)和矛盾。這里有中國危機(jī)的大背景：中日戰(zhàn)爭(zhēng)的影子從開始的滅門之恨到影片主要故事發(fā)生的七七事變前后這都是貫穿的主線。這里有背叛和忠誠：李天然和朱潛龍的師兄弟的不同抉擇就有人格和精神的對(duì)抗。這里有家恨和國仇的矛盾：藍(lán)清峰的精確的謀劃和李天然面臨的一世血仇之間就有緊張的關(guān)系。這里有情欲和感情的沖突：唐鳳儀的魅惑和關(guān)巧玲的純粹之間就有鮮明的對(duì)比。這里有風(fēng)云中的內(nèi)在的緊張：老亨得利的自我和來自美國的瀟灑與藍(lán)清峰的東方式的內(nèi)斂和更復(fù)雜的慧黠就有現(xiàn)實(shí)的參照。這里有行動(dòng)和反思的糾結(jié)：李天然的即刻行動(dòng)的復(fù)仇沖動(dòng)和個(gè)人的困惑與為大目標(biāo)而實(shí)現(xiàn)的使命之間就有深刻的纏繞。中國人和中國的命運(yùn)其實(shí)是這個(gè)故事里的大主題。這個(gè)故事的最終的隱喻是指向中國在考驗(yàn)中的重生。

這一切讓這個(gè)故事格外緊張，充滿了內(nèi)在的張力。這部電影正是讓李天然在思慮和行動(dòng)中完成自身的電影，讓他通過了一系列個(gè)人的際遇和國族的際遇而完成了自身的電影。通過了這些考驗(yàn)，李天然最終得到了一個(gè)相對(duì)完整的自我，這個(gè)自我能夠去通過面對(duì)自己的慘淡的過去去面對(duì)一個(gè)未知的未來，他通過對(duì)于國仇的完成也完成了對(duì)家恨的解決，而他的力量也讓藍(lán)清峰的以完成自己，也讓關(guān)巧玲獲得了某種力量，同時(shí)也在這個(gè)老北平開啟了新的可能性。這個(gè)故事給我們一個(gè)具有著某種開放式的結(jié)局，也喻示了某種有希望的新的開端。這是一個(gè)最典型的姜文式的想象力的展開，也是一個(gè)超越了姜文自身的故事。它最終指向了一種新生的可能，一種通過了苦難和暴力的超越性的存在。

正是在這種強(qiáng)烈的風(fēng)格和完整的故事之中，姜文再度回到自我的同時(shí)也超越了自己，給我們提供了一部讓人驚心的同時(shí)也讓人沉迷的電影。

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